两个墨西哥非法移民在洛杉矶干零活为生。一个晚上他们潜入一个女人的家中，却发生了让他们意想不到的意外... 阿马特·伊斯卡兰特在2005年制作了那部震撼的《血》，将“出轨”弄得过度暴力，那年的戛纳在消化过后立即给了他“费比西影评人大奖”。这次自编自导的《私生子》带有无数墨西哥标志性的细节：暴力、色情、公路、毒品等等元素，希望观众慢慢去体验。 本片曾入选戛纳电影节一种关注单元。

两个墨西哥非法移民在洛杉矶干零活为生。一个晚上他们潜入一个女人的家中，却发生了让他们意想不到的意外... 阿马特·伊斯卡兰特在2005年制作了那部震撼的《血》，将“出轨”弄得过度暴力，那年的戛纳在消化过后立即给了他“费比西影评人大奖”。这次自编自导的《私生子》带有无数墨西哥标志性的细节：暴力、色情、公路、毒品等等元素，希望观众慢慢去体验。 本片曾入选戛纳电影节一种关注单元。

回想從前，江憶安發現，她竟然沒有他的照片。那時他們天天黏在一起，因此從不覺得有這個必要。 　　二十年後，當她已記不清楚他的面容時，她的初戀情人，楊柏賢，卻重新出現在她的生命中。 　　含恨分手後的情人偶然重逢，她已成為一個知名的泌尿科醫生，而楊柏賢則是以一名患者，一名睪丸癌患者的身份出現！ 　　即使憶安恨他入骨，不願柏賢出現擾亂她的生活，但做為一名專業醫生，她只能接納他，醫治他，陪伴他。 　　眼看著她熟悉的那副軀體漸漸腐敗，憶安面臨了強烈的掙扎，畢竟，那是她曾經擁有過的身體，而他，是她曾經深愛，而又深恨的人。 在死亡關卡前的是他，但她，江憶安，也一樣處在黑暗中。柏賢不是個會回憶往事的人。他是一個認真工作、眼光遠大的菁英份子；他勇往直前的向前走著，並且過著自以為相當精彩的人生。 　　一直到癌症找上了他。 　　從罹患睪丸癌這個“不名譽”的疾病開始，柏賢手中緊握的珍寶一件一件的背離他而去，首先是被記恨他的初戀女友江憶安割去他的男性性徵，接著是他的事業，他的健康，以及他的堅強自信。 　　因為一場疾病，楊柏賢的人生經歷了難堪、屈辱，也陷入無限的混亂跟痛苦中。 　　如果人生不能是一件整整齊齊、乾乾淨淨的事，那麼人生究竟是什麼樣的面貌？要經歷多少的失去，才能重新“得到”？他究竟是那一個環節出錯，才會得到這樣的疾病？ 　　楊柏賢站在死亡關卡前，思索著。

回想從前，江憶安發現，她竟然沒有他的照片。那時他們天天黏在一起，因此從不覺得有這個必要。 　　二十年後，當她已記不清楚他的面容時，她的初戀情人，楊柏賢，卻重新出現在她的生命中。 　　含恨分手後的情人偶然重逢，她已成為一個知名的泌尿科醫生，而楊柏賢則是以一名患者，一名睪丸癌患者的身份出現！ 　　即使憶安恨他入骨，不願柏賢出現擾亂她的生活，但做為一名專業醫生，她只能接納他，醫治他，陪伴他。 　　眼看著她熟悉的那副軀體漸漸腐敗，憶安面臨了強烈的掙扎，畢竟，那是她曾經擁有過的身體，而他，是她曾經深愛，而又深恨的人。 在死亡關卡前的是他，但她，江憶安，也一樣處在黑暗中。柏賢不是個會回憶往事的人。他是一個認真工作、眼光遠大的菁英份子；他勇往直前的向前走著，並且過著自以為相當精彩的人生。 　　一直到癌症找上了他。 　　從罹患睪丸癌這個“不名譽”的疾病開始，柏賢手中緊握的珍寶一件一件的背離他而去，首先是被記恨他的初戀女友江憶安割去他的男性性徵，接著是他的事業，他的健康，以及他的堅強自信。 　　因為一場疾病，楊柏賢的人生經歷了難堪、屈辱，也陷入無限的混亂跟痛苦中。 　　如果人生不能是一件整整齊齊、乾乾淨淨的事，那麼人生究竟是什麼樣的面貌？要經歷多少的失去，才能重新“得到”？他究竟是那一個環節出錯，才會得到這樣的疾病？ 　　楊柏賢站在死亡關卡前，思索著。

梦工厂拿下漫画《大坏蛋》(The Bad Guys)的改编权，将打造动画新片，伊坦·柯亨(《黑衣人3》《马达加斯加2》)编写剧本。漫画由Aaron Blabey创作，黑白风…

故事的主角是五个无恶不作的坏蛋——风度翩翩的扒手“大坏狼”、见多识广的保险箱窃贼“贪心蛇”、冷静沉稳的伪装大师“美肚鲨”、暴躁易怒的打手“食人鱼”、伶牙俐齿的黑客专家“骇客蛛”闪亮登场，他们是最臭名昭著的“坏蛋联盟”。他们平时威风八面，四处作案，令人闻风丧胆。直到某一天，他们突然想成为模范公民，然而转型路途甚是艰难，且意外层出不穷，令人啼笑皆非。

一個無心的謊言，假貴婦韓真真和失意作家老公莊俊傑意外從平凡家庭擠身上流，竟面臨善良與慾望的交纏，人性扭曲的愛與貪婪，看似和樂的上流家庭實則各懷鬼胎，每個人心底都藏著不為人知的秘密。韓真真身不由己捲入上流貴婦權力鬥爭，謊言來到被揭穿那一刻，真貴婦韓善美回來了......

一個無心的謊言，假貴婦韓真真和失意作家老公莊俊傑意外從平凡家庭擠身上流，竟面臨善良與慾望的交纏，人性扭曲的愛與貪婪，看似和樂的上流家庭實則各懷鬼胎，每個人心底都藏著不為人知的秘密。韓真真身不由己捲入上流貴婦權力鬥爭，謊言來到被揭穿那一刻，真貴婦韓善美回來了......

The Kinema Junpo critics were, of course, mistaken to think that Naruse had abandoned his emphasis on women. His next film, Sincerity, features two strong female characters, played by Irie Takako and Murase Sachiko, each of whom have a daughter. The girls are schoolmates, but one (Nobuko) is from a middle-class home and the other (Tomiko) is from a poor family. Tomiko's mother Tsutako (Irie) is a single mother who works from home as a seamstress, while Nobuko's mother lives in an elegant home with her husband, Kei. Eventually, it is revealed that Kei had a romantic relationship with Tsutako, and may be Tomiko's father as well, but he is conscripted shortly after this revelation and goes off to war. 　　This is very much a home front film, in which the women are involved in supporting activities, and the whole town cheers on the new recruits. As Kei is a banker, he is conscripted as an officer. He is introduced brandishing a magnificent sword, indicating his readiness for his call-up, for which everyone congratulates him when it comes. The wartime context is little more than a backdrop to the story of paternity and former love. The complex emotions among the women are conveyed through cutting on eye movements and eye lines, and through the use of the pastoral location.

The Kinema Junpo critics were, of course, mistaken to think that Naruse had abandoned his emphasis on women. His next film, Sincerity, features two strong female characters, played by Irie Takako and Murase Sachiko, each of whom have a daughter. The girls are schoolmates, but one (Nobuko) is from a middle-class home and the other (Tomiko) is from a poor family. Tomiko's mother Tsutako (Irie) is a single mother who works from home as a seamstress, while Nobuko's mother lives in an elegant home with her husband, Kei. Eventually, it is revealed that Kei had a romantic relationship with Tsutako, and may be Tomiko's father as well, but he is conscripted shortly after this revelation and goes off to war. 　　This is very much a home front film, in which the women are involved in supporting activities, and the whole town cheers on the new recruits. As Kei is a banker, he is conscripted as an officer. He is introduced brandishing a magnificent sword, indicating his readiness for his call-up, for which everyone congratulates him when it comes. The wartime context is little more than a backdrop to the story of paternity and former love. The complex emotions among the women are conveyed through cutting on eye movements and eye lines, and through the use of the pastoral location.