東京芸大大学院出身者四名による岸田國士の一幕もの戯曲四編の映画化。いずれも舞台は現代の鎌倉、江ノ島周辺に移されている。それぞれ日常のなかで展開する軽やかな不条理劇のような雰囲気の作品に仕上がっていた。四編のなかで一番私が好きなのは秋野翔一監督による表題作、「紙風船」である。この作品は舞台でも見たことがある。映画版はほぼ原作を踏襲しているように見えた。映画では仲村トオルと緒川たまきの二人芝居。倦怠感が漂い始めた頃の夫婦の微妙な距離感が写実と不条理が混じり合う奇妙な空気の中で描き出される。緒川たまきは出ているだけですばらしい。あの大きな目の視線の強さとおかっぱ頭のインパクト、そこからのびるうなじの美しさ。仲村トオルと夫婦役なんて、この組み合わせ自体おとぎ話のようだ。仲村トオルのぼーっとして不器用な感じも今回の『紙風船』の雰囲気にはよく調和していた。 　　大後寿々花主演の「あの星はいつ現はれるか」も好きだ。江ノ島の高校生カップルの話に置き換えられていた。

一本破損的族譜，連結起爺、子、孫三代的遺憾與和解。關千帆致力守護別人的故事，卻難縫合與兒子的裂痕。年輕的阿然接過爺爺的志業，試圖修復家族的斷續記憶。當舊紙重現光華，親情能否重圓？《時光如紙》溫柔筆觸，描繪時間的無情與情感的永續，邀你走進紙頁間的動人故事。 　　A tattered genealogy weaves three generations’ regrets and reconciliation. Kwan safeguards others’ stories but struggles to mend bonds with his son. Yin inherits his grandfather’s craft, striving to restore fractured family memories. As faded paper regains its sheen, can love be renewed? With tender strokes, “As Time, As PAPER” portrays time’s relentless passage and enduring emotions, inviting you into the poignant tale within its pages.

東京芸大大学院出身者四名による岸田國士の一幕もの戯曲四編の映画化。いずれも舞台は現代の鎌倉、江ノ島周辺に移されている。それぞれ日常のなかで展開する軽やかな不条理劇のような雰囲気の作品に仕上がっていた。四編のなかで一番私が好きなのは秋野翔一監督による表題作、「紙風船」である。この作品は舞台でも見たことがある。映画版はほぼ原作を踏襲しているように見えた。映画では仲村トオルと緒川たまきの二人芝居。倦怠感が漂い始めた頃の夫婦の微妙な距離感が写実と不条理が混じり合う奇妙な空気の中で描き出される。緒川たまきは出ているだけですばらしい。あの大きな目の視線の強さとおかっぱ頭のインパクト、そこからのびるうなじの美しさ。仲村トオルと夫婦役なんて、この組み合わせ自体おとぎ話のようだ。仲村トオルのぼーっとして不器用な感じも今回の『紙風船』の雰囲気にはよく調和していた。 　　大後寿々花主演の「あの星はいつ現はれるか」も好きだ。江ノ島の高校生カップルの話に置き換えられていた。

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Politically-tinted film about the pioneers of Soviet television shows Kovalov as an actor. 　　A film in which Oleg Kovalov performs as actor. The Paper Eyes of Prishvin, a politically-tinted film about the pioneers of Soviet television, is in fact one of the first manifestations of Russian post-modernism, in which playing with genres and leitmotifs has a leading role. Like the film Confession by Tengiz Abuladze, that was released slightly earlier, the film demythologises the ideology and the aesthetics of the 'Grand Style', monumentalism in art. One of those who fell victim to that was Eisenstein, who is here portrayed as a caricature with a homosexual bent. In this film Oleg Kovalov plays the role of a symbolic Leningrad intellectual with glasses and a hat: a small victim of the great dictatorship. While he is not a professional actor, Kovalov manages to give his personality a timelessness that brings him unexpectedly close to the figures created by Nabokov.

Politically-tinted film about the pioneers of Soviet television shows Kovalov as an actor. 　　A film in which Oleg Kovalov performs as actor. The Paper Eyes of Prishvin, a politically-tinted film about the pioneers of Soviet television, is in fact one of the first manifestations of Russian post-modernism, in which playing with genres and leitmotifs has a leading role. Like the film Confession by Tengiz Abuladze, that was released slightly earlier, the film demythologises the ideology and the aesthetics of the 'Grand Style', monumentalism in art. One of those who fell victim to that was Eisenstein, who is here portrayed as a caricature with a homosexual bent. In this film Oleg Kovalov plays the role of a symbolic Leningrad intellectual with glasses and a hat: a small victim of the great dictatorship. While he is not a professional actor, Kovalov manages to give his personality a timelessness that brings him unexpectedly close to the figures created by Nabokov.

名作時代小説をエロス映像化する「官能時代絵巻」シリーズ第1弾。ホラー小説の原点と言われる上田秋成の「雨月物語 吉備津の釜」を新解釈で映像化。結婚したばかりの夫・正太郎を遊女に奪われた美しい若妻・磯良が、嫉妬に狂っていく。

名作時代小説をエロス映像化する「官能時代絵巻」シリーズ第1弾。ホラー小説の原点と言われる上田秋成の「雨月物語 吉備津の釜」を新解釈で映像化。結婚したばかりの夫・正太郎を遊女に奪われた美しい若妻・磯良が、嫉妬に狂っていく。

位于森林深处有一间专门收容重度身心障碍者的疗养院。曾经获得文学奖的知名作家洋子（宫泽理惠 饰），有很长一段时间再也写不出东西来，不得已来到这里工作。她与丈夫昌平（小田切让 饰），在一次意外发生后，小心翼翼地经营着两人的婚姻生活。疗养院里的其他职员完全不把身障者当人类看待 ，甚至对身障者施暴作为娱乐，初来乍到的洋子都看在眼里，但即使她向上司提出这些不人道的指控，也是石沉大海。只有跟她同名的年轻同事阳子（二阶堂富美 饰）及阿圣（矶村勇斗 饰）愿意听她说话。然而阿圣对这个社会忿忿不平，在其他同事越加恶劣及粗暴的行径之下，他心中那股不断增强的正义感与使命感逐渐扭曲，最终引发一起撼动日本社会的事件。

位于森林深处有一间专门收容重度身心障碍者的疗养院。曾经获得文学奖的知名作家洋子（宫泽理惠 饰），有很长一段时间再也写不出东西来，不得已来到这里工作。她与丈夫昌平（小田切让 饰），在一次意外发生后，小心翼翼地经营着两人的婚姻生活。疗养院里的其他职员完全不把身障者当人类看待 ，甚至对身障者施暴作为娱乐，初来乍到的洋子都看在眼里，但即使她向上司提出这些不人道的指控，也是石沉大海。只有跟她同名的年轻同事阳子（二阶堂富美 饰）及阿圣（矶村勇斗 饰）愿意听她说话。然而阿圣对这个社会忿忿不平，在其他同事越加恶劣及粗暴的行径之下，他心中那股不断增强的正义感与使命感逐渐扭曲，最终引发一起撼动日本社会的事件。