『リズと青い鳥』メイキング映像を公開！ 　　「リズと青い鳥」の制作の裏側が分かるメイキング映像を公開しました！ 　　ぜひご覧ください！ 　　●Vol.13 撮影編 　　●Vol.12 ペイント編 　　●Vol.11 デカルコマニー編 　　●Vol.10 総作画監督編 　　●Vol.9 本田望結 アフレコ取材編 　　●Vol.8 音楽シーン編集編 　　●Vol.7 監督×原作者特別トークイベント編 　　●Vol.6 完成披露上映会編 　　●Vol.5 「Homecomings」畳野彩加インタビュー編 　　●Vol.4 山田尚子監督インタビュー編 　　●Vol.3 楽器作画編 　　●Vol.2 童話パート「リズと青い鳥」音楽編 　　●Vol.1 吹奏楽曲「リズと青い鳥 」編

『リズと青い鳥』メイキング映像を公開！ 　　「リズと青い鳥」の制作の裏側が分かるメイキング映像を公開しました！ 　　ぜひご覧ください！ 　　●Vol.13 撮影編 　　●Vol.12 ペイント編 　　●Vol.11 デカルコマニー編 　　●Vol.10 総作画監督編 　　●Vol.9 本田望結 アフレコ取材編 　　●Vol.8 音楽シーン編集編 　　●Vol.7 監督×原作者特別トークイベント編 　　●Vol.6 完成披露上映会編 　　●Vol.5 「Homecomings」畳野彩加インタビュー編 　　●Vol.4 山田尚子監督インタビュー編 　　●Vol.3 楽器作画編 　　●Vol.2 童話パート「リズと青い鳥」音楽編 　　●Vol.1 吹奏楽曲「リズと青い鳥 」編

该剧以汉南洞为背景，讲述在男女主成为演员并成长为明星的过程中，受从父母那里遗传的才能的影响收获成就感和希望的故事。朴宝剑饰演正从模特转业为演…

“I want to go to the metaverse,” such is the voice input into a navigation software at the beginning of Meta-mentary. Like on smartphones, the video is filmed and presented in the portrait mode. Cao Fei’s explorations begin in a cab. On her way to the “metaverse,” the artist interviews various people she meets by chance on the streets of Beijing and other Chinese cities. She asks them questions about the condition of the metaverse, its potential, its components, challenges, and possibilities. These questions and answers result in a picture in which she brings into question the analog and the digital, authenticity and reproduction as well as the boundaries and overlaps of real and virtual space. At the same time, she invites us to reflect on the influence of the digital revolution on our identity, emotions and needs, as well as our sense of community, social relationships, and interactions. 　　Cao Fei’s foray leads her to a Metaverse Demonstration Mall, which is located in a secluded backyard and only accessible to members. Considering our complex world, in which real and virtual spaces are becoming increasingly intertwined and complementary, the artist emphasizes that everyone should decide for themselves how to participate and interact with the different worlds. Attitudes, not least a certain skepticism, are essential to an integrative handling of the potential of both worlds.

贴近北京、贴近生活、贴近百姓而打造的一档反映北京历史人文的纪录栏目。在选题中特别突出北京教育发展和北京城市发展等内容，力求从多层次、多角度贯通古今，把一个立体的北京呈现在中外观众面前。

A behind-the-scenes look at the making of Pride and Prejudice

A behind-the-scenes look at the making of Pride and Prejudice

超级国民偶像组合AKB48以其前所未有的包装形式和受众面甚广的人气魅力独步天下。直到2011年8月，乃木坂46横空出世，该组合作为AKB48的正式对手登上了娱乐圈的舞台。似乎从诞生之日起乃木坂46的女孩们便承受着来自资深粉丝的挑剔的目光。同样拥有专属剧场，同样通过选举决定单曲阵容，同样定期更换中心人物位置，穿着水手服蹦蹦跳跳的乃木坂46就如同镜子中的AKB48，其存在的意义一度颇受质疑。不过通过女孩们的不懈努力，她们渐渐积攒了自己的人气。成军两周年之际，乃木坂46在武道馆召开演唱会。此后中心人物生驹里奈和AKB48的姐妹团体SKE48的成员松井玲奈交换留学，引起广泛关注和热议。 　　当然在此过程中，挫折与打击如影随形，笑声、泪水和血水交织而成她们别样而无悔的青春……

在你我所了知的世界中，绝大多数人服从所谓命运的安排，在生老病死的怪圈中循环，所来所去，无从知晓。少数最具智慧的人，能够清晰看破这个世界的虚无，直见实相。但也有一些人，却通过不同的方法突破虚幻的束缚。黑人短跑选手丹·戴维斯（维克托·威廉姆斯 Victor Williams 配音）便是其中一个。他曾打破世界纪录，取得9秒以内的成绩，却被指责服用违禁药物。为了证明自己的实力，丹不顾身边人的劝说，决定在选拔赛时便拼尽全力。枪声响起，丹全力以赴，身体因高负荷几近崩溃，而他在那一刹那仿佛突破了什么屏障……

在洛衫磯，一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子，暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來，不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。 　　片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」（documentaire）和「說謊者」（menteur）兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou；演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy，其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人，這讓本片一直遊走於真實／虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂／身體的錯格狀態：疲憊的身驅卻睡不著，只是等待，等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問：甚麼是家？它是流浪的起點或是終點？身體不也是一個家？因為主角和觀眾的身體固定不動，思緒卻早已流浪到遠處；因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是，二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者，似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然，還包括《無法無家》裡的 Mona 。 　　Varda 曰： 　　『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡，當時間的實體被掏空，然後轉變成空間：海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。（……）我所嚐試去做的是：在不安的情緒之間植入一個「時／空」的沉默，好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說，我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻，然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』 　　記者問：為什麼有「說謊者」（menteur）在《紀錄說謊家》（Documenteur）裡面？影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧？ 　　『有！……這是與「真理電影」（cinéma-vérité）相反的。這是「謊言夢想電影」（cinéma-songes-mensonges），這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」（mentir-vrai）一樣，這不是我……。對「紀錄說謊家」來說，包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話？以誰的名義說話？當 Sabine 剪接 Sabine 的影像，而我問：「那麼，妳……；我是說，她……」時，我們都有點迷失了。然後，我們對我們自己的迷宮都感到好笑，在那裡面，事實、潛像、真實的影像和幻想的影像，所有這些都有點像。』 　　與 Françoise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談，POSITIF, n°253, 1982年4月