帕斯捷尔纳克的诗歌一直受到诗歌爱好者和文学评论家的喜爱,他的诗作和阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、曼德尔施塔姆的作品一起,撑起了俄罗斯白银时代的摧残文学星空。他的诗情感充沛,有一种见证者式的沉痛力量。

帕斯捷尔纳克继承了俄罗斯诗歌的伟大抒情传统，又兼收象征派、阿克梅派和未来派的诗歌技巧，终成独树一格的抒情大师。帕斯捷尔纳克的诗早期有些晦涩，后来即转向沉痛和硬朗，晚年有一种奇特的明亮。他的诗集主要包括《越过壁垒》、《生活，我的姐妹》、《主题与变奏》、《第二次诞生》等。这本诗集收录了帕斯捷尔纳克各个时期的诗歌近100首，足窥帕斯捷尔纳克诗歌创作的全貌。

帕斯捷尔纳克继承了俄罗斯诗歌的伟大抒情传统，又兼收象征派、阿克梅派和未来派的诗歌技巧，终成独树一格的抒情大师。帕斯捷尔纳克的诗早期有些晦涩，后来即转向沉痛和硬朗，晚年有一种奇特的明亮。他的诗集主要包括《越过壁垒》、《生活，我的姐妹》、《主题与变奏》、《第二次诞生》等。这本诗集收录了帕斯捷尔纳克各个时期的诗歌近100首，足窥帕斯捷尔纳克诗歌创作的全貌。

本书为张旭东“鲁迅三部曲”首卷，分析鲁迅文学在1924—1927年间如何以“杂文的自觉”为标志从而“成为自己”。作者表明，此期间鲁迅文学所面对的空前的外部挑战和内部压力，带来一系列深刻且不可逆的风格史及文学原理意义上的选择、决定和突变。通过作者论、文本分析与理论阐释相结合的总体批评方法，本书探讨以文体混合和写作的政治本体论为核心的鲁迅杂文句法和现象学结构。结论是：有必要在新文学和近代世界文学的历史与价值论范畴，在“艺术的终结”的哲学命题层面，去分析和把握杂文这一高于“纯文学”建制及其意识形态的文体实验与风格运动。 这种鲁迅文学内部阐释的“中间突破”，在第二卷对鲁迅“上海时期”（1927—1936）文字的“批判的文献学”考察中打开历史纵深，并在“杂文的自由”标题下呈现更宽广的社会政治视野及更复杂的现实与其表象之间的批判性叙事性关系。鲁迅的短篇小说、散文...(展开全部)

简介：我与你的相遇是奇迹，我只希望，你,不要变成我

简介：自己看

来塔读小说阅读我的作品，让我们共赴一场充满想象的奇妙之旅吧！

简介：我与你的相遇是奇迹，我只希望，你,不要变成我

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学生时代，她曾有过一段轰轰烈烈的恋爱，至此，那个男生印在她心中十年。“好久不见。”“十年了，是很久。”他用了十年的时间变成她喜欢的模样，就是为了有朝一日的重逢可以让她多看他两眼。少年时期的陈慕颜，明艳的像一朵绽放的红玫瑰，无拘无束。她是家里的掌上明珠，从小在溺爱中长大。后来和于砚生恋爱，她闪耀的光芒让于砚生想放手，只为成全她更好的生活。她曾想，“我已经够好了，为什么他还是会跟我分手？”后来于砚生告诉她，“跟你分手不是因为你不够好，而是因为你太好了，让我觉得我很差。所以我想取得更好的身份，理所应当的和你在一起。”可我喜欢你，你就是最好。【阅读指南】1.弥补现实中的遗憾，我已经释怀了2.双c，he3.保家卫国军哥哥X教书育人女幼师2023.1.15结束重修，目前是改版后微博：岁岁与陈