埃拉迪奥是一名狩猎庄园管理员，他接受了一名资深猎人的贿赂。但几周后，他的整个生活却变得分崩离析。这个对来他说看似千载难逢的机会最终变成了一场可怕的地狱之旅，埃拉迪奥将在那里测试他的极限。这是一个因欲望而向恶魔失去一切的人令人不安的旅程。

埃拉迪奥是一名狩猎庄园管理员，他接受了一名资深猎人的贿赂。但几周后，他的整个生活却变得分崩离析。这个对来他说看似千载难逢的机会最终变成了一场可怕的地狱之旅，埃拉迪奥将在那里测试他的极限。这是一个因欲望而向恶魔失去一切的人令人不安的旅程。

萨索（David Soto Giganto），一位因失业而困惑的年轻人，某日在一个僻静的海滩上遇见了一位神秘的女子---蔻娃（Ici Diaz），她幽灵般的存在似乎唤起了萨索对过去的记忆。蔻娃警告萨索，他的人生即将面临着巨大危险，说完便逃跑消失了。 　　过了几天，萨索身边接连不断地发生怪事，他唯一的好友维琪 （Lidia Méndez）却不相信这一切，认为是是萨索失业压力而产生出的幻觉。在圣诞节前夜，萨索独自来到母亲的墓地，这时蔻娃又出现了。她到底是谁？萨索必须在这个夜晚面对自己内心的恐惧和真实的身份，等候真相降临的这一刻。 　　《等候》“Ad-Vientu"是由中国青年导演徐小溪和西班牙导演罗伯托.卡努图再次共同指导的最新短片作品，全片在西班牙北部阿斯图利亚斯地区实地取景拍摄，片中所有演员都使用古老独特的阿斯图利亚斯语来表演，获得当地媒体的特别关注。阿斯图里亚斯语（asturianu）又称作llïonés、mirandés或Bable，是一种罗曼语族语言，在西班牙的阿斯图里亚斯、莱昂、萨莫拉和萨拉曼卡，和葡萄牙的Miranda de Douro使用。在阿斯图里亚斯，这语言受到自治地位立法保护，有些学者曾把阿斯图里亚斯语看成是西班牙语的一种方言，但现在，阿斯图里亚斯语被看成为一种独自的语言。 　　2016年《等候》“Ad-Vientu 成功入围2016年第五十四届西班牙希洪国际电影节，放映后深受好评，并获得希洪电影节颁发的最佳短片公众票选奖。

叶奎丽（Tahimi Alvariño 饰）即将前往哈瓦那去和自己的未婚夫安东尼奥（安东尼奥·瓦雷罗 Antonio Valero 饰）完成婚礼仪式，哪知道，车还没有发出就发生了故障，包括叶奎丽在内的一群旅客被困在了原地无法脱身，其中，还有准备回老家帮父亲料理家事的小伙子埃米利奥（维拉迪米尔·克鲁兹 Vladimir Cruz 饰）和虽然失明，却精通机械学的奥兰多（若热·佩卢戈里亚 Jorge Perugorría 饰）。 　　对于眼前的这场意外，身为站长的费尔南多（Noel García 饰）感到不知所措，好在乘客们还算镇定，他们各取所长，竭力维系着此处的稳定和平衡。随着时间的推移，各种资源都逐渐消耗殆尽，这群人能够顺利的等来救援吗？

叶奎丽（Tahimi Alvariño 饰）即将前往哈瓦那去和自己的未婚夫安东尼奥（安东尼奥·瓦雷罗 Antonio Valero 饰）完成婚礼仪式，哪知道，车还没有发出就发生了故障，包括叶奎丽在内的一群旅客被困在了原地无法脱身，其中，还有准备回老家帮父亲料理家事的小伙子埃米利奥（维拉迪米尔·克鲁兹 Vladimir Cruz 饰）和虽然失明，却精通机械学的奥兰多（若热·佩卢戈里亚 Jorge Perugorría 饰）。 　　对于眼前的这场意外，身为站长的费尔南多（Noel García 饰）感到不知所措，好在乘客们还算镇定，他们各取所长，竭力维系着此处的稳定和平衡。随着时间的推移，各种资源都逐渐消耗殆尽，这群人能够顺利的等来救援吗？

空空荡荡的等候室里，将会发生什么故事？在这个由浓黑色油墨和纯白色修正液勾勒出的固定空间里，一砖一瓦，一人一物都在疯狂地增加着，直至饱和。木质的地板、瓦砾的墙壁、豪华的家居、满墙的油画……越积越多的摆设，再也不能被这狭小的等候室所容纳。爆棚的拥挤中，人的出现结束了这一切。他仿佛吸纳了所有的元素，伫立在等候室的中央。他的模样越变越快，众多的脸谱表情。濒临顶峰的时刻，整个房间都瓦解了，一切又重新归于黑暗。 　　这部黑白手绘实验动画短片，由美国导演杰克·弗里德制作完成。杰克现居美国波士顿，并在波士顿工作和生活。杰克2009年毕业于波士顿大学，他所制作的动画短片多次参展国内外知名短片动画节。

因糖尿病并发症去世后，六十多岁的Lisang在进入天堂的等候室里已经逾期居留了两年。但今天她的等待结束了。她的房间将出租给一个新租户：她刚刚去世的前男友Manolo。本片创造了一个灵魂进入天堂之前的暂时居留地：一个像机场一样的空间。通过讲述人死之后和进入天堂前之间的生活，讨论了生死观、爱情、宗教与家庭观念等种种话题；叙事细腻流畅，简单而感人，堪称菲律宾老年喜剧版《下一站，天国》。

1997年是一个特殊的年份。改革开放的总设计师小平同志去世。而上海，作为一个国际大都市，正经历着巨大的变迁。这变迁既有具象的，如城市旧区改造；也有抽象的、心理层面的变革——比如人们的性观念、中年男女对于婚姻和生命的反思等等。英国导演Phil Agland拍摄的《逝——上海冬夜的爱与死》准确地抓住这个城市跃动的脉搏，交替讲述了这座城市里几个人各自不同的故事。他选取的人物与故事不但皆与爱和死相关联，而且电影始终保持着恰到好处的节奏感——从故事的铺陈、演进到高潮即将到来前一刹那令人屏息的张力，无不显示了导演卓越的控制能力。在电影离结尾约三十分钟的时候，各条线索同时到达了引而不发的边缘——居住于贫困旧屋的孩子即将经历一场高风险的心脏手术；京剧小演员一个月之后马上要登台公演；弄堂里的寡妇要面临再婚的抉择；而杀害女友的团委干部即将接受最终的审判。这令全片自始至终保持着一种纪录片里不常有的剧烈的悬念感。 　　团委干部杀害女友的故事在电影中占据了最大的比重。爱与死在这个故事中交织在一起。一个国家机关的知识分子，对自己的女朋友何以下此毒手？性质更为严重的是，他在杀人之后将女友的尸体分成好几部分，抛入江中。手段之残忍，令人难以想象。电影忠实地追随了此案从审讯、宣判、上诉到终审的全过程，杀人犯从最初的抵赖到最后泪流满面，受害者家属在旁听席间的表情，无一不显现了人性的幽微之处，令观众深受震动。而受害者家属对于“杀人犯也会死，他的家人也会难过”的说法之剧烈抨击，更将故事推出更深的、道德反思的层面。 　　很难想象《逝》出自一个英国导演之手，因为全片的上海风味是此浓重，街坊邻里和杀人罪犯皆操一口鲜活的上海话，丝毫没有剧情片的矫饰，原生态的幽默比比皆是。因此，这不仅是一部可以令西方人更准确全面地了解上海的纪录片，而且更适合上海观众观看，因为在那些词不达意的英文字幕背后，有可以令人或会心一笑或捧腹大笑的对话，而笑过之后，是对身处其中的故乡更深一层的了解，更具省思意味的自知。

A middle-aged couple from China arrives in the United States for the first time to organize the funeral rites of their only child. In the midst of dealing with the logistics of the funeral and their overwhelming grief, they begin to unravel the escalating fractures in their relationship and the uncertain futures that lie ahead of them.

一次偶然中，职员榎本瑠璃子（桐谷美玲 饰）结识了名叫如月雅喜（藤谷太辅 饰）的男人，之后，雅喜对琉璃子展开了热烈的攻势，但这一切似乎都无法打动琉璃子的心。原来，琉璃子在内心里依旧对已经有了妻室的上司三枝敦司（笹野高史 饰）念念不忘，两人之间曾经有过一段不为人知的的不论恋情。 　　琉璃子不知道的是，她和雅喜的相遇并不是偶然，原来，雅喜是敦司请来的分手专家，在妻子和情人之间，敦司选择了前者。琉璃子和雅喜在一起了，可是，之后没过多久，琉璃子便得知了雅喜的真实身份，不过琉璃子并没有因此而离开雅喜，因为她知道，雅喜患上了不治之症。