年轻的广播作家户村匠真梦想着能在电视业界风靡一时。忍受着被制片人和前辈作家们不讲理的对待的每一天，有一天，被节目的替罪羊给吃了致死量的山葵，导致了一般人的死亡。被贴上“杀人作家”标签，被业界晾在一边的户村。在走投无路的时候偶然遇到了一位女性，于是走上了“死亡游戏业界”。这是一个表面社会的常识不通用，残虐性和企划性说了算的世界。从“广播作家”变成“死亡游戏作家”的主人公，复仇系娱乐秀开幕。

末世突降，心理医生苏铭无故卷入致命大逃杀。曾经治愈童年的跳房子、捉迷藏、丢沙包，尽数化为择人而噬的恐怖怪物，猩红利爪撕裂温情滤镜。 游戏规则冰冷残酷，死亡如影随形。苏铭没有蛮力，唯有依仗专业功底 —— 剖析怪物扭曲的内心创伤，捕捉规则文字里的逻辑漏洞，在人心与杀意的夹缝中寻找生机。 他看穿 “跳房子” 怪物的童年阴影，利用共情暂时压制其凶性；揪出 “捉迷藏” 规则的悖论，避开必死陷阱。每一步都在刀尖起舞，每一次存活都依赖对人性与规则的双重洞察，这场以命为注的游戏，他要用心理智慧活到最后。

在游戏中心打工的青年草壁莲司，偶然目睹了一幕：情人节当天，一位英国少女莉莉独自一人沉迷于抓娃娃机。无论尝试多少次，她始终无法抓到奖品，眼看着要落泪的她，让莲司忍不住伸出援手。在成功抓到娃娃后，莉莉几天后送给莲司一张意想不到的信息卡——“Be My Valentine!”（请做我的恋人！）这是与一位可爱而天真烂漫的英国少女的邂逅，一个因误会而起的异文化交流故事，就此在游戏中心展开！

在未来的某个时候，加拿大情色研究学院正在研究心理心理学家路德·斯特林费罗的理论。七名年轻人自愿接受一种脑外科手术，这种手术消除了他们的语言能力，但增强了他们的心灵感应能力。一群看不见的学生观察结果。随着实验的进行，Stringfellow的理论逐渐成熟。随后，将disiacs和其他各种药物引入受试者，揭示其固有的多形性变态。最后，他们彼此孤立，引发了敌对和暴力，导致了两起自杀事件。

秋千　　第一回合：公园一角，忙着为游客画肖像的画家闵熙道（申河均）虽经济窘迫，却因有爱人恩雅（李恩承）相伴对生活充满希望。某日，他接到一个神秘电话。对方邀请他来到一座豪宅，见到人称“金融界巨手”的姜卢植（边熙奉）。姜向熙道提出了一个充满诱惑、无法令人拒绝的提议。通过一次“赌博”改变熙道现有的窘境，从此衣食无忧。为了让使爱人和自己的生活从此走向富足，熙道鬼使神差地接受了这项提议。于是，一场豪赌拉开序幕。 　　第二回合：熙道和金融大鳄的“游戏”开始，随着不断深入，熙道的命运被彻底改变，甚至押上了自己的全部，包括青春、身体……在渐渐失去一切，不断走向地狱的当口，在叔叔泰硕的帮助下，熙道找到了姜卢植的前妻慧琳（李慧英）。熙道希望重新找回本应属于自己的命运，慧琳为他指点了迷津…… 　　第三回合：为了回到过去的生活，熙道再次开始了危险的“游戏”。他利用姜卢植的身体策划了一场阴谋……究竟这场较量谁能胜出呢？

本部无对白实验动画短片，又是实验动画先锋导演乔治·史威兹贝尔的一部极具个人特色的作品。在这几分钟的光影里，影片用手绘招贴画的笔触风格，解构又重构着周围世界的一切。在超特写的镜头里，数字被分解成若干的笔画，又在超远景的构图中重组成相同的诸多个体；奔跑着玩手球的少年，鸣奏交响乐的交响乐团，时空就这样毫无关联却神奇无比的转换着，而这一切的流动影像如此流畅而自然，给人以超强的镜头感和空间感。本片的另一大特色就是强烈的音乐性，虽然没有对白，但是跟随背影音乐的高低，我们似乎也进入到了乔治为我们构筑的绚丽的超时空世界。 　　乔治·史威兹贝尔(Georges Schwizgebel)1944年生于瑞士，以其极其多样的表现形式和深邃的内涵自成一派，是世上极为重要的实验动画导演。

为偿还债务而夜以继日工作的十六岁女孩，在偶然中遇到了一个在黑社会充当古惑仔的十八岁少年，两人忘我地相爱，然而，等待他们的命运却又如何呢？

为偿还债务而夜以继日工作的十六岁女孩，在偶然中遇到了一个在黑社会充当古惑仔的十八岁少年，两人忘我地相爱，然而，等待他们的命运却又如何呢？

总理候选人兰塞、记者提莎、电影明星卡普尔和赌场主汉曼隆各收到一封信，信的内容不尽相同，但目的都是引诱他们前往希腊的萨摩斯岛。出于对利益和真相的好奇，4个身份截然不同的人同时踏足萨摩斯岛。岛主富豪马赫会见了他们，并道出失散多年的女儿玛雅的悲惨故事，应邀而来的4个人均和玛雅的死有着密切关系，究竟这是一场精心策划的陷阱，还是一场鹿死谁手的“游戏”？

根植于《游戏》这部作品中的核心策略是对不同图像媒介中“呈现”与“观看”的解构，它以一种非线性的，跳跃式的叙述方式而展开：从传统摄影到电脑生成图像（CGI）的比较，从体育赛事电视转播中摄影机位置的追踪，到第一人称射击类游戏中对人眼的模仿。作品试图通过对这些异质图像的挪用，对比与蒙太奇来讨论图像背后的生产机制与迭代关系，以及观察者在其中所处的位置与其所持有的相应的视角。“世界是如何被图像所再现的？再现的世界又如何重构了我们观看方式？”是一个很难被回答的问题，《游戏》是对于这个问题的一次谦逊的尝试。（OCAT 上海馆）