丈夫早逝，田麦香带着幼女在婆家受尽刁难，最终被赶去废弃祖窑栖身。绝境中她意外寻得祖传香油秘方与老石磨，顶着原料匮乏、设备简陋的重重难关，召集村里处境艰难的姐妹们抱团创业。凭着一股子韧劲磨香油、闯活路，硬生生把苦日子熬出了红火滋味。

八十年代豫北石洼村，石墩父曾以石磨救秋霞，秋霞遂将女儿小菊与石墩定娃娃亲。长大后小菊与知青后代张建国相恋，建国成村里首个个体户，欲带小菊闯县城。石墩娘死守婚约以死相逼，全村指责小菊家忘恩负义。小菊夹在信义与幸福间两难，最终石墩主动撕毁婚约，成全二人，也打破了陈旧观念。

黄河边农村小伙石磨与姑娘喜燕两家因高额的彩礼，婚事一拖再拖。自作聪明的石磨二舅为促成婚事，谎称石磨家高中八百万体彩骗婚，继而引发出一系列闹剧，剧情一波三折，峰回路转，最终有情人终成眷属。

通过鲜活的人物形象，为观众展示了中原黄河故道农村的风土人情和农民勤劳致富、诚信守诺的朴素情怀，歌颂了党和政府心系百姓脱贫攻坚的决心。与传统“言情至上”的题材不同，该剧围绕农村高额彩礼使家庭不堪重负所产生的故事，揭露和抨击了当今社会中愈演愈烈的天价彩礼陋习，歌颂了农村青年乐于助人的高尚品德和敢恨敢爱的婚姻爱情观……

A mid-century cinematic device that uses a rotating barrier-grid to display autostereoscopic 3D: the cyclostéréoscope resembles a piece of industrial farm equipment as much as a pre-modern line screen apparatus – a correlation that Lurf and Jauernik tease out through a spatiotemporal intervention. Befitting its title, Revolving Rounds is a cyclical film in both form and content. Shot at an agricultural field on the outskirts of Viennathe film begins as it ends, tracking a planimetric path alongside three greenhouses as the early morning sun beams across the surrounding landscape.

电影《刻在石磨上的勋章》讲述了狼牙山五壮士之一宋学义隐没英雄功绩，返乡后带领乡亲们开荒抗灾、无私奉献的感人故事。

林愉扎根乡村老屋，重拾外婆传下的石磨手艺，潜心打磨地道的手工豆腐。她从街边摆摊起步，待人以诚踏实经营，一点点赢得乡里乡亲的信赖。退伍返乡的陆野默默对她施以援手，二人在朝夕相处中彼此相知。他们携手召集村民，兴办林记合作社，同步发展豆制品加工与菌菇种植产业，带动乡邻一同增收，让合作社成为远近村落可靠的实业根基。

20世纪30年代 日本侵华战争时期，东北小镇灌水镇，来了一群日本占领军。日军以小镇火车站为支点，向山里运送兵力和物资，“围剿”抗日武装；强迫民众野蛮的开采当地的矿产资源，掠夺财富；种植罂粟，毒害中国人；并从孩子入手实行奴化教育，妄图将灌水镇塑造成“模范镇”，实现彻底征服中国，把中国变成日本从属国的目的。以少年满山为代表的一群孩子及乡亲们，为反抗日本的军事、经济、文化侵略，以各自特有的方式与侵略者展开了一场有勇有谋、坚韧不屈、可歌可泣的反抗斗争，并同抗日义勇军一起打击了日本人的侵略行径，捍卫了民族尊严，保护了自然资源和财富，使日本人的图谋化为泡影，从新视角谱写了一曲抗日颂歌 。

继贾樟柯之后,“先锋光芒第二回:华语十人展”30日迎来第二位导演:彭小莲。 这次先锋光芒向广州观众推介的是彭的“上海三部曲”：《假装没感觉》、《上海伦巴》和《美丽上海》。 其实在彭小莲的履历上，赫然也有纪录片的创作历史，包括《满山红柿》 。这部90分钟的彩色纪录片是2001年日本十佳纪录片，然而它更大的意义在于，它是日本纪录片大师小川绅介的遗作，由彭小莲受小山遗孀邀请帮助完成。 这个拍摄计划是彭小莲在九六年突然接到的——她的故交、小川绅介的遗孀指定邀请。 小川历八年时间寻找消失中的村落，拍摄《牧野村千年物語》（1986）期间搜罗了柿子的故事，剪好四小時长的毛片后因病搁置下來。 《满山红柿》是在小川导演未完成的《牧野物语·红柿编》的未公开素材的基础上，由彭小莲追加进行了一部分摄影工作，并剪辑出片。小川导演所表达的对于乡土世界的眷恋，对现代化的反思，同样由彭小莲继承完成。 银幕上，农家院子的走廊下一排排晾晒着柿饼。镜头一转，是柿子树枝头挂着的俗称“守护柿”的两三个柿子的画面，冬间附近的藏王山系中的群山则作了背景。“GAMOSU”的音乐声中，小川绅介的旁白静静流动：“日本的这种‘村落’，已经在极其自然的消逝中了；我们关注到了又如何呢，它也在我们的惋叹中，匆匆地消逝着。” 该片的结尾，镜头中出现了这部片子制作过程的十几年中、已经过世的参与者们的容颜，当然也包括小川绅介导演。《满山红柿》最后以大鼓“咚”地一声敲击结束，仿佛世界突然陷入静寂。 《满山红柿》主要制作者： 小川绅介（OGAWA Shinsuke　1936-92） 1960-64、在岩波映画制作所工作。1966独立制作了「青年之海-四个通信教育生」、成为他的记录片处女作。1967手创小川制作室，1968-77年和工作室的伙伴们一起住进“成田机场建设反对派”的村子里，和他们共同生活了8年，并制作出了“三里塚系列”共计7部作品，充满强烈的社会抗争色彩。 70年代后半期，为了了解日本农民的生活以及农村发展概况，小川特别将工作室转移到山形县上山市的牧野，随着当地农民一起稻耕，拍出了《日本国古屋敷村》和《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（「1000年刻みの日時計-牧野村物語」）两部作品。 1988-89他着手参与准备山形国际纪录片电影节，特别是为了亚洲单元的建立而四方奔走。 1989年在第一届山形国际纪录片电影节上，他的呼吁文章《声援、互助，让导演由山形诞生！》（皆で応援、助けあい、作家をここから生み出そう）作为“亚洲宣言”而被采纳。 田村正毅（TAMURA Masaki　1939-) 摄影师。 从岩波时代就成为小川的亲密盟友，在1968年的《日本解放战线——三里塚》一片（「日本解放戦線·三里塚」）后，就成为小川的主要御用摄影师，一直到《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（1986）为止，和小川共同战斗多年。同时在其他电影制作中也非常活跃，从柳町光男到青山真治，有很多优秀的作品。小川对他镜头语言的评价是：“具有通过长时间凝视某处风土而来的黏着力；不受剧本局限、对镜头人物的魅力保有敏感反应。” 彭小莲（Peng Xiaolian 1953-） 1953年6月出生，湖南茶陵人，1978年考入北京电影学院导演系，中国第五代导演中的杰出女导演。 彭小莲的作品大多以女性为主人公，她注重于女性在新时期个性的释放的表达，特别是能细腻入微地传达女性的内心情感变化，又能触及到与此相关的社会根源性问题。 1998年，彭小莲执导了影片《上海纪事》。该片从一个独特的角度反映了上海解放这一重要历史转折时期，描写了中国共产党在接管特大都市时采取的一系列措施。获得1998年度中国电影华表奖最佳故事片奖。 林忠良（Jong Lin 1958-） 台湾人，纽约大学电影研究科，国际知名的摄影师。与彭小莲共同完成《满山红柿》的后期拍摄。其镜头语言具有丰富的质感和色彩感觉。

冷风凛冽，陈真坐在桥边，闭上眼睛，神情恍惚、绝望迷茫。一月前，村长父亲陈实力排以郝德寿为代表的不同意见，让陈真身负全村的希望，带着全村半年的收成赶赴龙城售卖。以苹果滞销为切口，聚焦农村青年借力电商突破垄断的逆袭之路。直播带货、万人拼团等真实营销手段融入剧情，展现数字经济赋能传统农业的变革图景，兼具现实意义与商业爽感。