《白鹤起舞之地》取材自西伯利亚传说——一个目睹了西伯利亚鹤起舞的人会获得幸福，找到内心的平静与和谐。万尼亚因为背部受伤无法走路，在离开医院后他来到了一户人家。这户人家给万尼亚带来了亲情和温暖，但好景不长，母亲在生下年幼的孩子后去世，万尼亚不得不面对丧母之痛。或许只有西伯利亚鹤的起舞才能让一家人暂时团聚，一个与残酷现实交织在一起的童话故事即将展开。

鹤三（王景春 饰）服刑15年出狱后双亲已故，妻子带着儿子（王鹤棣 饰）早已改嫁，他痛改前非，想踏实走好下半生。做了几个工作，都不是很顺利。打听到儿子在海南但已改名换姓，鹤三当即决定前往，找寻自己多年未见的亲儿子。

鹤三（王景春 饰）服刑15年出狱后双亲已故，妻子带着儿子（王鹤棣 饰）早已改嫁，他痛改前非，想踏实走好下半生。做了几个工作，都不是很顺利。打听到儿子在海南但已改名换姓，鹤三当即决定前往，找寻自己多年未见的亲儿子。

本剧揭开了一个噩梦般小镇的神秘面纱，所有进入小镇的人都会被困其中。那些身不由己留下来的居民，一边努力维持正常生活、寻找逃离的办法，一边还要在周边森林的威胁下求生存，尤其是太阳落山后出现的恐怖生物。第二季结尾留下了极具震撼的悬念，如今，随着小镇的真实面目渐渐浮出水面，居民们开始主动对抗周遭的恐怖，逃脱的希望变得既令人心动又切实可行。

美国中部一个噩梦般小镇的神秘面纱被解开，所有进入该小镇的人都会被困在其中。心有不甘的居民们一直都在奋力挣扎，市长博伊德·史蒂文斯 （ 哈罗德·佩里诺 饰）和新来到小镇的马修斯一家，他们和原本已经生活在这里的居民一起被困住，大家必须共同努力才能生存下来并且找到逃脱的方法。

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某处简陋公寓，发现一具数月前死亡的女性尸体。事后死者被屋中十几只饥饿的猫啃噬，惨不忍睹。经警方初步判定，这个名叫铃木阳子的女人系典型的孤独死，可是负责此案的女警官奥贯绫乃（小西真奈美 饰）却有不同的看法、现场的蛛丝马迹显示，阳子之死另有隐情。镜头回溯，我们看到阳子（尾野真千子 饰）跌宕黯淡的一生，她从小不受母亲待见，长大后独自前往东京发展，为了多卖一份保险饱受凌辱。后来，遇人不淑的阳子邂逅利用游民骗取生活补助的神代武（安田显 饰），由此推开了通往地狱的大门。每走一步，阳子都是在绝望地和过去的自己决裂…… 　　本片根据叶真中显的同名小说改编。

讲述弟弟被母亲溺爱，而自己不被重视的平凡OL铃木阳子（尾野真千子 饰演 )，一边怀抱着寂寞一边在普通的家庭中平淡的生活着。但是以欠债的父亲失踪为契机…

这个“闷绝”男人叫北山，本来是跟着酒吧认识的女人明美回家过夜的，不想，明美的男人从里边蹿出来，于是，他便被“闷绝”。 　　这是影片的前半部分，基本上是由性爱场面构成的。同性之爱，援助交际，SM，群交，……看上去乏味又无趣。 　　比较莫名其妙的，最初“闷绝”的北山在粗暴男人的蹂躏下竟然获得了快感，产生了依赖，而当初，在第一次被侮辱之后，他把自己锁在卫生间里痛哭流涕。更莫名其妙，他和诱惑他的美女同事去约会，关健时刻又发生早泄事件，没办法，他就决定变成一个女人。 　　当男人变成女人，戏就精彩起来。北山涂脂抹粉，粘上了长长的眼睫毛，穿着乳白色的毛线衣，坐在摇椅里的那一刹那，本来乏味的画面立刻变得生动起来，她的一颦一笑，让人恶心，又让人生怜。她写下血书，要和那个粗暴的男人结为夫妻。 　　可惜最后，北山还是被抛弃了。粗暴的男人杀死了一个警察，无奈之带着明美仓惶出逃，北山哀求着用手死死地扒着离去的车沿，车门重重地砸落，北山跌倒在地。从地上爬起来后，她用手梳理一下头发，对着我们说：“讨厌！” 　　她到底讨厌什么？不知道。或许只是像一个真正的女人那样，只是一句口头禅罢了。我们姑且原谅她吧。 　　影片最后打出字幕时的一组镜头，耐人寻味。她披着鲜红色的大衣，被一只小狗牵着，在堤岸上欢快地奔跑，那时候肯定有风。因为没有风，就显得不够美不够浪漫。可是，转瞬之间，她又在草丛里对着小狗蹶起屁股，脸上的表情满足而又妩媚……粉红电影永远是这样，你永远不知道下一步的情节怎么发生，下一祯的镜头如何陈现，是至美还是至恶，一切皆有可能，甚至两者在瞬间就可以快速转换。 　　对这些电影来说，情节、叙事，还有那些赤裸裸的性爱场面，其实都不重要，不是看点所在。真正的看点在于戏中出现的情欲场景，在于影片表现出来的原来只存在于普通人的潜意识里的情欲的勃发，作为日活标志性人物的神代辰巳，无疑没有让人失望。那个叫喊着“欧尼桑，欧尼桑，欧—尼—桑……”的援交少女，叫声一句比一句亲切，急迫，又充满着性的诱惑和心底深处的无限依赖，这个场景拍得比较精彩，给人的感受很复杂。 　　受制于公司制定的低廉的成本，粉红电影都拍得比较短。《闷绝》只有72分钟。再除掉必不可少的用于吸引观众的性爱场景，真正用于讲故事的时间并不多。而且，这些片都是工业化操作，根本不可能在剧本上细细琢磨。粗制滥造再所难免，但是作为一个优秀的导演，会在很多细微之处留下痕迹，让观众不经意间就领略到他的手法和功底。《闷绝》中男男女女们之间毫无理由的辱骂和暴打，那中混乱和疯狂，展现的其实是心里的绝望与恐慌。不管怎么说，再粗暴野蛮的男人也有脆弱的一面，他杀死警察，走上街头，不断地回头作手势要明美离开。当他们躲在屋子里，躲在自己的暗藏起来的情欲里疯狂和挣扎时，他们是强大的，然而一旦走出去，面对外面更加强大的世界，他们又显得凄慌无助，显得很可怜。类似的场景，若松孝二的《无理由之暴行》、田中登的《性感野猫之夜》也有拍摄。 　　当男人变成女人，戏才精彩；当女人被男人抛弃，影片结束。《闷绝》可看的其实就只有后面三四十分钟，一切只因为女人出场，衣服亮丽，色彩鲜艳，尤其是北山穿着红色的衣服，从天桥上走过的时候，画面是一个远镜，很有感觉，可是她又是一个假女人，脚上涂红色的指甲油，还喜欢顾盼生姿……这些恶感和美感混合起来，形成了一种独特的观影感受。就如同几乎所有的粉红电影都会涉及到的SM场面一样，这是他们的国技，是看家本领，任何别国的导演都学不来，只此一家。