该书研究内容涉及米芾身世、文学、书画、学术著作，面非常广，但不是面面俱到，而是就米芾研究中历来争议不断的话题，作者综合运用了历史学、文艺学、文化学等多种视角，阐述自己独到的认识和体会。这些观点具有一定的学术价值，有助于加深我们对米芾的理解。

该书研究内容涉及米芾身世、文学、书画、学术著作，面非常广，但不是面面俱到，而是就米芾研究中历来争议不断的话题，作者综合运用了历史学、文艺学、文化学等多种视角，阐述自己独到的认识和体会。这些观点具有一定的学术价值，有助于加深我们对米芾的理解。

本书是2009年版《米芾书法研究》的修订版，而在上一版基础上作了较大改动，体现了作者近年来在米芾书法研究这一专题上的最新研究成果。全书共分五章：第一章概述米芾其人其书，第二至四章分别为米芾书论、书风以及具体作品的专题研究，第五章则是关于米芾作品临习的经验指导。每一章相对独立，论述的深度和广度则层层递进。全书展现了作者对米芾其人其书持续的、多维度的思考与探索，在师法米芾的基础上，亦倾注了与时俱进的创造性发展意识，发掘米芾其人其书在今天的价值。

全书共分九章，各章之间的逻辑关系如下：第一章《论米颠》，知人论世，为以下全部内容的理解基础。第二章《 义疏》、第三章《米芾书论义疏》、第四章《“尚意”书风中的米芾书论》，都是对米芾书论的研究，内证外证，抉微烛幽，尽量阐发蕴含其中的多重意义。第五章《米芾书风的形成》、第六章《米芾书风评述》，着眼于书法作品，理论联系实际，尽量消除两者之间表面上的不一致性和理论上的某些矛盾，彰显米芾书法的风格特征和精神面貌。第七章《米芾书风的影响和发展》，以历史的眼光，分析米芾书法及其理论在不同历史时期的不同发展，揭示其巨大的发展潜能。第八章《我们今天怎样学习米芾》、第九章《米芾书法临摹》，用理论和作品的方式阐述我对米芾的理解，假定米芾生在今天，他会怎样看待和发展自己的理论和实践，同时反问自己，作为一个二十一世纪的书法家，应当怎样认识和发展米芾。全书的阐述结构和基本内容与...(展开全部)

本书是2009年版《米芾书法研究》的修订版，而在上一版基础上作了较大改动，体现了作者近年来在米芾书法研究这一专题上的最新研究成果。全书共分五章：第一章概述米芾其人其书，第二至四章分别为米芾书论、书风以及具体作品的专题研究，第五章则是关于米芾作品临习的经验指导。每一章相对独立，论述的深度和广度则层层递进。全书展现了作者对米芾其人其书持续的、多维度的思考与探索，在师法米芾的基础上，亦倾注了与时俱进的创造性发展意识，发掘米芾其人其书在今天的价值。

米芾（1051—1107），字符章，号襄阳漫士、海岳外史。在书法上，他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指。《米芾 》收录米芾法帖数篇，其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。为后世许多画家所倾慕，争相仿效。他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。

他个性怪异，举止颠狂，人称“米颠”。他的书法与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。他开启了水墨写意山水的全新画风，成为中国绘画史上的转折点。本书带领读者走近米芾，还原身处北宋政坛旋涡边缘而颇具争议的绝世天才的艺术人生。

他个性怪异，举止颠狂，人称“米颠”。他的书法与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。他开启了水墨写意山水的全新画风，成为中国绘画史上的转折点。本书带领读者走近米芾，还原身处北宋政坛旋涡边缘而颇具争议的绝世天才的艺术人生。

《十大行书名帖放大临摹本：米芾》是针对行书临帖编写的。高清字帖，四色全彩印刷，清晰还原字帖原貌。使得读者在临习过程中能够尽可能的感受到原帖的魅力，以及更清楚的看到原帖的细节，让读者在临帖学习中，能够获得更好的临帖学习效果。米芾《蜀素帖》是行书内容、情绪与形式结合的典范，具有很高的临摹学习价值。本书作为其临本，具备较好的还原度，是很好的学习材料。字帖全帖单字放大，保障临摹无遗漏，提高个人的书写能力与欣赏水平。

米芾（1051—1107）是中国美术史上的杰出人物，他经典的画作和独到的艺术论著无不润泽后世。他的绘画作品存世罕见，而他的两部著作《画史》和《书史》成为鉴赏家的圭臬，也是我们今天研究中国古典艺术的基本文献。 早在20世纪30年代以降，米芾受到国外学者的关注，诸如瑞典美术史家喜龙仁（Osvald Sirén）、荷兰汉学家高罗佩（R.H. van Gulik）、德国汉学家雷德侯（Lothar Ledderose）、美国学者卜寿珊（Susan Bush）和美国美术史家石慢（Peter Sturman）等均有相关讨论。这表明关于米芾的研究，已经成为一个国际性的研究课题。其中，对于米芾的绘画理论研究相对不足，除了上述喜龙仁、高罗佩、卜寿珊之外，乏善可陈。因此，就国内外研究和整理米芾《画史》的现状，以及中国美术史学的基本建设而言，一部全面而深入的米芾《画史》研究...(展开全部)