《第四片甲骨》，是由安阳市投资拍摄的一部反映殷商文化的电视剧。该剧还是中国首部以易文化为演绎对象的文化悬疑剧，主拍摄地为安阳及周边地区，安阳的旅游名胜、风土人情、人文特色等本土文明将随着剧情的推动在荧屏上一一展现出来。

1937年夏，抗日战争爆发前夕，中央研究院考古专家董济堂教授，带领弟子何晴、马文远在安阳殷墟考古，发掘出一座奇异的红土层墓坑——D甲－24坑，并得一个…

当能够穿越时空的宏大命题和情感共鸣相互交错，并通过统一的媒介传递给受众，不同维度切片中的人、事、物和思想观念，可以在观众的脑海中汇聚一处，这样的超然又振奋的感受，便是——“史诗”。 　　而当我们尝试用史诗，去审视甲骨文这一命题之时，一个全新的观察视角和解读空间就此展开。 　　从千万年前的只言片语开启一段传奇，到历史动荡中挣扎求生的逃亡之旅，再到新时代惴惴不安的自我求索，直至今日的大象无形、大音希声... 　　伴随着世界时态的变化，伴随着中华文明的跌宕，伴随着彼此对自我的认知.. 　　因它而存在，也因它而流传。 　　因它而救赎，也因它而轮回。 　　甲骨文的故事，以形与神的海纳，逐渐铺陈、舒张，关联起一张庞杂而宏观的叙事网络，网络边缘既触达着不同的时空坐标，也触达着不同的文明边界。 　　从而让今天的我们，可以镌刻出一篇以“中国文字书写系统”为轴心的史诗传奇。

影片故事核心围绕着中华文明的延续性而展开，以甲骨研究的不断深入为动机，跌宕起伏的人物命运为基础，全球化的大时代背景为依托。站在人类的视角，揭开以甲骨为源头的文明密码。

费弗森将军因儿子哈瑞，幼年只喜好诗词，怕有辱家族声誉，托好友苏顿大夫照应。 　　将军死后，哈瑞要求解除军职，因英埃联军将对苏丹用兵，被同伴视为懦夫，寄白羽毛羞辱他，但英军对苏丹用兵并不顺利，哈瑞赴埃及要求医生改容为当地土著，潜入前线，起原军团被回民打败，同伴非殉职即被俘入狱，哈瑞救好友杜伦斯上尉回英国阵地而被捕，旋即逃狱到哈土木营救同伴，英军终来到哈土木，哈瑞策动监狱暴动，控制一边城墙，英军收复哈土木，哈瑞成为大英雄。

费弗森将军因儿子哈瑞，幼年只喜好诗词，怕有辱家族声誉，托好友苏顿大夫照应。 　　将军死后，哈瑞要求解除军职，因英埃联军将对苏丹用兵，被同伴视为懦夫，寄白羽毛羞辱他，但英军对苏丹用兵并不顺利，哈瑞赴埃及要求医生改容为当地土著，潜入前线，起原军团被回民打败，同伴非殉职即被俘入狱，哈瑞救好友杜伦斯上尉回英国阵地而被捕，旋即逃狱到哈土木营救同伴，英军终来到哈土木，哈瑞策动监狱暴动，控制一边城墙，英军收复哈土木，哈瑞成为大英雄。

With a film to shoot in the near future, a director develops something more than a professional bond with his actor. When they go together to a rave party, things take an unexpected turn. Delusion or truth, the two end up with no answers.

With a film to shoot in the near future, a director develops something more than a professional bond with his actor. When they go together to a rave party, things take an unexpected turn. Delusion or truth, the two end up with no answers.

《片甲不留》改编自作家刘天明的小说《古代才女悲情》，写出了乱世中人的选择，《片甲不留》是一部表现亡国之痛的历史剧。将明末侯云书与秦淮名妓李香君的悲欢离合同南明王朝的兴亡有机地结合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式，男女之情与兴亡 之感都得到哲理性的升华.

十二岁的阿曼达是一名游泳运动员。她非常安静而又内向，着迷于游泳，因为她在水下全然的私密空间中找到了独一无二的安全感。阿曼达没有父母关心，于是把大部分时间都泡在游泳池里，不断训练。也许游泳是她唯一一件真正喜欢做的事，她想要做好，想要成功。普莉希拉是游泳队里的明星，现在却成 为了阿曼达的对手。她们之间的较量从泳池拓展到了生活中的方方面面，一场微妙的角力就此拉开序幕。