荒井和彦是一名普通的日本高中生。白天的他软弱自卑，不敢反抗校园霸凌，也不敢表白爱情。而每当夜晚来临，他却改头换面，在自己营造的虚拟世界里如上帝般无所不能，不但把欺负他的人打得落花流水，还有机会跟暗恋对象亲密接触。当他的秘密意外被暗恋对象发现，他终于鼓起勇气把深埋内心的偏执的爱化作行动。在光怪陆离难辨真假不停变换的世界里，他唯一想要留住的，还是那个愿意为他挺身而出的女孩。

即将年近40岁的野末（武田航平饰），在公司作为善解人意的上司备受尊敬，在女职员中也颇有人气。但是，对什么都没有兴趣，平淡地过着没有刺激的无聊的每一天。野末的部下，马上就要迎来30岁的外川（木村达成饰）虽然态度冷淡，但还是偷偷地注视着野末。外川以“抗衰老”为名带野末去各种各样的地方，2人开始一起度过私人时间。野末在外川和新的体验中不断获得解放。不久，他萌生了一种从未有过的感情。@哦撸马（阿点）

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父亲为了让4岁的女儿囡囡喝牛奶，便对她说杯子里有一只小牛，牛奶喝完后就会看到。可是等牛奶喝完后，父亲又说，小牛被你喝到肚子里面去了。就这样，父亲每天对囡囡说着各种谎言，囡囡渐渐开始不相信这个撒谎的爸爸了。 　　奖项： 　　第18届韩国首尔国际卡通动画节亚洲之光奖 　　日本东京学生电影节动画部门最高奖 　　美国华盛顿DCShorts短片电影节评审团特别提名奖 　　上海国际电影节国际学生短片评展最佳创意奖 　　日本ASK？映像节2014西村智弘奖 　　日本东京动漫节FROGMAN奖

在线地址：http://site.douban.com/widget/videos/45503/video/46940/ 　　Annai是一个只有一只眼睛的小家伙，他走遍各地，只为寻找另一只眼睛。他找到了了一个树，树上的果实就像眼睛一样，但是猴子们把果实吃掉了；他找到孔雀的翎毛，翎毛就像眼睛一样，但是孔雀仆仆飞走了；他找到快乐演奏的乐队，乐器的孔就像眼睛一样，但是乐手把他赶走了；他找到潜水艇， 潜望镜上的眼就像眼睛一样，但是他被摔落水中；他来到了海底，章鱼的触手就像眼睛一样，但是章鱼生气地跑掉了。 　　Annai走遍天上地下，何时能够找到另一只眼睛？

《黎明的眼睛》（朝鲜语：여명의 눈동자，英语：Eyes of Dawn）是韩国MBC电视台于1991年10月7日至1992年2月6日期间播放的创台30周年特别计划连续剧。此剧根据韩国著名作家金圣钟的同名小说改编，以1943年朝鲜日治时期末期至1953年韩战结束时3个韩国人的故事作为主题，故事内容更穿插中国抗日战争时期的中华民国，部份外景更远赴中国大陆取景，由金钟学执导，宋智娜编剧，蔡时那、朴相元、崔宰诚、高贤廷主演。　　此剧播出后得到42.0%的收视率，至今仍是韩国人最想重温的剧集之一。于2006年在韩国推出DVD。

一位名叫阿瑟·马尔科姆的艺术家因为财政困难偷偷进入了一个女人的卧室并试图盗取她床头柜上的钱用来支付他欠下的房租，然而女人这时突然发现他了，以为他想要强奸她，便在搏斗中用茶勺将他的眼睛挖了出来，并将他从二楼的窗户上推了下去。然而这一切并没有结束，亚瑟失去眼睛后拥有了一种神奇的力量，他变成了一个连环变态杀人魔，作案手法是挖出受害者的眼睛，并将其用在他的艺术作品中。

拥有超异能的女主角安小童（宣璐饰），因为拥有“天使之 眼”，能够看到常人看不到的魂灵，以此为契机帮助身份为警察的江一鸣（王羽铮饰）侦破案件，而在两人携手侦破案件同时，也发现了邪恶势力的重大阴谋。

郊外の都営住宅に住むサラリーマンの三田村俊二は妻を喪うと、歯科医の幸子を後妻に迎えた。幸子は結婚後も実父の医院へ手伝いに出かけるので二人が出勤したあとは、先妻との間に生まれた修と俊二の妹で母代りの喜世子の二人暮らしというわけである。やがて幸子の実家の肝入りで、喜世子が硫安工場で働く藤田と見合いをしたころ、俊二は名古屋に転任ときまった。ところが幸子の母は一人娘の彼女を手許から離す気になれず、幸子もまたそうした母にひきずられているようだった。俊二はひとりで名古屋に発った。喜世子は急に冷たくなった藤田の態度が納得できず、勇を鼓して会ってみると、意外にも幸子の母から縁談解消の申し入れがあったからだと判った。だが、二人の心は却って強く結ばれた。喜世子の手紙で委細を知った俊二は、幸子と別れる覚悟で上京したが、一方、幸子も修のためによき母となる決心で実家から帰ってきた。俊二の呼び声を聞きながら、裏の原っぱで石を投げている修の眼は、うれし涙で濡れていた。

《睁着的眼睛》讲述了在疫情发生后，丈夫居家办公，六岁的儿子在家上网课，一居室渐渐显得拥挤。朝夕相处的夫妻情欲萌动，因为儿子的在场无法释放。深夜，夫妻两人偷偷走上被封锁的冬日大街，亲密缠绵。直至身体冷却，竟无一辆车一个人经过...... 　　影片的灵感来源于导演张琦在疫情期间的思考。“我注意到了一个有趣的现象：人们在有限的私人空间中挤迫、拥挤，而公共空间却变得空荡荡。这种倒置让我深感震撼。疫情迫使人们避免聚集，公共空间变得冷清，而私人空间则成为了人们日常生活的主要场所。这种变化启发了我对空间概念的思考，我开始探索私人空间和公共空间之间的关系以及它们在疫情背景下的演变。这一思考成为了我的创作灵感，驱使我探索更多关于空间和社会的深层内涵。同时，集体记忆还是需要公共的艺术方式，否则，或早或晚我们终将失去再次讲述它的可能。”