本书相当于一部中国等韵学的发展史，全书四编代表四个时期，六朝至唐宋为酝酿期，两宋为成立期，元明清为改革期，明清至现代为批评研究期。主要贡献在于：一，通过这样的分期，把诸多材料理出了头绪，初步勾画出这门学科的历史面貌。二，在资料的搜集考证方面下了一番苦工夫，其中提到的不少著作，为罕见之书。三，著者从浩繁的资料中分出等韵之流派。

本书相当于一部中国等韵学的发展史，全书四编代表四个时期，六朝至唐宋为酝酿期，两宋为成立期，元明清为改革期，明清至现代为批评研究期。主要贡献在于：一，通过这样的分期，把诸多材料理出了头绪，初步勾画出这门学科的历史面貌。二，在资料的搜集考证方面下了一番苦工夫，其中提到的不少著作，为罕见之书。三，著者从浩繁的资料中分出等韵之流派。

关于此书的价值和作者研究，殷孟伦先生有《莫友芝与<韵学源流>关系质疑》一文（见《子云乡人类稿》）。先生尝疑是书未为莫氏原作，然近年来由于新材料之发现，此说恐非确论。可参读白雪华等论文《<韵学源流>作者考实》。

本书分上、下两编，上编是“总论”，论述了有关等韵学的主要学理和解释一些基础概念，阐明等韵学发生、发展和研究、应用的情况；下编是“分论”，分别介绍了作者所能见到的约一百二十种韵图的内容。这些韵图叙述的详略各有不同，一般来说，《等韵源流》谈得较充分的（它介绍了约五十种韵图的情况）作者就从略，赵先生未谈过，我就从详，而详略的掌握，还考虑到韵图本身的重要程度，重要的或少为世人所知的韵图，就多花一些笔墨。作者所介绍的一百多种韵图，还不是匠集无遗，还有几种韵图（如杨庆的《佐同录》）仇迁模的《古今韵表新编》等，因为没有见到，所以只好暂付阙如。

本书分上、下两编，上编是“总论”，论述了有关等韵学的主要学理和解释一些基础概念，阐明等韵学发生、发展和研究、应用的情况；下编是“分论”，分别介绍了作者所能见到的约一百二十种韵图的内容。这些韵图叙述的详略各有不同，一般来说，《等韵源流》谈得较充分的（它介绍了约五十种韵图的情况）作者就从略，赵先生未谈过，我就从详，而详略的掌握，还考虑到韵图本身的重要程度，重要的或少为世人所知的韵图，就多花一些笔墨。作者所介绍的一百多种韵图，还不是匠集无遗，还有几种韵图（如杨庆的《佐同录》）仇迁模的《古今韵表新编》等，因为没有见到，所以只好暂付阙如。

近代等韵图数量巨大，目前学者研究过的有一百五十多种。本书揭示了五十多种前人未曾研究的等韵图，是对近代等韵图资料的补充性挖掘。作者书对等韵图的研究分为两个方面：一、探讨《等韵图经》《拙庵韵悟》《万籁中声》《儒林音字贯通》《字学备要》和《音泭》等已有相关研究的韵图。二、挖掘前人未曾探讨的韵图，如《正音辨微》《读韵入门》《声韵表》《切法辨疑》《音韵崇正》等。针对每一种韵图，本书揭示韵图基本情况（版本、作者等），韵图音系及其特点，音系性质的确定和音系音值的构拟，兼论音系的共时和历时比较、音系古今变化及其演变规律等。

简介：幼年时期被父母抛弃的顾白终于在长大后迎来了他唯一的光亮——闻韵。闻韵就像一个小太阳随时陪在他身边，可惜最后因为一些事情，引发种种故事。

简介：幼年时期被父母抛弃的顾白终于在长大后迎来了他唯一的光亮——闻韵。闻韵就像一个小太阳随时陪在他身边，可惜最后因为一些事情，引发种种故事。