七○年代，他成長於茫然失根的香港； 八○年代，他浪跡歐洲，在西方藝術的衝擊下尋找自我； 九○年代，他在台北的破舊小公寓裡，投身前衛大膽、創意勃發的劇場實驗； 直至踏上羅浮宮、奧斯卡、雅典奧運的舞台……… 東方，是葉錦添的創作印象，更是他致力再現的全新未來。 「東方不是指只有中國的範圍，而是一個廣泛有別於西方視覺下的東方世界。他們擁有一個共同的母體、根源，是超越國界的共同體。 每部電影、每一次的創作，我都試圖向著那個靶心射擊，每一次都找尋一個不一樣的角度，使自己更能從多個方向去理解那種真實性，豐富著詮釋歷史的可能。」 浪跡東西，追尋古典，召喚東方 葉錦添悠遊電影、電視、劇場藝術間 兼擅商業作品與藝術創作 一一細述，華美絕艷視覺背後的創作足跡 「神思（being），是我們已知的世界，僅涵蓋龐大真實世界的一小部分；陌路（unbeing）則是未知，人類受困於...(展开全部)

本书是叶锦添三十余年美学实践和美学思考的整体呈现，集中谈及他多年来在电影、舞台、装置、影像等各领域的杰出的艺术作品。从较早的大家熟知的影视作品《大明宫词》、《卧虎藏龙》、《风声》、《1942》，到舞台作品、摄影作品、当代艺术人偶Lili，叶锦添与包括云门舞集、当代传奇剧场、汉唐乐府、罗伯特‧威尔逊（Robert Wilson）、杨丽萍、弗兰克•德贡（Franco Dragone）、赖声川、阿库•汉姆（Akram Khan）的众多知名导演、艺术家及著名艺术团体多次合作。他所提出并践行的「新东方主义」美学，更影响着全球对东方艺术之美的理解。 书中另以感性和思辨的笔触，写到了滋养他丰沛艺术创作的哲学、美学、地理、历史文化之源，并以丰富而具体的艺术创作案例，来阐释他的美学实践和理念。 本书图文并茂，非常精美，以大量美轮美奂的图片展示出这位大师的杰出创作。书中...(展开全部)

难以归类．叶锦添 什么是神思（being）？那是一种既有物之间的距离与联结（connection），不管存在或不存在的东西，都有众多不同层次的渠道（channel），构成了已知的世界，我们感知到它的规范，但已知的世界并不能涵盖一切。我们所知只是庞大真实世界的一小部分，因为我们的智慧并不足以了解真实的全貌，所以只能意会。 陌路（unbeing）就是未知，这包含着一种后人文主义精神的想象。人类用自己的智慧建造了一个世界，又在现实中不断透过科学去验证，但仍只能构筑一个人为理解的真实，而那理解又不断受到现实的挑战，使人类受困在一个对世界理解的深刻怀疑中。后人文主义是在这种不断复杂化、自语化的人文主义中寻找一种解脱。 在这本他独创的“自•传•体”随笔创作中，叶锦添提出“告别文字、图像胜出”的图像时代宣言，他在跨国展览、设计的经验中指出，未来世界里，「图像」才是...(展开全部)

游走于服装、视觉艺术、电影美术、当代艺术创作间的著名艺术家叶锦添，醉心于中国当代艺术的诠释，2001 年以《卧虎藏龙》获奥斯卡“最佳美术设计”与英国影艺学院“最佳服装设计”奖，这也是首次由华人获得以上的殊荣。 叶锦添毕业于香港理工学院高级摄影专业。自1986 年参与第一部电影《英雄本色》起，20 多年来，参与了多部电影、戏剧的美术、服装制作。他的合作对象包括吴宇森、李安、蔡明亮、田壮壮、李少红、关锦鹏、陈国富、陈凯歌、冯小刚等知名导演，以及台湾著名的表演团体云门舞集、当代传奇剧场、汉唐乐府、太古踏舞团、优剧场等。作品曾经在北京故宫博物院、巴黎夏佑剧院、喜歌剧院，法国亚维侬艺术节，里昂舞蹈双年展，奥地利格拉兹歌剧院等地展出。创作足迹遍及中国、奥地利、法国、美国、英国、西班牙、日本、新加坡以及中国香港、台湾等地。他在大型史诗电影作品《赤壁》、《夜宴》，舞...(展开全部)

永遠不變的造型，黑與白的襯衫，一頂棒球帽，臉上掛著靦腆的笑顏，卻總是在出人意表的狀態下，展現他無窮的創意，令人嘆服於他腦海內所承載的多樣化能量。 葉錦添的生命風采獨特出眾，從電影的美術設計、造形設計，伸展至電視、舞台劇的創作，每次都有驚艷的演出。尤其，2001年因李安導演的『臥虎藏龍』榮獲奧斯卡「最佳藝術指導」與英國演藝學院最佳服裝設計獎項等，更將他的創作舞台推向國際。 葉錦添的藝術美學在影視戲劇領域的表現淋漓盡致，新近又因參與電視古裝劇『橘子紅了』、時裝設計『女紅坊』系列，以及今年『時代的容顏』故宮發表會與回顧展的亮麗成績，再度掀起「葉錦添話題」。不僅如此，近年來，他更將觸角擴及文學創作，如《不確定的時間》、《繁花》與接下來一系列的小說計畫，在在展現他多面向的才華。

永遠不變的造型，黑與白的襯衫，一頂棒球帽，臉上掛著靦腆的笑顏，卻總是在出人意表的狀態下，展現他無窮的創意，令人嘆服於他腦海內所承載的多樣化能量。 葉錦添的生命風采獨特出眾，從電影的美術設計、造形設計，伸展至電視、舞台劇的創作，每次都有驚艷的演出。尤其，2001年因李安導演的『臥虎藏龍』榮獲奧斯卡「最佳藝術指導」與英國演藝學院最佳服裝設計獎項等，更將他的創作舞台推向國際。 葉錦添的藝術美學在影視戲劇領域的表現淋漓盡致，新近又因參與電視古裝劇『橘子紅了』、時裝設計『女紅坊』系列，以及今年『時代的容顏』故宮發表會與回顧展的亮麗成績，再度掀起「葉錦添話題」。不僅如此，近年來，他更將觸角擴及文學創作，如《不確定的時間》、《繁花》與接下來一系列的小說計畫，在在展現他多面向的才華。

魂魄散盡，化成一團錦灰。理想與信仰的覆滅，化為一團錦灰。 短暫的輝煌之後，華麗迅速燃成灰燼，錦飛灰滅。 救救她們吧！ 余華：盛可以說她是我的徒弟，但在某些方面，她是我的老師。 莫言：盛可以是一個大膽的、有才華的作家。她的語言充滿了野性和原始的生命力。 以及王德威、哈金、閻連科一致推薦肯定盛可以《錦灰》！ 是太平盛世？或新時代的惡托邦？美麗新世界原來是一個大謊言！ 人吃人不是預言，而是最荒謬的現實，狠狠一刀直切下去的疼痛 盛可以顛覆「新中國未來記」，寫出了21世紀的末日寓言，對未來的恐怖預測！ 作品入圍曼氏亞洲文學獎；華語文學傳媒大獎、人民文學獎、郁達夫小說獎、未來文學大家TOP20等多種文學獎項得主，震撼之作 女記者姚皿珠的比喻嗜好來自父親的遺傳（她生於父親中彈死亡的時刻）。「比喻」在小說中象徵知識分子的理想與信仰。因為追求真理，屢次使用尖銳的比喻，...(展开全部)

会って話したのでは伝えようもない心の傷。14通の手紙が、それを書き尽くした。 「前略　蔵王のダリア園から、ドッコ沼へ登るゴンドラ・リフトの中で、まさかあなたと再会するなんて、本当に想像すら出来ないことでした」運命的な事件ゆえ愛しながらも離婚した二人が、紅葉に染まる蔵王で十年の歳月を隔て再会した。そして、女は男に宛てて一通の手紙を書き綴る――。往復書簡が、それぞれの孤独を生きてきた男女の過去を埋め織りなす、愛と再生のロマン。

会って話したのでは伝えようもない心の傷。14通の手紙が、それを書き尽くした。 「前略　蔵王のダリア園から、ドッコ沼へ登るゴンドラ・リフトの中で、まさかあなたと再会するなんて、本当に想像すら出来ないことでした」運命的な事件ゆえ愛しながらも離婚した二人が、紅葉に染まる蔵王で十年の歳月を隔て再会した。そして、女は男に宛てて一通の手紙を書き綴る――。往復書簡が、それぞれの孤独を生きてきた男女の過去を埋め織りなす、愛と再生のロマン。

〈錦瑟〉是晚唐詩人李商隱的名作，也是他最難解釋的作品。 千百年來有無數人試圖解讀過，有一說官場失意，有一說悼念亡妻，眾說紛紜，莫衷一是。 不，這是一首情詩，主旨談情。 一八四二年中英簽訂《南京條約》，中方割讓香港予英。廣州的伍姓商人看準商機舉家遷往香港。 一八九八年中英簽署《展拓香港界址專條》，英方向中方租借深圳河以南「新界」地。伍氏一家在港已綿延三代，同年伍氏大宅落成，題號「滿庭芳」，期許伍氏家族飛黃騰達、出人頭地。 然而，伍家三代皆剋死妻子。第三代家主伍鶴齡尤其厲害，十年間就剋死了一個正妻、兩個小妾，其兄松齡也不遑多讓，剋死兩個正妻。「剋妻大宅」的名聲不脛而走。 另一件廣為街坊巷里流傳的，則是伍家第四代伍業成金髮碧眼的長相頗似洋人，懷疑身世並不單純。 一九一一年，二十二歲的伍業成因緣際會，撞見一起無頭無臂女屍的凶殺案，並意外發現這這起凶案竟與自...(展开全部)