宁安城城主之女白烁，幼时曾与姐姐白曦被妖怪掳走，危急时刻妖神净渊从天而降救下二人。小白烁许诺修仙以报恩，醒来后却记不清恩人样貌。十年来白烁求仙问道之心坚定，偶然从孙观主处得知不羁楼楼主是“仙使”，遂携万宝千金前去求见，殊不知其真实身份是极域妖王·皓月殿主梵樾，他来此地是为开启上古神物无念石。白烁与梵樾你来我往互相试探，无意间的肢体接触，竟让无念石亮了。白烁被父亲白荀带走，约定改日再谈。白烁被白荀责惩，仍坚定表示不会放弃修仙梦想，白荀大怒。兰陵仙宗例会，众仙听闻无念石被盗一事愤怒不已。不羁楼中梵樾和天火、藏山讨论目前只有白烁能让无念石有反应，决定监视白烁。妖族冷泉宫主瑱宇和茯苓围杀仙族，获取无念石下落却未果，茯苓表示会继续在宁安城挑拨仙族对抗梵樾。白烁再次来不羁楼，准备试探梵樾身份。

《梵月传》是根据小说《战神魔妃》改编的古装仙侠剧。千年前，背负天族使命的女战神梵月奋不顾身的爱上了掌管魔族的魔君魔弦，但由于天魔两族万年间的战争而导致的血海深仇，两人对彼此的情感都有所顾虑。经历系列的磨难后，两人愈加熟悉彼此，也坚定了两人间爱情。他们为了彼此几乎放弃了一切，然而一场阴谋却让二人从此分隔天涯。千年后爆发的天魔战争还是使得两人重新相遇。再一次的相遇，让魔弦懂得了梵月对他的重要，历经磨难的两人再次确认了心意，也终于明白千年来事情的始末。

一场孕妇车祸，让怀孕的医生安檀发现自己丈夫容宴西的秘密。回国待产的孕妇不仅跟自己同名，还是丈夫的白月光。安檀不仅要作为白月光的主治医生，还要与她分享自己的丈夫。但是白月光的撒娇任性终将让容宴西情绪崩塌。

沈晓晚，性格坚韧，虽出身贫寒但并不屈服于生活的苦难。一心好好读书改变和养父的命运。对她而言，养父的恩情就是她最珍视的。

《梵高》（Van Gogh，阿兰·雷乃，1948年|17分钟|35毫米|黑白|有声）以荷兰著名画家梵高（1853—1890）的绘画作品作为影像素材讲述了梵高的生平并评述了他的绘画艺术。法国南部普罗旺斯地区一望无际的麦田，古朴清幽的农舍，梵高及其朋友和邻居们的形象依次出现在银幕上。这些形象不是摄自现实的生活场景，而是取自画家的绘画作品，零碎的形象在摄影机的关照之下复活起来。本片导演阿兰·雷乃（Alain Resnais）1922年生于法国瓦纳市，1943年入巴黎高等电影学院学习剪辑。在1959年因执导故事片《广岛之恋》而一鸣惊人之前，他的电影创作活动主要是在纪录片方面，并成为二战后法国纪录电影学派“三十人集团”的核心人物。1940年代末到1950年代初，雷乃拍过一系列美术纪录片，本片即是其中的一部。本片的表现手法，正如雷乃在本片的片头字幕上所说，就是“仅仅通过绘画作品展示这位伟大现代画家的生命传奇与精神历险”，探索“绘画作品中的形象和事物能否在电影叙事中取代现实生活中的形象和事物，以及观众能否接受这些形象并顺利进入画家的内心世界”。

天地巨变雷光轰鸣。玄门老祖云卿渡飞升失败，一朝穿越，成了元武王朝刚出生的九公主尉迟曦。还未睁眼，她便感知到周遭的肃杀。娴妃娘亲拼了命将她护在身下气息微弱。而那高高在上的暴君爹爹，竟下令要杀了襁褓中的她以求雨。生死一线，尉迟曦施展法术，刹那间，阴云密布甘霖倾盆众人皆惊，这场雨，不仅救了她的命，也在这波谲云诡的王朝中，掀起了惊涛骇浪 。

讲述了云家大小姐云轻和纪家少爷纪斯年的爱情纠葛。云轻因意外怀孕与纪斯年奉子成婚，但婚后因误会分开。五年后，云轻带着孩子回归，两人再次相遇，经历了一系列虐心虐身的故事，最终重新走到一起。

在立志成为画家之前，梵高（柯克·道格拉斯 Kirk Douglas 饰）曾经是画廊里颇有前途的售画员，经过几次情感失败之后，他开始尝试成为一名画家。梵高…

二十世纪初，婚礼摄影师佩德罗来到了荒蛮的火地岛，为当地掌权者拍摄婚礼。可他却深深迷上了年轻的准新娘，背叛了当权者所设下的规矩，并因此受到了惩罚。佩德罗无法逃离火地岛，只好被迫成为了一场针对原住民的大屠杀共犯。在他拍摄的相片中，屠杀场面被改为精心设计的摆拍，真相则被遗留在镜头之外。本片取材自真实发生在火地岛的原住民屠杀事件，导演通过虚构主角佩德罗的视角，展现出了这段历史中令人不适的灰色地带。影片荣获了威尼斯电影节地平线单元最佳导演奖及费比西奖。

White on White is the video diary that filmmaker Viera Čákanyová kept while staying at the Polish Antarctic station, where she shot her neural network-led film FREM (2019) in 2017. During her stay, the author talks with a compellingly conversant AI chat bot, driving conversations that touch on the nature of film, art, and the meaning of life, while also revealing a way of thinking which – free from a distinctly human emotionality – forces deep introspection. Footage from her ordinary, everyday life at the station contrasts with lyrical images of the Antarctic’s immaculate scenery and wildlife. Čákanyová complements this with her own probing and intelligent commentary, provoked by the loneliness of the ice-covered landscape.