一支崇拜亡靈的異端。一襲以自己的肌膚刺繡的蕾絲殮衣。一群高校女寄宿生耄耋的花樣年華。 我，一個無名的敘事者，十四歲時就讀於鄰近湖畔的一所寄宿學院。時間漫長無邊（我還在坐第七年的牢）。 回憶猶如一間停屍室的守靈夜，我，從八歲到十七歲，就在一間間的寄宿學校耗掉黃金歲月。隱約中，事物的輪廓浮現，一個疏離的父親，老是坐火車在瑞士國境裡游走，「復活節我回家，家是一間旅館」；一個幾不見蹤影，卻總是以限時專送信下達指令的母親，「巴西那邊又來了幾封信，下達一些新的指令」；老窩在床上懶洋洋等著入睡後有男孩來邀舞的室友，沒有名字的德國女孩，「她喜歡在床褥溫暖的氣息裡縱容自己」；一個非洲國家總統的女兒，像小玩偶的黑人小女生，「我看她採了一把小黃花，她把那把花攬在臂彎裏，溫暖它們，讓它們沈睡。那把黃花抱在她懷裏，像抱個小娃娃一樣，唱著一首輕柔的搖籃曲，她的眼神呆...(展开全部)

令人惊叹、才华横溢且野蛮的作家。我非常爱慕她。——苏珊·桑塔格 她的笔犹如一根雕刻针，浸着青春期的蓝色墨水，描绘着疯狂之树的树根、细枝和树杈：非凡的作品。——约瑟夫·布罗茨基（诺贝尔文学奖得主） 她拥有对人对事那令人钦羡的敏锐目光，她身上夹杂着漫不经心的轻浮和真正的智慧。——英格博格·巴赫曼 一部小说能同时如此冷酷而又充满激情，简直是个谜。这种炽热与冰冷交织的气质甚至只是《管教的甜蜜岁月》的特色之一。——《纽约日报》 令人震惊，令人不安，又令人难以忘怀。—— 《纽约书评》 阅读芙洛儿·雅埃吉就像赤身裸体一头扎进黑玫瑰丛中，你会对它们的美丽着迷，而你从另一端出来时浑身是血。 ——《巴黎评论》 没有什么能与它的强烈程度相媲美。——《洛杉矶时报》 《出版人周刊》《科克斯书评》《巴黎评论》等国际权威媒体盛赞。英文版被评为《泰晤士报文学副刊》年度最佳图书。荣获...(展开全部)

令人惊叹、才华横溢且野蛮的作家。我非常爱慕她。——苏珊·桑塔格 她的笔犹如一根雕刻针，浸着青春期的蓝色墨水，描绘着疯狂之树的树根、细枝和树杈：非凡的作品。——约瑟夫·布罗茨基（诺贝尔文学奖得主） 她拥有对人对事那令人钦羡的敏锐目光，她身上夹杂着漫不经心的轻浮和真正的智慧。——英格博格·巴赫曼 一部小说能同时如此冷酷而又充满激情，简直是个谜。这种炽热与冰冷交织的气质甚至只是《管教的甜蜜岁月》的特色之一。——《纽约日报》 令人震惊，令人不安，又令人难以忘怀。—— 《纽约书评》 阅读芙洛儿·雅埃吉就像赤身裸体一头扎进黑玫瑰丛中，你会对它们的美丽着迷，而你从另一端出来时浑身是血。 ——《巴黎评论》 没有什么能与它的强烈程度相媲美。——《洛杉矶时报》 《出版人周刊》《科克斯书评》《巴黎评论》等国际权威媒体盛赞。英文版被评为《泰晤士报文学副刊》年度最佳图书。荣获...(展开全部)

小孩天生是喜歡聽父母說話的。 但我們得把握機會說， 別等父母想說時，孩子已經無心聽了。 主張「愛的教育」的汪培珽，也會管教孩子嗎？ 哈！愛的教育，從來不等於「不管教孩子」。 現代，沒有天上掉下來的好孩子。 再好的孩子，只要放到不對的環境裡，一樣會變壞。 甚至交給不同管教方式的爸爸、媽媽或祖父母，都可能帶出不同品行的孩子來。 因為現代環境的誘惑太多太大，沒有堅強自制力的大人，很難教出通情達禮的孩子。 放眼所及，那些人見人愛的好孩子，統統是父母用心教養的結果。 「如果你覺得你沒在管教，一樣養出好孩子。」那是你的錯覺。 其實你早已在日常生活的潛移默化中，管理好和教導好你的孩子了。 當孩子兩歲時，你可以輕易忽略他，簡單帶過任何一件事。 當孩子十二歲時，他也可以輕易忽略你，簡單帶過應該讓你知道的任何一件事。 「你亂丟書和玩具，它們會離家出走。」這是欺騙。 「你...(展开全部)

帶領您與諸帖素面相對 進入一千七百年前 看流雲舒卷，看積雪凝寒，看花開爛漫 也看見──最荒謬絕望的時代 最率性真實的人生 「手帖其實不是書法，手帖是洞澈生活的空靈明淨小品。」 這些「手帖」──文人間的書信便條，因為書法之美，流傳下來，成為後世臨摹寫字的「帖」。然而，「帖」更是同時具有「私密」、「隨性」卻又極為貼近「真實」、「率性」的文體。曖昧迷離、若即若離，構成讀「帖」時奇特的一種魅惑力量。 ●陸機《平復帖》●王羲之《十七帖》、《適得帖》、《遠宦帖》、《快雪時晴帖》、《寒切帖》、《嚴君平帖》、《漢時帖》、《成都城池帖》、《蜀都帖》、《鹽井帖》、《旃罽帖》、《藥草帖》、《上虞帖》、《服食帖》、《積雪凝寒帖》、《姨母帖》、《二謝帖》、《得示帖》、《喪亂帖》、《頻有哀禍帖》、《憂懸帖》、《兒女帖》、《妹至帖》、《執手帖》、《初月帖》、《衰老帖》、《轉佳...(展开全部)

張照堂的攝影向來以犀利而強烈的影像風格著稱，他的成就是台灣「現代攝影」的里程碑。藉由許多真實又陌生的景物，他的作品深刻探索著存在處境中的荒誕與壓抑，也帶給觀眾靜觀和沉思的時刻。此次展覽不僅集結他最具代表性的顛峰之作，也相當難得地首次展出他在高中時期的作品。這些捕捉小城生活即景的照片固然樸實簡潔，卻已顯露攝影家擅長從平淡現實中，提煉出殊異美感的風格特質。這半世紀以來各階段的作品，交織成一個完整豐富的影像脈絡，提供我們一次飽覽其創作歷程的珍貴機會。

這是一本正經的閑書。著者胡蘭成以新鮮的筆姿寫中國文明之與世界，讀之如觀庭前的雲影水流，風吹花開。書中寫史上的天意人事，如聽擊鼓說書。寫治世禮樂，宮室衣裳器車之美，如聽兩個小孩並排坐在階沿上說話。這裡提出了專門學者們所沒有感到，感到了亦無能力提出的問題，而把來豁然地都打開了。所以此書為學者唐君毅等所深敬，亦為婦人女子和青年們所喜愛。讀之使人於人與物都有好情懷，於事聰明，做人有意思、有志氣。作者胡蘭成，1906年出生於中國浙江省嵊縣。燕京大學肄業。1974年到台灣，任文化大學教授，1981年病逝日本東京，著有今生今世、山河歲月、戰難和亦不亦...等書。 香港星島日報蕭千里曾評論此書： 山河歲月是胡蘭成的歷史觀，看他說來有趣，但是不能認真。雖云舉重可以若輕，到底不是真輕，歷史自有其沈重的份量，某些處可以四兩撥千斤，某些處卻又必須如承大賓。一概把來輕飄飄地舉...(展开全部)

金庸自1951年發表第一篇影評〈幾度山恩仇記〉開始，在接下來的十年間於《新晚報》和《大公報》副刊，以及《長城畫報》撰寫影評和影話，另為長城電影製片有限公司創作了二三十個電影劇本，其中八個拍成電影，也替多部電影的歌曲填詞。此時期他將東西方文化精髓融會貫通，通過電影、小說、報章、雜誌等文化產物，為全球華人建立一個展現民族特色和風采的文化想像空間。 本書透過搜羅及分析與1950 至1960 年代「金庸電影歲月」相關文獻，包括電影特刊、戲橋、劇照、報章宣傳廣告等珍貴資料，展現金庸在電影歲月中所作出的重大貢獻。書中分析了多部金庸編劇、導演的電影，以及早期根據他的小說改編拍攝的粵語武俠片。作者也探討金庸編劇電影的特色、創作動機，以及金庸如何對香港和全球華人世界的流行文化發展產生深遠的影響。本書圖文並茂，讀者可從書中認識到金庸作為影評人、編劇、導演的成就，也讓人了...(展开全部)

【作者简介】 马娅•亚桑诺夫是哈佛大学柯立芝历史学教授。她的第一部作品《帝国边缘》（2005），获得了2005年的达夫•库珀奖，被《经济学人》《卫报》《星期日泰晤士报》等多家媒体评为年度好书。第二部作品《被自由流放的人》（2011），获得了国家图书评论非虚构小说奖和乔治•华盛顿图书奖，入围塞缪尔•约翰逊奖（现在被称为巴美列捷福奖）。第三部作品《守候黎明》获得2018年坎迪尔历史奖，入围2017年达夫•库珀奖。作为2013年古根海姆研究员，亚桑诺夫获得了2017年温德姆-坎贝尔非虚构图书奖。她经常在《纽约时报》、《卫报》和《纽约书评》等出版物上发表论文和评论。

粵語流行曲陪著香港人成長，我們在緬懷過去時，有時少不了會哼上一兩段歌詞，這並沒有半點誇張。朱耀偉教授在本書中與你一起回顧粵語流行曲的發展歷程，藉歌詞檢閱不同時期歌曲的特色，探析不同名家的填詞風格，帶領讀者細味粵語流行曲這份香港獨家的文化珍饈。「當世事再沒完美，可遠在歲月如歌中找你。」且讓我們透過歌詞從新的角度去欣賞香港粵語流行曲那時樸質或濃豔，時深沉或狂野，時柔雅或激揚的百變風貌。