二战后日本战败，日本军队因而解散，根据日本国宪法第九条（即《和平宪法》）日本从此放弃战争、不维持武力、不拥有宣战权。随后以国家自保为目的的日本自卫队成立。1960年1月19日，美国与日本签订了美日安保条约，其中根据第六条，美国能将一些军队驻扎在日本。日本政府为了争夺国家主权脱离美国的控制，秘密进行修宪，秘密地製造了微型原子弹。并派遣一些高层人员参加雅典娜计划（新进和平塾，用新研发特殊药物训练5岁以下高智商儿童，使之成为人工学者综合症），但计划失败，政府隐瞒了此计划，也从此便不再提及此计划。计划失败后十馀年后，在青森的核废料处理设施中，有两人闯入其中抢走了本要处理的「钸」（但实际上是故事中虚构的日本政府违宪秘密製造的原子弹），其中一人用喷漆在地板上留下了「VON」（冰岛语中「希望」的意思）字样，之后两人一同逃出设施。半年后，暑假即将开始前的夏日裡，先前不明身份的两人化名为九重新（其中九代表9）的9与久见冬二（日语中「冬」与10读音相同，二则指2）的12以转校生的名义来到一所高中，但不久又离开，期间他们在一栋大楼製造了恐怖袭击事件，并以此为某一计划的开始。之后两人开始以斯宾克斯（スピンクス）为名，在城市製造炸弹袭击事件（目的并非并未伤及人员）向他们所憎恨的已终止进行的「雅典娜计划」的策划者及执行者复仇，为此展开了与日本警视厅（特别是柴崎健次郎）的对战。

陳界仁的《殘響世界》是2014年的新作，曾以四頻道投影展出。這次的投映計畫在原拍攝地點樂生療養院，以卡車承載機具做游動式的現地投影，繼《幸福大廈I》的原地投映，再次呼應陳界仁錄影作品中不可見的一面：在拍攝場景現地，進行疊映式的投影。《殘響世界》的四段敘事《陪伴者》、《種樹的人》、《被懸置的房間》、《之前與之後》在樂生運動的側邊，展開了供予默片辯士自由解說般的殘響式影像。對於樂生療養院中的長期陪伴者、陸配清潔工、周富子與大風樹、殖民與當代治理，進行了對話、交映、聲音互滲的影像配置。《殘響世界》中的敘事語調跳脫了一般被攝者、控訴的邏輯，將餘生者的見證導引向安靜的陪伴、書寫、地景的繞行、音樂、舞蹈和俗民儀式，甚至是植物的意象，強而有力地體現了「殘響論」的影像實踐理念。

陳界仁的《殘響世界》是2014年的新作，曾以四頻道投影展出。這次的投映計畫在原拍攝地點樂生療養院，以卡車承載機具做游動式的現地投影，繼《幸福大廈I》的原地投映，再次呼應陳界仁錄影作品中不可見的一面：在拍攝場景現地，進行疊映式的投影。《殘響世界》的四段敘事《陪伴者》、《種樹的人》、《被懸置的房間》、《之前與之後》在樂生運動的側邊，展開了供予默片辯士自由解說般的殘響式影像。對於樂生療養院中的長期陪伴者、陸配清潔工、周富子與大風樹、殖民與當代治理，進行了對話、交映、聲音互滲的影像配置。《殘響世界》中的敘事語調跳脫了一般被攝者、控訴的邏輯，將餘生者的見證導引向安靜的陪伴、書寫、地景的繞行、音樂、舞蹈和俗民儀式，甚至是植物的意象，強而有力地體現了「殘響論」的影像實踐理念。

我是宫里最不起眼的妃嫔,皇帝却共享了我的痛觉，赏花宴上,我冲撞了嚣张跋扈的云昭仪,她朝我的心口踹了一脚，我自小患有心悸之症,栽倒在地,额头磕到了石板上，心中悲凉,我做好了被关进慎刑司的准备，路过的皇帝却捂头冲了过来,原来是你,几次三番害朕在上朝时晕倒。

电视动画《加速世界》改编自日本轻小说家川原砾原作的同名轻小说。在2011年10月2日举办的“电撃文库 秋之祭典2011”活动上，发表了《加速世界》TV动画化的消息 。电视动画于2012年4月6日开始播放，全24话。电视动画的现实舞台是在东京都高圆寺站和神奈川县横浜市MM 21地区。 　　在游戏《加速世界 Stage:01 -银翼的觉醒-》（2012年9月13日发售）及《加速世界 Stage www .iav5.com :02 -加速的顶点-》（2013年1月31日发售）的初回限定版则内附了OVA动画，PS3版内附BD版，PSP则内附DVD版。

年逾七十的索拉已拍過多次音樂舞蹈電影，被譽為真正的“歌舞片大內高手”，連《紅磨坊》Moulin Rouge導演巴茲魯曼的成名作《舞國英雄》Strictly Ballroom也受他啟發。05年的作品《嚮舞》Iberia是他第六度以佛朗明哥為題材的電影，但精力旺盛的他只要登高一呼，在全世界各大音樂廳表演的西班牙大師級舞蹈家及音樂家們，必定放下手邊工作，飛回西班牙參與影片的拍攝。 　　受到西班牙作曲家阿爾班尼士（Isaac Albeniz）「Iberia」12首組曲的啟發，《嚮舞》是一部完美結合西班牙藝術的音樂舞蹈電影。片中西班牙鋼琴大師蘿莎托爾斯帕朵（Rosa Torres Pardo）與舞者阿依達葛梅茲（Aida Gomez）等人皆是享譽國際的西班牙大師級表演者。 　　《嚮舞》全片在同一個攝影棚拍攝，但場景卻發生在西班牙十幾個城市，不僅日夜交錯，還在棚裡創造出大雨的氣勢，美術、場景及燈光的設計非常複雜，多才多藝的索拉不僅擔任本片的編導，也一手包辦所有場景的原始構想。總成本一億五千萬台幣的《嚮舞》，每天的拍攝都超過兩百多位的舞者、音樂家、歌唱家、以及工作人員，將偌大的攝影棚塞得滿滿的。 　　索拉集結了西班牙藝術表演之最，跨越媒材界線。從pure flamenco到new flamenco，在濃郁的佛朗明哥風情下，混搭著芭蕾、現代舞、佛拉明哥爵士與鋼琴Chano Domingo、古典國民樂派阿爾巴尼士的音樂與不同城市主題而呈現的不同曲風、實驗劇場表演，數位理性與肢體野性之交錯……西班牙頂尖藝術工作者傾巢而出，用豐沛的能量來創作這個世紀的《嚮舞》。 　　《嚮舞》的原片名“Iberia”一方面是伊比利半島的意思，另一方面也是“西班牙人”的意思。 　　向舞包含了佛朗明哥舞蹈的各种表演形式，每一个段落都捕捉到佛朗明哥舞的爱恨痴狂；舞台上充满力量却又细腻的舞蹈，将身体与心灵间的张力，柔美与劲道间的转换表达的淋漓尽致。从独舞到多人的轮舞，舞者混合着肢体的舞动和戏剧般的面部表情，让观众透过舞者的悲伤、喜乐、傲视、骄狠、热情、冷漠、诙谐、戏谑种种的表情，感受佛朗明哥似浅却深的魅力。此外，萝莎优雅的钢琴独奏到气势磅礴的管乐团演奏行进曲，吉普赛式真情的吟唱，音乐已不只是佛朗明哥舞的配角，而是与舞步相呼应着观众的呼吸起伏。

年逾七十的索拉已拍過多次音樂舞蹈電影，被譽為真正的“歌舞片大內高手”，連《紅磨坊》Moulin Rouge導演巴茲魯曼的成名作《舞國英雄》Strictly Ballroom也受他啟發。05年的作品《嚮舞》Iberia是他第六度以佛朗明哥為題材的電影，但精力旺盛的他只要登高一呼，在全世界各大音樂廳表演的西班牙大師級舞蹈家及音樂家們，必定放下手邊工作，飛回西班牙參與影片的拍攝。 　　受到西班牙作曲家阿爾班尼士（Isaac Albeniz）「Iberia」12首組曲的啟發，《嚮舞》是一部完美結合西班牙藝術的音樂舞蹈電影。片中西班牙鋼琴大師蘿莎托爾斯帕朵（Rosa Torres Pardo）與舞者阿依達葛梅茲（Aida Gomez）等人皆是享譽國際的西班牙大師級表演者。 　　《嚮舞》全片在同一個攝影棚拍攝，但場景卻發生在西班牙十幾個城市，不僅日夜交錯，還在棚裡創造出大雨的氣勢，美術、場景及燈光的設計非常複雜，多才多藝的索拉不僅擔任本片的編導，也一手包辦所有場景的原始構想。總成本一億五千萬台幣的《嚮舞》，每天的拍攝都超過兩百多位的舞者、音樂家、歌唱家、以及工作人員，將偌大的攝影棚塞得滿滿的。 　　索拉集結了西班牙藝術表演之最，跨越媒材界線。從pure flamenco到new flamenco，在濃郁的佛朗明哥風情下，混搭著芭蕾、現代舞、佛拉明哥爵士與鋼琴Chano Domingo、古典國民樂派阿爾巴尼士的音樂與不同城市主題而呈現的不同曲風、實驗劇場表演，數位理性與肢體野性之交錯……西班牙頂尖藝術工作者傾巢而出，用豐沛的能量來創作這個世紀的《嚮舞》。 　　《嚮舞》的原片名“Iberia”一方面是伊比利半島的意思，另一方面也是“西班牙人”的意思。 　　向舞包含了佛朗明哥舞蹈的各种表演形式，每一个段落都捕捉到佛朗明哥舞的爱恨痴狂；舞台上充满力量却又细腻的舞蹈，将身体与心灵间的张力，柔美与劲道间的转换表达的淋漓尽致。从独舞到多人的轮舞，舞者混合着肢体的舞动和戏剧般的面部表情，让观众透过舞者的悲伤、喜乐、傲视、骄狠、热情、冷漠、诙谐、戏谑种种的表情，感受佛朗明哥似浅却深的魅力。此外，萝莎优雅的钢琴独奏到气势磅礴的管乐团演奏行进曲，吉普赛式真情的吟唱，音乐已不只是佛朗明哥舞的配角，而是与舞步相呼应着观众的呼吸起伏。

失くした声を、さがしている 　　「陰の実力者になりたくて！」完全新作劇場版の制作が決定しました！！！ 　　あわせてウルトラティザービジュアルも公開！ 　　朽ち果てた墓の上に落ちる影の主は一体…… 　　 　　放送されたばかりの最終話でまさかの展開を迎えた「陰の実力者になりたくて！ 2nd season」、 　　その先もまだまだ続くシャドウの活躍にどうぞご期待ください！

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影片讲述一个居住在布鲁克林开唱片店的男人，在女儿即将离家去上大学的最后一个暑期，面临着同时失去唱片店和女儿的两难局面。