《人，空间，时间和人》讲述了一艘老军舰上不同年龄和职业的人之间发生的故事， 强奸，谋杀，兵变， 金基德没有给予片中的人物丝毫的放松时间。 电影中的所有人物既没有名字也没有背景，唯一重要的只有让人喘不过气来的“当下”。在一个戏剧性的人际关系的漩涡之中，一场关于食物和生存的斗争完全转向了荒诞。

曾经红极一时的好莱坞巨星伊丽莎白（黛米·摩尔 Demi Moore 饰），无法面对自己老去的容颜，决定使用一种名为“完美物质”的黑市药物，透过注射药物的细胞复制物质，创造出更年轻、更好的另一个自己（玛格丽特·库里 Margaret Qualley 饰）。“年华老去”及“年轻貌美”的自己该如何共存？会是更强烈的容貌焦虑大战？还是要不断迎合大众对“美”的期待？一场自我身体主导权的争夺战即将上演……

曾风光无限的电视台健美操教练伊丽莎白因容颜老去,面临被公司抛弃的危机。偶然间，她得知一项秘密实验，注射“完美物质”后能通过细胞复制创造年轻的自己。在诱惑下，伊丽莎白接受了实验。复制体苏诞生，参加海选后迅速走红，可苏沉迷玩乐，不断推迟轮换，让伊丽莎白加速衰老。最终，两人矛盾爆发，为了争夺“人生”大打出手。

《黑暗物质》（Dark Matter）该剧根据资深科幻编剧Joseph Mallozzi和Paul Mullie（《星际之门》系列剧集的创作人）的同名图画小说改编，故事描述一艘被遗弃的太空飞船的（6名）船员从冬眠状态中苏醒，他们不记得自己是谁（只能以数字相互称呼），也不知道自己在这艘船上要干什么。他们在旅行途中面临重重风险，唯有团结一致才能生存下去。这是一趟艰难的旅程，伴随着复仇、背叛与隐藏的黑暗秘密。by flashcg

多萝西在一家旅行社工作，她梦想着另一个世界：戏剧。在一次即兴晕倒后，她被“Thétre des Matières”的导演赫尔曼注意到，他让她在席勒的《玛丽·斯图尔特》中扮演凯瑟琳·德·美第奇。

露西尔·德萨莫里在感知和认知的前沿展开创作，聚焦于——用这位常居柏林的艺术家的话来说——“过多的、歪曲的、被唾弃的叙事”。她的广泛涉猎体现在多样的创作手法上。她通过电影、绘画、刺绣、摄影，以及自己的声音进行创作。她也经常与人合作，包括戏剧、长篇电影和一部正在制作中的电视节目。 　　2010年的短片《暗物质》源于一个奇特的历史环境。20世纪八十年代，在艺术家的祖国比利时，纵横交错的高速公路灯火通明，从太空中清晰可见。根据“比利时是如此显眼，外星人一定会因此特别留意”的逻辑，当时目击不明飞行物的情况异常高发。《暗物质》源自1989年比利时全民目击不明飞行物事件中一位女性的真实经历，讲述了一个不明飞行物在邻家花园降落的情景。作为目击者，她抱憾于自己不敢离开房间，未能接触天外来客。《暗物质》反思了那些改变了我们构建现实世界的事件，及其在心理与情感上的影响。

原著讲述在1937年的伦敦，28岁的杰克·米勒被困在了一份没有前途的工作中。他抓住了新机会，成为了一名为期一年的北极探险队的无线操作员，前往斯瓦尔巴特岛东北海岸的格鲁胡肯，不过他对自己与其他受过牛津大学教育的队员之间的阶级差距，持保留意见。厄运似乎笼罩着探险队，当他们到达朗伊尔城进行最后一段旅程时，他们被警告要选择另一个目的地作为他们的基地，但关于格鲁胡肯的模糊传言未能劝阻他们。

1937年的伦敦，28岁的杰克·米勒深陷一份毫无前途的工作中。他抓住新机遇，成为一支为期一年的北极探险队的无线操作员，随队前往斯瓦尔巴特岛东北海岸的格鲁胡肯。然而，他对自己与其他毕业于牛津大学的队员之间的阶级差距心存顾虑。厄运仿佛盯上了探险队，当他们抵达朗伊尔城准备开启最后一段行程时，有人警告他们另选一处地点作为基地，但有关格鲁胡肯的模糊传言未能让他们改变主意。

剩下的是什么？生命留下痕迹，时间的流逝也留下痕迹。托马斯·海斯（ThomasHeise）的海德主义者伊恩·劳姆·奥斯·泽特（EinRaum ausZeit）研究了一个人与另一个人的关系。他利用自己的个人档案中的文件——信件、照片、学校论文、日记条目——由海斯自己用画外音朗读并在屏幕上展示，从而追溯出他在维也纳、德累斯顿和（东）柏林四代家庭的故事。我们看到了信件中提到的地方和风景的黑白图像，它们现在的样子带有时间的标记：泽尔斯特的劳工营，前国家人民军兵营，大学礼堂，美因茨的梯田房屋。土、土堆、露天地层、火车站、火车站和铁轨也屡屡出现裂缝。首先是爱，父亲，母亲，儿子和兄弟，维也纳犹太人被驱逐出境，德累斯顿战死，艺术和文学，东德社会主义和保持体面——海斯用个人经验的碎片，精心挑选和拼凑的差距，讲述了德国在2零世纪。一部伟大的电影，一部仍将继续。 　　What remains? Lives leave behind traces; so does the passage of time. Thomas Heise’s Heimat ist ein Raum aus Zeit examines how the one relates to the other. Using documents from his personal archive – letters, photographs, school essays, diary entries – read by Heise himself in voiceover and shown on screen, he traces out the story of four generations of his family in Vienna, Dresden and (East) Berlin. We see black and white images of the places and landscapes mentioned in the correspondence as they look today, which bear the marks of time: the labour camp in Zerbst, the former National People’s Army barracks, a university auditorium, terraced houses in Mainz. There are also cracks in the earth, mounds, open strata and railway stations, trains and tracks again and again. First loves, fathers, mothers, sons and brothers, the deportation of the Viennese Jews, war dead in Dresden, art and literature, East German socialism and staying respectable – using fragments from the repository of personal experience, meticulously chosen and pieced together with gaps, Heise tells nothing less than the story of Germany in the 20th century. A great film, and one that will remain.