《我的儿子皮卡8:矮鬼》放暑假了，皮卡又回到了油麻地，见到了当初被他吓坏了的花儿，不过此时的花儿已经胆大无比了。他和小伙伴们在田野里捉鱼、疯玩，还一起智取了被小铜匠偷走的怪鸭。他甚至和有点儿痴傻有点儿怪异的矮鬼成了朋友。不过，在矮鬼扫荡了巴家渡后，皮卡与矮鬼拉开了距离。可是，矮鬼却离家出走了，他去了哪里……

《矮纸集》为汪曾祺自编文集一种，为汪曾祺小说集。因汪曾祺喜爱陆游诗中“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”，故以“矮纸”为书名。 本书所录小说的创作年代从1940年代至1990年代，基本包含了汪曾祺小说创作的早期、高峰期、“衰年变法”期。编法别出心裁，以所写到的地方，即汪曾祺生活过的地方分组。小说故事发生的地点涉及汪曾祺故乡高邮（二十篇），其次是北京（八篇），再次是昆明（四篇）和张家口（三篇）。以上海为背景的小说唯《星期天》。通过阅读这些小说，读者除可以欣赏汪曾祺独特的创作艺术外，也可体会他在不同时期的创作风格及其变化。"

自二十世纪八十年代以来，随着中国改革开放事业的发展，世界文学潮流的冲击和影响，中国当代文学获得了前所末有的变异和发展。作为这种变异和发展的最主要的标志，就是中国当代文学的格局从封闭走向开放，从单一走向多样，从狭隘走向阔大，独一无二的选择让位给多种多样的选择。现实主义依然是中国当代文学的主流，但在现实主义之外，又出现了多种多样的艺术探索和实验，从而造成了中国当代文苑的以现实主义为主体的多无化的艺术景

还珠楼主是在中国现代文学史上占有一席之地的重要人物，曾被誉为“现代武侠小说之王”。他的一生，历经曲折跌宕，极富传奇色彩。其作品多达1700万字。他的小说，文笔华美，极富诗情，想象瑰丽，气势磅礴，融合侠义和武术于一体，进行高度哲理化、艺术化的发挥，显示了天纵奇才的宏大气魄。本社经过精心策划与制作，规模推出《民国武侠小说典藏文库•还珠楼主卷》，本书是其中之一种。

本书为武侠大师还珠楼主的代表作，喜欢武侠小说的读者不可错过。七矮是《蜀山剑侠传》中小一辈的主要人物，最初以妙一真人之子齐金蝉为首，率同石生，南海双童甄艮、甄兑，南海玄龟殿散仙易周之孙、易晟之子易鼎、易震，因有一转动师兄弟未来，先只六人。金蝉想要凑足七矮之数，便就着妙一真人夫妇率领长幼群仙往铜椰岛，为大方真人神驼乙休与岛主天痴上人解围救灾，释嫌修好之际，暗中把白眉禅师的小徒弟小神僧阿童拉上，补了七矮的缺。等铜椰岛事完，分手走去。

自二十世纪八十年代以来，随着中国改革开放事业的发展，世界文学潮流的冲击和影响，中国当代文学获得了前所末有的变异和发展。作为这种变异和发展的最主要的标志，就是中国当代文学的格局从封闭走向开放，从单一走向多样，从狭隘走向阔大，独一无二的选择让位给多种多样的选择。现实主义依然是中国当代文学的主流，但在现实主义之外，又出现了多种多样的艺术探索和实验，从而造成了中国当代文苑的以现实主义为主体的多无化的艺术景

《矮纸集》为汪曾祺自编文集一种，为汪曾祺小说集。因汪曾祺喜爱陆游诗中“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”，故以“矮纸”为书名。 本书所录小说的创作年代从1940年代至1990年代，基本包含了汪曾祺小说创作的早期、高峰期、“衰年变法”期。编法别出心裁，以所写到的地方，即汪曾祺生活过的地方分组。小说故事发生的地点涉及汪曾祺故乡高邮（二十篇），其次是北京（八篇），再次是昆明（四篇）和张家口（三篇）。以上海为背景的小说唯《星期天》。通过阅读这些小说，读者除可以欣赏汪曾祺独特的创作艺术外，也可体会他在不同时期的创作风格及其变化。"

群499694731，写作交流。一个身体羸弱的高中生，白天叫不醒，晚上看武侠，高考前夕，一睡就再也没有醒来。醒来后，却到了另一个世界，九阳大陆。这里没有魔法，没有斗气，没有武术，只有煞气和神奇的武煞星。武煞星有兽煞星和植物煞星，也有宝石煞星和武器煞星。武煞星可以辅助生活，可以战斗，也可以修炼成为九阳大陆上最为强大最为高贵的武煞师。少年血刚，四岁随父亲逃亡到一个拥有强大武道天赋的小镇清河镇，可在他六岁进行武道天赋检测的时候，却震惊了整个九阳大陆…… 　　弓道煞星小说为转载作品，章节由网友发布

书名出自陆放翁的诗句：“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。” 取“矮纸斜行”四个字，多少还有一点点与“高头讲章”相对的心思。 书里与书外，文本和人事，写书人及读书人——作者记下的这些，时空遥隔也好，同处置身也好，都源于一点切身的感受和体会。感受的深与浅，体会的多与少，倒在其次；重要的是切身，哪怕只是一点点。 行文自由活泼，却言必有据。涉笔现代以来的中外文学，耐心细致地触探文字背后的心灵信息。

书名出自陆放翁的诗句：“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。” 取“矮纸斜行”四个字，多少还有一点点与“高头讲章”相对的心思。 书里与书外，文本和人事，写书人及读书人——作者记下的这些，时空遥隔也好，同处置身也好，都源于一点切身的感受和体会。感受的深与浅，体会的多与少，倒在其次；重要的是切身，哪怕只是一点点。 行文自由活泼，却言必有据。涉笔现代以来的中外文学，耐心细致地触探文字背后的心灵信息。