在洛衫磯，一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子，暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來，不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。 　　片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」（documentaire）和「說謊者」（menteur）兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou；演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy，其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人，這讓本片一直遊走於真實／虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂／身體的錯格狀態：疲憊的身驅卻睡不著，只是等待，等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問：甚麼是家？它是流浪的起點或是終點？身體不也是一個家？因為主角和觀眾的身體固定不動，思緒卻早已流浪到遠處；因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是，二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者，似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然，還包括《無法無家》裡的 Mona 。 　　Varda 曰： 　　『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡，當時間的實體被掏空，然後轉變成空間：海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。（……）我所嚐試去做的是：在不安的情緒之間植入一個「時／空」的沉默，好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說，我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻，然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』 　　記者問：為什麼有「說謊者」（menteur）在《紀錄說謊家》（Documenteur）裡面？影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧？ 　　『有！……這是與「真理電影」（cinéma-vérité）相反的。這是「謊言夢想電影」（cinéma-songes-mensonges），這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」（mentir-vrai）一樣，這不是我……。對「紀錄說謊家」來說，包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話？以誰的名義說話？當 Sabine 剪接 Sabine 的影像，而我問：「那麼，妳……；我是說，她……」時，我們都有點迷失了。然後，我們對我們自己的迷宮都感到好笑，在那裡面，事實、潛像、真實的影像和幻想的影像，所有這些都有點像。』 　　與 Françoise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談，POSITIF, n°253, 1982年4月

不断跳动的字幕把Phil用电话说谎的全过程记录了下来。

詹姆斯（蒂姆·罗斯 Tim Roth 饰）的家中世代经营着庞大的纺织产业，作为父亲唯一的儿子，詹姆斯日后势必继承父亲的纺织帝国，未来无可估量。然而某日，一位妓女的死亡令詹姆斯被卷入了罪与罚的漩涡之中。种种迹象表明，詹姆斯正是那位警方正在苦苦追寻的冷酷无情的凶手。 　　对于警方的指控，詹姆斯矢口否认，于是，警局派来了菲利普（克里斯·潘 Chris Penn 饰）和爱德华（迈克尔·鲁克 Michael Rooker 饰）两位警探，对詹姆斯进行测谎实验，落在他们两人手中的嫌疑人，十有八九会吐露实情。可是，没过多久，两人便发现，詹姆斯有着高超的智商和坚固的心防，想要撬开他的嘴，可不是一件容易的事情。

根据吴铁翼同名小说改编。 　　影片根据战后的上海物价飞涨，人心不古的现实状况，演绎了一个大老板图谋小职员的积蓄，小人物诈骗大老板不义财的人骗人的故事，既凸现出深刻的社会写实意味，又具有辛辣嘲讽的都市庶民喜剧特色。

根据吴铁翼同名小说改编。 　　影片根据战后的上海物价飞涨，人心不古的现实状况，演绎了一个大老板图谋小职员的积蓄，小人物诈骗大老板不义财的人骗人的故事，既凸现出深刻的社会写实意味，又具有辛辣嘲讽的都市庶民喜剧特色。

子連れ未亡人と、結婚間近の男が、不動産業者の手違いで同じ部屋で暮らす羽目に。そして結婚。

子連れ未亡人と、結婚間近の男が、不動産業者の手違いで同じ部屋で暮らす羽目に。そして結婚。

李德生（柯俊雄饰）作为公司职员，勤勤恳恳，在家里，也有一位贤惠的太太爱兰（恬妮饰）。一次公司开会来到梅子（左艳蓉饰）的家，误会就此开始发生。太太认为梅子是他们的情妇，找人拍到了很多亲密的照片。太太也抱成群，群起而攻之。最后梅子的未婚夫敬祥回来，解除了误会，原来敬祥因为参加越南战争，就把梅子托付给同事照顾，所以才有各种婚外情的剧情发生。

该剧以汉南洞为背景，讲述在男女主成为演员并成长为明星的过程中，受从父母那里遗传的才能的影响收获成就感和希望的故事。朴宝剑饰演正从模特转业为演…

“I want to go to the metaverse,” such is the voice input into a navigation software at the beginning of Meta-mentary. Like on smartphones, the video is filmed and presented in the portrait mode. Cao Fei’s explorations begin in a cab. On her way to the “metaverse,” the artist interviews various people she meets by chance on the streets of Beijing and other Chinese cities. She asks them questions about the condition of the metaverse, its potential, its components, challenges, and possibilities. These questions and answers result in a picture in which she brings into question the analog and the digital, authenticity and reproduction as well as the boundaries and overlaps of real and virtual space. At the same time, she invites us to reflect on the influence of the digital revolution on our identity, emotions and needs, as well as our sense of community, social relationships, and interactions. 　　Cao Fei’s foray leads her to a Metaverse Demonstration Mall, which is located in a secluded backyard and only accessible to members. Considering our complex world, in which real and virtual spaces are becoming increasingly intertwined and complementary, the artist emphasizes that everyone should decide for themselves how to participate and interact with the different worlds. Attitudes, not least a certain skepticism, are essential to an integrative handling of the potential of both worlds.