粤剧，是最能体现广府文化特色的文艺品类之一，也是岭南文化的奇葩。 不要望文生义，以为粤剧就是广东戏剧的统称。粤剧虽是广东最大的地方剧种，但广东地方戏还有潮剧、汉剧、雷剧等多个剧种。也不要以为粤剧历史上从来就是只用奥语唱的戏剧，虽然当代粤剧是用粤语演唱但早期粤剧却曾经用近似普通话的“桂林官(也称“戏棚官话”) 演唱，如今演奥话”剧也偶尔唱几句“官话”，老人家说这是“传统”。 粤剧，是流行于广东、广西、香港、澳门等粤语方言区 (广府民系地区) 的戏剧被誉为“南国红豆”。由于说粤语的广府人大批移居海外，因此海外华侨社会也有不少粤剧爱好者，使粤剧成为祖国大陆人民与海外华侨华人维系亲情的精神纽带之一，也为促进中外人民的文化交往、弘扬中华民族优秀文化发挥着重要的作用。美国旧金山州大学教授、粤剧粤乐研究专家梁培炽到广州时曾说:“我们的“南国红豆’，不仅仅限在中华本...(展开全部)

《粤剧大辞典》力求全面、系统、客观地反映粤剧的总体面貌，使之成为一部为从业人员提供专业知识、为粤剧教育提供教学参考、为粤剧研究提供学术资讯、向广大读者普及粤剧知识的实用工具书。《粤剧大辞典》以叙述为主，必要的评述则强调客观准确，力求有较普遍的认受性。无法避免的尚有争议的内容，以“诸说并存”予以表述。《粤剧大辞典》所有内容均经编辑部组织论证、审议、修改，为表示编辑部对《粤剧大辞典》负责，词条不署撰稿人姓名。《粤剧大辞典》强调突出粤剧特有的内容，对非粤剧特有的条目，则着意挖掘其粤剧艺术方面的内涵，或考虑是否影响《粤剧大辞典》内容的完整性而取舍。内容雷同而名称与其他剧种不同者，原则上选用粤剧惯用的名称。 《粤剧大辞典》设总述“粤剧的形成与发展”、“中华人民共和国成立后粤剧纪事”以及“剧目”、“音乐”、“表演”、“舞台美术”、“书刊理论”、“团体机构场所”、...(展开全部)

民俗是戏曲形成、发展的土壤，戏曲是民俗不可缺少的组成部分。粤剧素有“南国红豆”美誉，又称“广府大戏”，是广府地区第一大剧种，并流播于两广、港澳及海外有广府华人居住之处。粤剧由多种外来戏曲声腔与广府本土艺术形式不断融合丰富而成，身上烙刻着广府文化的地方印记、流淌着广府文化的历史血脉。本书从外来声腔南来入粤到本地班出现，从粤剧改良到进入城市戏院，为粤剧进行了文化寻宗；从粤西“年例”到粤剧“福地”，探寻了粤剧在广府民俗文化中的重要地位。与此同时，本书还追踪了粤剧在两广、港澳地区和旧上海的流播与轨迹，以及粤剧在东南亚、北美的海外传播与广府移民间的渊源；剖析了粤剧与民间曲艺、广东音乐、南派武术间的互动关联，书写了用一方水土所培育出的一方戏。

民俗是戏曲形成、发展的土壤，戏曲是民俗不可缺少的组成部分。粤剧素有“南国红豆”美誉，又称“广府大戏”，是广府地区第一大剧种，并流播于两广、港澳及海外有广府华人居住之处。粤剧由多种外来戏曲声腔与广府本土艺术形式不断融合丰富而成，身上烙刻着广府文化的地方印记、流淌着广府文化的历史血脉。本书从外来声腔南来入粤到本地班出现，从粤剧改良到进入城市戏院，为粤剧进行了文化寻宗；从粤西“年例”到粤剧“福地”，探寻了粤剧在广府民俗文化中的重要地位。与此同时，本书还追踪了粤剧在两广、港澳地区和旧上海的流播与轨迹，以及粤剧在东南亚、北美的海外传播与广府移民间的渊源；剖析了粤剧与民间曲艺、广东音乐、南派武术间的互动关联，书写了用一方水土所培育出的一方戏。

《中国戏曲文丑喜剧论》书稿，被中国戏剧出版社选入“艺术星空”丛书第一辑（全套30册）出版面世了，《中国戏曲文丑喜剧论》是作者对戏曲丑角（文丑）艺术的青睐与痴迷的情感及真挚的希望，同时也是笔者从丑以来舞台实践的艺术结晶与毕生经验积累的全部投入。该文内容虽然属于戏曲文丑学科的论述和对戏曲文丑喜剧方面的试解专著，但在“唱”、“念”、“笑”功的用气功法等方面和对“法”字的辩解观念上，以及“行当概念”与“行当制约辩证关系”的理述内容，因戏曲艺术的共性所致，对其它行当的操作、运用或许具有其一定的参研、借鉴意义。

《20世纪岭南艺术发展史》丛书立足于20世纪岭南各个艺术门类的发展，对这些艺术形式进行了纵向的历史梳理，广泛、深入、系统化地整理了各个时期的艺术发展的特点和成果，呈现给读者完整的20世纪岭南艺术发展风貌。让读者体会到在社会剧烈变化带给艺术的变革，以及艺术是如何展现20世纪剧烈发展的社会风貌的。本册着重讲述了岭南工笔画的发展历程。

《20世纪岭南艺术发展史》丛书立足于20世纪岭南各个艺术门类的发展，对这些艺术形式进行了纵向的历史梳理，广泛、深入、系统化地整理了各个时期的艺术发展的特点和成果，呈现给读者完整的20世纪岭南艺术发展风貌。让读者体会到在社会剧烈变化带给艺术的变革，以及艺术是如何展现20世纪剧烈发展的社会风貌的。本册着重讲述了岭南工笔画的发展历程。

讲述我与粤剧的缘分

讲述我与粤剧的缘分

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