《纸上的声音》是作者近三年来的随笔及评论的结集。知识分子问题一直为作者所关注，《纸上的声音》通过对多位西方著名知识分子的叙述，探讨知识分子与国家、社会、革命、历史诸关系，解析作为理念人和实践者的知识分子的价值观念与人格建构，特别强调自由批判的精神。其中，对于中国“国民性”及现代作家“精神还乡”问题的阐发，寓褒贬于历史观照之间，视域开阔，观点鲜明，创见迭出。

《纸上》是一部江南散文名家苏沧桑的散文集，收入了《春蚕记》《纸上》《跟着戏班去流浪》《与茶》《牧蜂图》《冬酿》《船娘》七篇纪实散文。 作者走进乡村剧团、手工纸坊、茶农之家……观察、体验、感受、描述他们的生活，作者力求表现这些艺人的真实日常，因此她实地到访、仔细观察，观察他们的服装、肤色、神情、常年劳作的双手……也观察他们的日常饮食、朋友交往，以此丰富了艺人自身讲述的外延。 桑蚕丝绸、传统造纸、草台戏班、茶农生活、养蜂人家、古法陈酿、西湖船娘，作为一种生活日常，正在逐渐或已经退出社会舞台，因此作者的跟随和讲述是一种有价值的文化记录。苏沧桑散文描绘的传统文化是南方的，也是中国的；是中国的，也是世界的；她是历史的，也是没有成为过去的。文章时空交错，勾连古今，思维开阔，思考深邃，力求思想性、艺术性和可读性的高度结合。

本书由薛冰著，书中所谈及的多是二十世纪早期问世的有关旅行的图书，共分五辑。所述之书，皆为作者私藏，多已绝版，颇为罕见，甚或大图书馆亦无藏。早年的旅游书，窥见彼时彼地的风貌风情，具史料价值。 中国的纪游文字，大体可分为两类，一偏重于记事，一偏重于抒情。至于所谓“情景交融”，不过是中学课堂上的套话，因为纯记事而不及于情，或纯抒情而不及于景的文字，已不可称为游记。对于前人的游记，我偏爱记事一类的。 本书所涉及的，主要是二十世纪前半叶问世的行旅类文字，以“旅”为主，兼涉有趣味的“行”。书中插配的图片，主要是书影和老照片。照片在反映事物上，可能较文字更直观、更客观一些，它甚至可能保存了摄制者未必意识到的内涵。希望它们能增添阅读的趣味。

诗一样的句子从园林里流到纸上，汇成一本《纸上的园林》。诗一样的句子里写着园林的故事，也写着作者自己的故事，像两条柔和的曲线，一个写在放大的园林里，一个写在缩小的苏州中。作者说“其实苏州是放大的园林，园林是缩小的苏州”。 苏州园林，人们心中的风雅之地。但在这风雅背后，在作者体味了园林中的“人间烟火”之后，他写道：“亭台楼阁里，有太多的风花雪月，却看不到油盐酱醋的一些痕迹。风雅的古人也不能餐风饮露，他们会怎样打发自己的一日三餐呢？走过园林的时候，我觉得这一片风景其实就是挂在墙上的图画或者标本。比如蝴蝶的标本，那五彩缤纷的灿烂，其实已经和飞翔无关了。” 本书收纳了作者的数十帧作品。那些已经消失或者即将消失的天井、墙门、街巷和遍布其中的老井，让我们领略了原汁原味的杭州风情。

那男人说，所谓红颜薄命―― 于是两人跳在一起，手牵手说，为了世界和平，不要再争了，我们要团结友爱共同促进，为一个已死的女孩争执不值得――海可枯石可烂可崩地可裂我们手牵着手……

简介：写一下，自设的前生今世/七七八八的oc，但大概率会像书名所言那样落灰。It's time, such at life.

简介：会算命的时影在规避魏无羡的灾难的同时，又会和他蹭出怎样的火花！让我们拭目以待

“邂逅久违的朴素情怀” 日常生活，人间烟火。 这是一本朴实无华的书，这也是一本温暖的书。 作者以他素淡的笔调描摹人生百态，直抵普通人的柔软内心，娓娓道来，不知不觉中把读者带入了这片“纸上王国”。

场景设计是动画与游戏行业非常重要工作，很多初学者并不能感受场景建筑设计的乐趣，苦于枯燥乏味的设计流程。但场景建筑还可以融入人们的情感，成为精神的象征。 本书分为《纸上乌托邦.城市建筑概念手记》和《纸上乌托邦.开放世界场景空间设计》。《纸上乌托邦.城市建筑概念手记》以“我与笔友玖伍的通信内容”为框架，融入故事，以一次美好的绘旅之行记录虚拟城市“学都”的十座奇妙建筑。《纸上乌托邦.开放世界场景空间设计则以视觉元素构成为切入点，以设计流程为逻辑框架，循序渐进地为读者讲解有关场景建筑设计的思路与方法。通过案例与讲解结合，增强教学趣味，帮助读者厘清基础概念，拓宽设计思路。

此书为黄裳随笔中较为特殊的一种，收录作者用写意笔法写就京剧片段的妙文十余篇，既是对儿时剧场回忆的优美再现，更是老人童心来复的珍贵记录。书中所写京剧片断，如“捉放曹”、“长坂坡”、“空城计”等，不止对于京剧爱好者，对于所有中国文化人都是熟悉不过的场景，极易引起共鸣。作者文笔简丽清隽，泌人心脾；全书所配高马得绘京剧图二十四幅，妙趣盎然，与文字相映成趣，相得益彰。