猪肉档老板娘朱萤娇（龚嘉欣饰）天生神力，却得了会生胡须的怪病，渴望寻找「四十二章经」宝藏內的神药治病。大学中文系教授章经（陈豪饰）多年前已醉心寻找这个传说中的宝藏，惟因一次事故大受打击，一直饱受失眠症困扰。数学天才邵桂芝（江嘉敏饰）机灵聪敏，对急症室病房男护士柯建宁（周嘉洛饰）一见倾心。桂芝遊走于正邪之间，也极想找到宝藏，以求一朝发达。章经、萤娇和桂芝因缘际会之下相遇，为抢夺宝藏而各出奇谋，争夺过程中开展了人性的善恶争战，斗过你死我活……

猪肉档老板娘朱萤娇（龚嘉欣饰）天生神力，却得了会生胡须的怪病，渴望寻找「四十二章经」宝藏內的神药治病。大学中文系教授章经（陈豪饰）多年前已醉心寻找这个传说中的宝藏，惟因一次事故大受打击，一直饱受失眠症困扰。数学天才邵桂芝（江嘉敏饰）机灵聪敏，对急症室病房男护士柯建宁（周嘉洛饰）一见倾心。桂芝遊走于正邪之间，也极想找到宝藏，以求一朝发达。章经、萤娇和桂芝因缘际会之下相遇，为抢夺宝藏而各出奇谋，争夺过程中开展了人性的善恶争战，斗过你死我活……

在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

新浪潮祖母阿涅斯•瓦尔达首作，短岬村也正是瓦尔达成长的地方。 　　影片主要有两部分构成：年轻男子路易（Philippe Noiret 菲利普•努瓦雷 饰）回到家乡短岬村，一个位于法国赛特区的渔港小村。与之生活了四年的妻子艾拉（Silvia Monfort 西尔维娅•蒙福 特 饰）随后也来到了这里。路易对短岬怀有强烈的感情，艾拉却对这里感到陌生。不论两人如何努力，隔膜感还是使他们原本平淡的关系进一步陷入危机。夫妻俩在短岬的日子里，探讨着对爱情和生活的感悟…… 　　另一方面，政府派来调查员调查短岬污水的情况，村民们团结起来驱逐外来者。短岬的生活波澜不惊……

新浪潮祖母阿涅斯•瓦尔达首作，短岬村也正是瓦尔达成长的地方。 　　影片主要有两部分构成：年轻男子路易（Philippe Noiret 菲利普•努瓦雷 饰）回到家乡短岬村，一个位于法国赛特区的渔港小村。与之生活了四年的妻子艾拉（Silvia Monfort 西尔维娅•蒙福 特 饰）随后也来到了这里。路易对短岬怀有强烈的感情，艾拉却对这里感到陌生。不论两人如何努力，隔膜感还是使他们原本平淡的关系进一步陷入危机。夫妻俩在短岬的日子里，探讨着对爱情和生活的感悟…… 　　另一方面，政府派来调查员调查短岬污水的情况，村民们团结起来驱逐外来者。短岬的生活波澜不惊……

你一句，我一句，两句话是人与人产生交流的最小单位，而人与人的交流，是一切社会活动的起点。这个专场诞生已经是好几年前的事情了，录制日期距今也一年有余，但今日回头看，它还是那么禁得住品，它是喜剧老炮、东北文青宁家宇与愿意与他共振的观众们，掏心窝子的一次交流。

山野少年江寒为寻父母踏上修真路，意外激活母亲遗留之物天兽鼎，觉醒无上神通！从此逆天改命！战天斗地！在诸神陨落的战场上血战万族，以凡躯杀出一条通天之路！誓为人族搏一个煌煌未来！

淑敏，一位与首辅崔恕相伴七载的妻子，默默付出，将儿女抚养成人。然而，当她为儿女聘请女夫子时，却未曾想到，这位“女夫子”竟是崔恕当年落难时的青梅外室。更令她心碎的是，自己的儿女竟也参与隐瞒，期盼着父亲能与“夫子”成亲，将她取代。当崔恕轻描淡写地提及要为外室请一道平妻旨意时，淑敏的心彻底凉了。曾经相濡以沫的夫妻情分，如今只剩下背叛与欺骗。为了斩断这份孽缘，为了不再被儿女的谎言束缚，淑敏毅然走进宫门，向太后请求一道和离的旨意，甚至不惜割舍那份割舍不断的母女亲情。曾经寒门进士的夫君，如今借着她的东风成为首辅，却给了她如此决绝的背叛。淑敏将如何面对这残酷的真相，又将如何走出这段破碎的婚姻？

一场及笄礼，真千金的命运被一场精心策划的阴谋彻底颠覆。她被假千金算计，含恨嫁入茅草屋，遭受三年折磨，最终病重凄惨。当她拖着病体回到京城，求助的却是那个曾害她至死的长姐。然而，等待她的不是援手，而是长姐冰冷嘲讽的揭露——她及笄之日的那杯酒，早已被长姐下毒，只为断送真千金嫁给未来太子的一切可能。含恨而终，命运却给了她一次重生的机会，回到了那个命运的岔路口——及笄之礼。这一次，她不再是任人摆布的羔羊。她冷静地调换了酒杯，将那杯致命的毒酒送向了心仪的璟王。看着他在花园跌倒，身体滚烫，她知道，复仇的序幕已经拉开。这一世，她不仅要夺回被偷走的一切，更要以最决绝的方式，上演一场惊心动魄的逆转人生。