本书收录京剧折子戏《三岔口》《秋江》《拾玉镯》《夜奔》《断桥》、昆剧折子戏《游园》《访鼠测字》《痴梦》《霸王别姬》《弹词》等经典京昆折子戏，覆盖了戏曲生旦净丑四个行当，尽可能全面系统地向读者展示戏曲的不同样貌。书中不仅介绍了这些折子戏的“故事梗概”“演出赏析”等，并以图文形式来普及京昆戏曲表演的专业术语。全书中英对照，图文并茂，全彩印刷，可让戏曲爱好者及海外华裔新生代领略戏曲之美，以及中华文化的独特魅力。

本书收录京剧折子戏《三岔口》《秋江》《拾玉镯》《夜奔》《断桥》、昆剧折子戏《游园》《访鼠测字》《痴梦》《霸王别姬》《弹词》等经典京昆折子戏，覆盖了戏曲生旦净丑四个行当，尽可能全面系统地向读者展示戏曲的不同样貌。书中不仅介绍了这些折子戏的“故事梗概”“演出赏析”等，并以图文形式来普及京昆戏曲表演的专业术语。全书中英对照，图文并茂，全彩印刷，可让戏曲爱好者及海外华裔新生代领略戏曲之美，以及中华文化的独特魅力。

人生苦难已万千，何苦哀矜叹可怜。 且看几许荒唐语，真实自在凡世间。 (上面可以忽略...) 总之，这或许是一首鸽的故事...

人生苦难已万千，何苦哀矜叹可怜。 且看几许荒唐语，真实自在凡世间。 (上面可以忽略...) 总之，这或许是一首鸽的故事...

我不想把诗推到深远朦胧的意境里，我喜欢它的凄美的故事，更甚于它的美好的意境。王国维大师讲“境界”，不管是“有我”还是“无我”之境，一首有境界的诗都令人陶醉。这境界能让人充满幻想，朦胧而美好；这境界能描绘出一副图画，清晰而迷醉；这境界有时又能演译出一折戏剧，通俗而热闹；这境界若是编撰成了一篇小说，真切而生动。我把诗从遥远的境界里拉回来，解开她迷醉朦胧的华裳，里面是被蕴藏起来的一个个生动美丽的故事。才发现诗中本有许多故事，不管是诗人还是诗中人的故事，一首有故事的诗总让人难忘。 “诗中折子戏”顾名思义就是将诗中之意境演译成一折戏，或编撰成一篇小说。当然有时是根据诗人的生平之事，将他的诗与他的事结合而成之戏。虽是戏说，也不能抛开真实，所以也会去追忆这位诗人的生平，故文中有时也自称“忆诗人”云云。是取忆诗、忆诗人、也忆诗中人之意。另，这“诗中折子戏”之“诗”包括诗词辞赋及散文诗等诗体。此简序以予说明。

简介：21世纪好青年郁见意外穿越到东宫的世界，手里没有剧本的他被接连被骗掉进一个又一个陷阱里，曾经的好人出卖他、背叛他……历尽千帆后回首细数过往才觉得滑稽可笑，他以为的真相都是假的……

初见时，她在危机四伏中落入他的掌心。夹缝中生存，她隐忍，她蛰伏。三年后，她终于一朝握住命门。“大帅没养过女人，怕是不知道最妇人心吧？”他自递给她利器，笑里藏刀。“不如从今我养了你，看看沈姐的心究竟有多！”

朱自清散文奖得主张天翼最新散文集。小人物芜杂的生活、沉重的命运，在她笔下生发出带泪的微笑。 【内容简介】 《粉墨》收入了张天翼十一篇散文，共三辑：《地下的铁》《出行记》《从透明到灰烬》，讲述了作者的私人生活以及亲人的故事。其中《租房记》描述了作者二十余年的租房史，《从透明到灰烬》讲述了姥姥从家族权威到“透明人”再到化为灰烬的过程，正如作者所言：那些关于亲人和故乡的回忆，是环绕着荆棘的果实，是我的珍宝，也令我痛苦。只有把它们讲出来，敷粉着墨地画在纸上，我才感到我驯服了它们，达成和解，获得平静。 【编辑推荐】 ★朱自清散文奖获得者张天翼文字老到泼辣，读来如饮甘醇，余香满口。 张天翼是文坛的一支新生力量，她的文字泼辣，爽脆，锋利而不乏宽厚，直率却并非不恭，不故作深刻，不无病呻吟，而是以一种四两拨千斤的表达取胜。李敬泽称其“文字老到如《水浒》”。 ★对底层生...(展开全部)

朱自清散文奖得主张天翼最新散文集。小人物芜杂的生活、沉重的命运，在她笔下生发出带泪的微笑。 【内容简介】 《粉墨》收入了张天翼十一篇散文，共三辑：《地下的铁》《出行记》《从透明到灰烬》，讲述了作者的私人生活以及亲人的故事。其中《租房记》描述了作者二十余年的租房史，《从透明到灰烬》讲述了姥姥从家族权威到“透明人”再到化为灰烬的过程，正如作者所言：那些关于亲人和故乡的回忆，是环绕着荆棘的果实，是我的珍宝，也令我痛苦。只有把它们讲出来，敷粉着墨地画在纸上，我才感到我驯服了它们，达成和解，获得平静。 【编辑推荐】 ★朱自清散文奖获得者张天翼文字老到泼辣，读来如饮甘醇，余香满口。 张天翼是文坛的一支新生力量，她的文字泼辣，爽脆，锋利而不乏宽厚，直率却并非不恭，不故作深刻，不无病呻吟，而是以一种四两拨千斤的表达取胜。李敬泽称其“文字老到如《水浒》”。 ★对底层生...(展开全部)

本辑包括《听歌想影录》、《歌舞春秋》两种。 《听歌想影录》据天津书局1941年版影印。《歌舞春秋》据上海广益书局 1951年版影印。两书的作者为著名剧评家、名票张聊公。《听歌想影录》是作者在北京观戏的记录，时间从 1913 年至 1918 年。《歌舞春秋》分上下两编，是作者在北京和天津观戏的记录。上编自 1916 年至 1924 年，是北京部分；下编从 1929 年至 1935 年，为天津部分。这两种书记录了民国初年北京各剧场演出京剧的盛况，以及诸多名角在台上的风采、演技等等。这些记载，在当时也许平常，如今若想了解九十多前京津戏曲舞台的风景，那么这本小册子已经成为不可多得的罕见书了。 这两种书最有价值的地方是记载翔实，举凡伶官之沉浮，剧场之兴废，都有时间、地点可查，非一般传闻或间接所得者可比。