“三无”美女林曼怡（韩雪 饰）因时常犯二被《娱乐帮》老板开除，不得已加盟八卦小报《宵晚报》，至此，她已换了第三十八份工作，人称“打工女皇”。《娱乐帮》主编肖雷（朱泳腾 饰）是业界枭雄，他占据着娱乐大厦的绝对空间，可谓财大气粗。《霄晚报》则屈居于地下室，捉襟见肘十分寒酸。在《娱乐帮》时，林曼怡曾暗恋肖雷，如今被其开除，而《宵晚报》的主编白水（陈为民 饰）则是肖雷明争暗斗的对手。明星方迅（阿朵 饰）原在好莱坞发展，如今回到国内，立即成了肖雷与白水的追求目标，随之两家媒体的斗争愈演愈烈......

娱乐大厦里有两家娱乐媒体，楼上17层是《娱乐帮》，财大气粗；地下室是《宵晚报》，捉襟见肘。女大学生林曼怡先后供职于这两家媒体，她暗恋《娱乐帮…

这是一部幻想类诗选剧集，每集故事相互独立，某种程度上类似英国的《黑镜》（Black Mirror）。其故事灵感源于互联网上臭名昭著的「404」错误代码，主题是「一切怪事都可能在网上发生」。该剧融合了科幻、动作冒险、恐怖喜剧等多种流派特色。当你深夜三点还在上网时，可能会遭遇网络的黑暗面，看到一些无法用现实社会观点解释的古怪内容。比如，一段晦涩的卡通片或许暗藏时间旅行的秘密，能量饮料可能引发世界末日，美国航天局的顶级分析师竟是个体型庞大、无所不知且有感知的「立方肉块」，它名叫Bob。

这是一部幻想类剧集，而且是标准的诗选剧集，每集故事都是完全独立的，在某种程度上类似英国的《黑镜》（Black Mirror）。故事灵感来源于互联网上臭名昭著的「404」错误代码，主题为「一切怪事都可能在网上发生」。据称该剧混合了科幻、动作冒险、恐怖喜剧等多重流派的特点——当你深夜三点钟还在泡网时，你可能会遇到网络的黑暗面……看到一些无法用现实社会的观点来解释的古怪内容。例如：一段晦涩的卡通片可能包含着时间旅行的秘密，能量饮料可能引发世界末日，美国航天局的顶级分析师其实是个体型庞大的、无所不知的、有感知的「立方肉块」（而且名字叫做Bob）。

该剧讲述北京城里的精品社区“乐活家园”住着冯家老少三代七口这样一个既普通又特别的大家族。在这个普通的城市家庭里，充满了七个人之间日常生活的点点滴滴与磕磕碰碰，演绎当下人在繁忙生活背后浓郁亲情的故事。

电影人制作的黑客记录片。记录美国骇客凯文等人的历史背景说明，2600并製作「释放凯文」的纪录片电影。凯文在1995年因为入侵电脑系统被FBI逮捕，但是他被逮捕之后，却一直没有审判，而且屡次被拒绝交保，就这样被监禁了四年，因此2600发起「Free Kevin」的自救\动，要求联邦政府释放凯文，不仅因为法院延宕审判，更因为凯文入侵系统之举并未造成任何重大损害，联邦政府也承认凯文个人并未因入侵系统而得到任何私利。2600认为，骇客不应因为「好奇心」而判刑，何况联邦政府的电脑系统防备不周才会被入侵，但凯文破解系统之后并未複製任何联邦政府的档案资料。

出生在一个被黑手党控制的小城里，一名愤怒的年轻女子决意向拆散和囚禁她家人的邪恶力量复仇。

钟灿（金柱赫 饰）和妻子妍红（孙艺珍 饰）结婚多年，膝下有一可爱的女儿，两人男才女貌，在外人眼中是如同神仙眷侣一般的存在。钟灿涉足政坛，事业小有成就，同僚们都知道，他将有极大的可能成为下一任的国会议员。 　　某一日，厄运降临到了这个幸福的家庭之中，女儿无故失踪下落不明，留下难以解释的模糊线索，令警方毫无头绪。让妍红感到不可思议的是，对于女儿的失踪，钟灿似乎并没有那么焦急，他脑中所想的，只有如何在下一场竞选中取得胜利，夫妻两人之间的感情因此而产生裂痕。无奈之下，妍红只得强打起精神，她知道，女儿所能依靠的只有自己。

一名受人尊敬的主播（高庚杓 饰）突然在播报时失去自我约束力，此举吸引了一名电视台编剧（姜汉娜 饰）的注意，并邀请他上自己的综艺节目。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.