涼子は瀬戸内の屋代島で郵便局長の夫と息子と平凡ながら幸せな家庭を築いていた。ところがある日、涼子のもとに八年前に刑事をしていた恋人・田島があらわれる。実は田島は殺人犯として追われる身となっていた。八年前、涼子に電話をするため持ち場を離れ、張り込み中の事件の重要参考人に自殺されてしまった田島は刑事を免職となり人生を狂わせていた。それを知った涼子は、田島を追ってくる捜査の網から田島を逃がそうとする。

涼子は瀬戸内の屋代島で郵便局長の夫と息子と平凡ながら幸せな家庭を築いていた。ところがある日、涼子のもとに八年前に刑事をしていた恋人・田島があらわれる。実は田島は殺人犯として追われる身となっていた。八年前、涼子に電話をするため持ち場を離れ、張り込み中の事件の重要参考人に自殺されてしまった田島は刑事を免職となり人生を狂わせていた。それを知った涼子は、田島を追ってくる捜査の網から田島を逃がそうとする。

出身于千叶县一个小城市的有村朱里（堀北真希 饰）厌烦了看护老人的工作，加上刚好被男友劈腿，她所幸辞职上京，来到了专门面向政要权贵开办的贵族医院东王医院当护士。担任护士长的田野岛心（木村多江 饰）令行禁止，赏罚分明，一切以患者为中心，谨慎严厉地统治着这座白色大奥。朱 里在此期间结识了松冈菜菜（志田未来 饰）以及和田木棉子（高梨临 饰）两位朋友，她小心翼翼周旋在白衣天使的宫斗中，时刻梦想着有朝一日被某个富家公子哥相中，上演麻雀变凤凰的人生胜利剧。而海归的天才外科医生仲野孝太郎（柳乐优弥 饰）似乎又称为她前世的仇敌一般口舌不断。 　　大人物们相继入院治疗，朱里能否从白色大奥中脱颖而出？

出身于千叶县一个小城市的有村朱里（堀北真希 饰）厌烦了看护老人的工作，加上刚好被男友劈腿，她所幸辞职上京，来到了专门面向政要权贵开办的贵族医院东王医院当护士。担任护士长的田野岛心（木村多江 饰）令行禁止，赏罚分明，一切以患者为中心，谨慎严厉地统治着这座白色大奥。朱 里在此期间结识了松冈菜菜（志田未来 饰）以及和田木棉子（高梨临 饰）两位朋友，她小心翼翼周旋在白衣天使的宫斗中，时刻梦想着有朝一日被某个富家公子哥相中，上演麻雀变凤凰的人生胜利剧。而海归的天才外科医生仲野孝太郎（柳乐优弥 饰）似乎又称为她前世的仇敌一般口舌不断。 　　大人物们相继入院治疗，朱里能否从白色大奥中脱颖而出？

沃拉尔的人生平凡无奇。他生长于一个虔诚的家庭，通过经营一家坐落于伊斯坦布尔美国领事馆对面的照相馆，履行着作为养家糊口之人的职责，供养年轻的儿子和生病的父亲。此外，他还延续家族传统，指导儿子成为一个正直的人。但在表象之下，沃拉尔也有一个秘密：他和年轻的女顾客——为了申请美国签证而找他拍照的索奈有了外遇。索奈一心想要离开这里，在梦想破灭后，愤怒的她和沃拉尔起了争执，威胁到了他平静的生活。最终，沃拉尔必须做出选择：是诚实地面对自己犯下的过错，还是掩盖真相、走上道德沦丧的黑暗之路？

沃拉尔的人生平凡无奇。他生长于一个虔诚的家庭，通过经营一家坐落于伊斯坦布尔美国领事馆对面的照相馆，履行着作为养家糊口之人的职责，供养年轻的儿子和生病的父亲。此外，他还延续家族传统，指导儿子成为一个正直的人。但在表象之下，沃拉尔也有一个秘密：他和年轻的女顾客——为了申请美国签证而找他拍照的索奈有了外遇。索奈一心想要离开这里，在梦想破灭后，愤怒的她和沃拉尔起了争执，威胁到了他平静的生活。最终，沃拉尔必须做出选择：是诚实地面对自己犯下的过错，还是掩盖真相、走上道德沦丧的黑暗之路？

If something characterizes Reichardt's work, it's that it always finds its characters downhill. And if that vivid decadence, that pain of not being anymore that transmit the characters in River of Glass, Old Joy and Wendy and Lucy, her three features, already causes anguish, those great moments of pain captured by the director intensify, through condensation, in each of her short subjects. Death is lord and master in the shorts Then, a Year and Travis, and also in Ode, the only mid-length film by this daughter of cops (him, scientific; her, narcotics). Then, a Year combines, without attempting any kind of narrative, Reichardt in her adoptive Portland with a pastiche that mixes statements from different shows about crimes of passion. This idea is resumed in Travis, video-installation where that focus that never reaches the image, sensed as violent close-ups of a fixed photograph, is centered in politics: Reichardt infinitely loops fragments from the interview with a mother that has lost her son Travis in Iraq, and who, in every little confession, leaves a piece of her heart. Lastly, in Ode, the director shows the courage for loving of two young Baptists, capturing, for three quarters of an hour, the story of a love that could never be between Billy Joe and Bobbie Lee, and its tragic outcome. And the inevitable one, because there's no place for the humbled joy of those poor old hearts in the oppressive world of the religious deep America. in Ode, the director shows the courage for loving of two young Baptists, capturing, for three quarters of an hour, the story of a love that could never be between Billy Joe and Bobbie Lee, and its tragic outcome. And the inevitable one, because there's no place for the humbled joy of those poor old hearts in the oppressive world of the religious deep America. in Ode, the director shows the courage for loving of two young Baptists, capturing, for three quarters of an hour, the story of a love that could never be between Billy Joe and Bobbie Lee, and its tragic outcome. And the inevitable one, because there's no place for the humbled joy of those poor old hearts in the oppressive world of the religious deep America.

If something characterizes Reichardt's work, it's that it always finds its characters downhill. And if that vivid decadence, that pain of not being anymore that transmit the characters in River of Glass, Old Joy and Wendy and Lucy, her three features, already causes anguish, those great moments of pain captured by the director intensify, through condensation, in each of her short subjects. Death is lord and master in the shorts Then, a Year and Travis, and also in Ode, the only mid-length film by this daughter of cops (him, scientific; her, narcotics). Then, a Year combines, without attempting any kind of narrative, Reichardt in her adoptive Portland with a pastiche that mixes statements from different shows about crimes of passion. This idea is resumed in Travis, video-installation where that focus that never reaches the image, sensed as violent close-ups of a fixed photograph, is centered in politics: Reichardt infinitely loops fragments from the interview with a mother that has lost her son Travis in Iraq, and who, in every little confession, leaves a piece of her heart. Lastly, in Ode, the director shows the courage for loving of two young Baptists, capturing, for three quarters of an hour, the story of a love that could never be between Billy Joe and Bobbie Lee, and its tragic outcome. And the inevitable one, because there's no place for the humbled joy of those poor old hearts in the oppressive world of the religious deep America. in Ode, the director shows the courage for loving of two young Baptists, capturing, for three quarters of an hour, the story of a love that could never be between Billy Joe and Bobbie Lee, and its tragic outcome. And the inevitable one, because there's no place for the humbled joy of those poor old hearts in the oppressive world of the religious deep America. in Ode, the director shows the courage for loving of two young Baptists, capturing, for three quarters of an hour, the story of a love that could never be between Billy Joe and Bobbie Lee, and its tragic outcome. And the inevitable one, because there's no place for the humbled joy of those poor old hearts in the oppressive world of the religious deep America.

絵師金蔵は二十歳。長身、たくましい骨大な体躯。しかし、彼の評判はよくない。きちがい、変態という蔭口がたたかれ、事実、彼は傲慢で不潔であった。天才が常にそうであるように、彼もまた自らを信じることが強かった。彼の母は髪結である。父も髪結である。彼の才能を発見したのは母親クメだった。母は彼を士分待遇の御城絵師に仕立てようと異常な情熱をたぎらせた。金蔵の才能を買った師の推せんと母の熱望によって彼は江戸に遊学した。出京するや早速師についた金蔵だったが、すでに自らを権力にならすことによって、保身の安定をはかろうとする狩野派の堕落はひどく、そこには人工美はあっても生きた美はなかった。こうして、政治と文化の中心である江戸に失望してゆき、女にはしり、酒におぼれ、刺青の倒錯の魔力に魅せられていった。三年の歳月が流れ、彼は土佐へ帰った。城下は不気味な胎動をはらみ、友人武田市之助は革新運動に参加すべく脱藩を試みていた。しかし、彼には体制を一新させようとするこの運動には率直に飛び込めなかった。彼は師の世話で御城絵師の一人に加えられ、土佐に帰ってきた徳姫の注文で、師の美雅と共に奥書院の襖絵を描くことになった。これと前後して、母の妹の旅芸居の一行がやってきたことから、金蔵の出生の秘密が暴き出されそうになるが、母は永遠にその秘密を葬ろうと自ら剃刀で命を断った。鮮血に染った母の美しい死に顔を金蔵は凝視する。彼は権力への挑戦として、美雅と、江戸の師の名でニセ絵を描き始めた。しかし、金蔵に深い影響を与えた倫落の女雪も、ニセ絵は抵抗のためなら描いてもいいが、ゼニのために描いてはならないといって自決した。金蔵は追放された。いまや金蔵は権力の門から閉め出され、野にさまよいでた。そこに待っていたものは南国の騒ぐ血を持つ農漁民であった。死んだ絵の世界から追放された金蔵は、生きた絵の世界へといまこそ一歩をふみこんでゆく。こうして、金蔵の体内から太々しい生命力の溢れる原色の泥の世界が生まれるのである。

絵師金蔵は二十歳。長身、たくましい骨大な体躯。しかし、彼の評判はよくない。きちがい、変態という蔭口がたたかれ、事実、彼は傲慢で不潔であった。天才が常にそうであるように、彼もまた自らを信じることが強かった。彼の母は髪結である。父も髪結である。彼の才能を発見したのは母親クメだった。母は彼を士分待遇の御城絵師に仕立てようと異常な情熱をたぎらせた。金蔵の才能を買った師の推せんと母の熱望によって彼は江戸に遊学した。出京するや早速師についた金蔵だったが、すでに自らを権力にならすことによって、保身の安定をはかろうとする狩野派の堕落はひどく、そこには人工美はあっても生きた美はなかった。こうして、政治と文化の中心である江戸に失望してゆき、女にはしり、酒におぼれ、刺青の倒錯の魔力に魅せられていった。三年の歳月が流れ、彼は土佐へ帰った。城下は不気味な胎動をはらみ、友人武田市之助は革新運動に参加すべく脱藩を試みていた。しかし、彼には体制を一新させようとするこの運動には率直に飛び込めなかった。彼は師の世話で御城絵師の一人に加えられ、土佐に帰ってきた徳姫の注文で、師の美雅と共に奥書院の襖絵を描くことになった。これと前後して、母の妹の旅芸居の一行がやってきたことから、金蔵の出生の秘密が暴き出されそうになるが、母は永遠にその秘密を葬ろうと自ら剃刀で命を断った。鮮血に染った母の美しい死に顔を金蔵は凝視する。彼は権力への挑戦として、美雅と、江戸の師の名でニセ絵を描き始めた。しかし、金蔵に深い影響を与えた倫落の女雪も、ニセ絵は抵抗のためなら描いてもいいが、ゼニのために描いてはならないといって自決した。金蔵は追放された。いまや金蔵は権力の門から閉め出され、野にさまよいでた。そこに待っていたものは南国の騒ぐ血を持つ農漁民であった。死んだ絵の世界から追放された金蔵は、生きた絵の世界へといまこそ一歩をふみこんでゆく。こうして、金蔵の体内から太々しい生命力の溢れる原色の泥の世界が生まれるのである。