这是一个关于摇滚、爱情和友谊的故事。列宁格勒，80年代初的一个夏天：摇滚音乐在当地风靡一时。Viktor Tsoï是位年轻的音乐家，就像其他年轻人一样，他也被齐柏林飞船和大卫·鲍伊的音乐所吸引，并尝试在摇滚乐坛上闯出一片名堂。一天，他遇到了偶像Mike和他漂亮的妻子Natacha。这次邂逅使他的命运发生了巨大转变。他们三人将一同写就Viktor的传奇，使他名留青史。

南宋末年，蒙古大军主帅蒙哥率军进攻樊城，为守将张天顺射瞎左眼，樊城即破，张天顺见情势不妙，将黄龙剑交由部将范国兴作为日后号召群雄的信物，随即自刎并吩咐范国兴带其首级诈降蒙哥，范国兴至敌营趁机刺杀蒙哥并冲出突围。 　　范国兴自此蒙上“卖国求荣”的恶名。后来与独子范秋生隐姓埋名，深居乡间，二十年后，为武林人士发现，父子二人投靠“中原第一剑”冯保，孰知冯保已为元军收买，范国兴遂将冯保杀死，自此更为武林人士唾骂。 　　范秋生与父亲流亡时，结识了无情谷谷主柳湘云的女儿柳清莲，以及毒如来、穆灵芝师徒。柳湘云为报复“一剑穿心”仇万仞当年离她而去，命柳清莲杀死仇万仞。 　　急如火带着自小为蒙古人收养的张崎，并称张崎为张天顺之子，并勾结名剑门门主凌楚风，进行对武林反元势力的分化。 　　凌楚风因其妻与仇万仞甚有交情，因妒生恨，在一次抓住仇万仞废其武功。 　　仇万仞失去武功，后得无嗔大师相助迅速恢复。 　　岳飞后人岳家堡堡主岳世豪，为蒙古奸细及名剑门利用，将女儿岳佩佩嫁给张崎，在一次武林大会审判范国兴，范国兴含冤自刎。而岳世豪后来也遭奸人毒瞎双眼。 　　急如火在凌楚风对其失去利用价值后将名剑门毁灭，并杀死凌楚风的女儿，凌楚风逃至无情谷，在谷中过囚犯奴隶的日子，但巧遇同在谷中被困的无嗔大师，拜其为师，获得点化，凌楚风终大彻大悟，并得无嗔传授武功。 　　范秋生历经千辛万苦，为父申冤，一次落难至荒岛，在岛上获得武林高人稳如林传授武功，但稳如林不久即为叛降元朝的国师龙国云杀死。接着范秋生在岛上又遇见张天顺胞弟张天义。范、张二人回到中土。

此项目以岩彩风格为契合点。对传统文化、数字技术和动画专业知识相结合的动画短片设计进行研究，对于中国风格性动画的崛起和研究有着重要的探索实践价值。 　　项目是通过大众传媒这种新兴的传播方式，用动画来将中国传统文化元素表现得更为生动，且有着强烈的艺术感染力。用动画的方式来传播传中华文化，有利于青少年的思想教育和文化熏陶，希望带动我国自身元素的风格性动画行业的发展和启发。此外，中国的动画还在传统文化的转化过程中，所以需要吸收借鉴当今的审美趋势，也为国风动画的本土风格展示做出新探索和尝试。

鄉下青年「阿肯」，平常在加油站上大夜班，漫漫長夜時常想起幼時無數大人們前往工廠上班，村落還生氣勃勃的樣子。這一夜阿肯迎來許久不見的童年玩伴「長腳」，本應是重逢的喜悅，但卻意外揭開阿肯記憶中不願面對的真相。

南宋末年，蒙古大军主帅蒙哥率军进攻樊城，为守将张天顺射瞎左眼，樊城即破，张天顺见情势不妙，将黄龙剑交由部将范国兴作为日后号召群雄的信物，随即自刎并吩咐范国兴带其首级诈降蒙哥，范国兴至敌营趁机刺杀蒙哥并冲出突围。 　　范国兴自此蒙上“卖国求荣”的恶名。后来与独子范秋生隐姓埋名，深居乡间，二十年后，为武林人士发现，父子二人投靠“中原第一剑”冯保，孰知冯保已为元军收买，范国兴遂将冯保杀死，自此更为武林人士唾骂。 　　范秋生与父亲流亡时，结识了无情谷谷主柳湘云的女儿柳清莲，以及毒如来、穆灵芝师徒。柳湘云为报复“一剑穿心”仇万仞当年离她而去，命柳清莲杀死仇万仞。 　　急如火带着自小为蒙古人收养的张崎，并称张崎为张天顺之子，并勾结名剑门门主凌楚风，进行对武林反元势力的分化。 　　凌楚风因其妻与仇万仞甚有交情，因妒生恨，在一次抓住仇万仞废其武功。 　　仇万仞失去武功，后得无嗔大师相助迅速恢复。 　　岳飞后人岳家堡堡主岳世豪，为蒙古奸细及名剑门利用，将女儿岳佩佩嫁给张崎，在一次武林大会审判范国兴，范国兴含冤自刎。而岳世豪后来也遭奸人毒瞎双眼。 　　急如火在凌楚风对其失去利用价值后将名剑门毁灭，并杀死凌楚风的女儿，凌楚风逃至无情谷，在谷中过囚犯奴隶的日子，但巧遇同在谷中被困的无嗔大师，拜其为师，获得点化，凌楚风终大彻大悟，并得无嗔传授武功。 　　范秋生历经千辛万苦，为父申冤，一次落难至荒岛，在岛上获得武林高人稳如林传授武功，但稳如林不久即为叛降元朝的国师龙国云杀死。接着范秋生在岛上又遇见张天顺胞弟张天义。范、张二人回到中土。

More than once, the protagonists in Mimang wonder where they are and where they’re going—it is a concrete, geographical question born from walking around the streets of Seoul, but as the film progresses, that urban journey also proves to be an existential one. We accompany the characters in some stretches of their path—many years separate each of the episodes that make up the film, and that distance reveals changes through what remains. This is not a film about earthquakes, but about small transformations, and the marks of time can be seen not only in the actors’ bodies, but also in that other omnipresent protagonist that is Seoul, whose vitality invades every shot. Like others before him (it’s inevitable to think about Truffaut or Linklater), here, Kim Taeyang reminds us that cinema is the best time machine that has been invented so far. 　　源自：https://www.mardelplatafilmfest.com/38/en/pelicula/mimang

More than once, the protagonists in Mimang wonder where they are and where they’re going—it is a concrete, geographical question born from walking around the streets of Seoul, but as the film progresses, that urban journey also proves to be an existential one. We accompany the characters in some stretches of their path—many years separate each of the episodes that make up the film, and that distance reveals changes through what remains. This is not a film about earthquakes, but about small transformations, and the marks of time can be seen not only in the actors’ bodies, but also in that other omnipresent protagonist that is Seoul, whose vitality invades every shot. Like others before him (it’s inevitable to think about Truffaut or Linklater), here, Kim Taeyang reminds us that cinema is the best time machine that has been invented so far. 　　源自：https://www.mardelplatafilmfest.com/38/en/pelicula/mimang