Host Jimmy Carr attempts to solve the world's biggest problems through comedy.

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Metin是斯德哥尔摩郊区的小骗子，充满了大梦想，但由于街头犯罪的循环世界而陷入困境。 当他的秘密日记成为豪华的书籍出版商的热门物品时，事情就会发生变化，而Metin必须决定他是否真的要应对他的犯罪生活的挑战。 斯德哥尔摩郊区受人尊敬的人，生活在犯罪之中，但想成为一名演员。巧合的是，他的日记掉在地上，被 Lena Endre 发现，她认为这本日记很棒，想出版……

从华尔街论坛的强大力量到股票交易的疯狂化，这部纪录片将带你重回游戏驿站的传奇历史。

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2019年3月8日，美国国家女子足球队对美国足球协会（USSF）提起性别歧视诉讼，要求同工同酬。以数据来看，美国女足在各大比赛中赢得的冠军比男足多，按场次来算的工资率却比男性更低。通俗来讲，男足赢一场球赛就可以获得100元，而女足需要三场胜利才能获得一样的报酬。历年来，美国足球协会从未给女足队主动提供过与男足队同样的薪资待遇，以及训练条件待遇，出行待遇。她们最终忍无可忍，将自己的公司——美国足球协会告上法庭，而足协提交的法庭文件中却提出“男球员需要承担更多的责任”，“男球员需要更高水平的速度和力量”，“科学来讲，女性天生就达不到一样的标准”。这些言论彻底激怒了社会大众，纷纷站出来为女性不平等待遇发声。而这场对于性别歧视的诉讼还没有结束...... 　　“世界各地的情况都一样，无论你是高管，是家庭佣工，还是足球运动员，同样的工作，女性的薪水会更低...“ 　　不仅仅是薪资待遇，在其它方面女性运动员一直受到着不平等的待遇。在今年七月份举行的欧洲沙滩手球锦标赛上，挪威女选手因为违反规定而被罚款1500欧元，原因是“着装不当”。并不是因为运动员暴露太多才被批，而是因为没有穿比基尼泳裤。 　　如今，女性运动已经崛起，各种女性运动项目的收看人数屡创新高。一些协会不能再用“吸引眼球”，“没有男运动员带来的收益高”这种荒唐的借口来搪塞。 　　“想想国家是如何建立起来的，想想种族不平等，想想女性没有投票的时候。这些改革必须承担风险，都来之不易。如果想让世界看起来像样，我们必须努力为之奋斗。”

2019年3月8日，美国国家女子足球队对美国足球协会（USSF）提起性别歧视诉讼，要求同工同酬。以数据来看，美国女足在各大比赛中赢得的冠军比男足多，按场次来算的工资率却比男性更低。通俗来讲，男足赢一场球赛就可以获得100元，而女足需要三场胜利才能获得一样的报酬。历年来，美国足球协会从未给女足队主动提供过与男足队同样的薪资待遇，以及训练条件待遇，出行待遇。她们最终忍无可忍，将自己的公司——美国足球协会告上法庭，而足协提交的法庭文件中却提出“男球员需要承担更多的责任”，“男球员需要更高水平的速度和力量”，“科学来讲，女性天生就达不到一样的标准”。这些言论彻底激怒了社会大众，纷纷站出来为女性不平等待遇发声。而这场对于性别歧视的诉讼还没有结束...... 　　“世界各地的情况都一样，无论你是高管，是家庭佣工，还是足球运动员，同样的工作，女性的薪水会更低...“ 　　不仅仅是薪资待遇，在其它方面女性运动员一直受到着不平等的待遇。在今年七月份举行的欧洲沙滩手球锦标赛上，挪威女选手因为违反规定而被罚款1500欧元，原因是“着装不当”。并不是因为运动员暴露太多才被批，而是因为没有穿比基尼泳裤。 　　如今，女性运动已经崛起，各种女性运动项目的收看人数屡创新高。一些协会不能再用“吸引眼球”，“没有男运动员带来的收益高”这种荒唐的借口来搪塞。 　　“想想国家是如何建立起来的，想想种族不平等，想想女性没有投票的时候。这些改革必须承担风险，都来之不易。如果想让世界看起来像样，我们必须努力为之奋斗。”

Stella Artois commercial.

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剧作家保罗克劳岱（Paul Claudel）在法语世界之外的知名度，或许不及他的艺术家姐姐卡蜜儿克劳岱，然而他是法国重要的象征主义剧作家之一，也是一位诗人、记者与外交官。本片导演Alain Cuny是法国著名的剧场和电影演员（他就是费里尼《生活的甜蜜》中的教授），与剧作家保罗克劳岱是多年好友，还曾经参与演出电影《罗丹与卡蜜儿》。保罗克劳岱在1955年过世前曾邀请Cuny将他的剧本《给玛丽报信》拍摄成电影，冒着可能受剧场形式局限的危险，Cuny仍然是穷尽毕生精力，将影片拍成。 Cuny于1994年过世，毕生只拍过这部影片，但是影片中以简洁的元素传递出一种前所未有的奇特美感，让各方影评惊叹不已，直呼是一部受到上帝恩赐的影片。 　　背景设定于十字军东征的欧洲中世纪乡间，这出剧诉说关于爱情与悲伤的故事，交织着浓厚神秘主义的氛围。男主角杰克与温柔魅力的女子薇兰订有婚约，却因女子发现患有麻疯病而解除婚约，并改取薇兰的姐姐为妻；女子从此过着离群索居、诚心祈祷奉主的孤独生活。这部充满如画诗意的美丽影片，乍看不禁让人脑海中浮现俄国诗人导演塔可夫斯基和帕拉赞诺夫充满魔力的影像诗篇，以及林布兰画中盈满神秘光线的房间。这出剧以精确的写实主义为基础，再转换成超自然的象征主义表现。诗人赞颂的田园美景中，纯真如孩童的男女面对着情爱纠缠与世俗压力的煎熬，时而穿插核爆、招财猫等二十世纪景物的突兀镜头，那种将万物的神秘美好与稍纵即灭的自然法则并置的戏剧张力，残酷中竟带有奇异的美感。惊人的视觉和寓意深远的诗意为这部片赢得一致好评与奖项肯定。 　　受到华格纳认为剧场应「沉浸在音乐魔泉之中」的理想化戏剧理念的启发，象征主义的作品着重传达更高真理的直觉，擅用象征隐喻，提升观众的精神感受。象征主义代表诗人之一，保罗克劳岱对宗教有相当热情的信仰与专注，并常以这个主题创作。他也要求读者以性灵的全然投入与专注来阅读他的诗作。 《给玛丽报信》经过几次的改写才发展成后来本片的版本，片中将带着麻疯病的诅咒，虔诚受苦的薇拉，逐渐类比成处女生子的圣母玛利亚的形象，被村民认为可以为未孕的妇女带来祝福。保罗克劳岱简洁地一句话道出这部作品的精髓：「这是人类激情紧紧附着于天主教寓意的再现」。 　　自1912年于罗浮宫剧院首演之后，这出戏已由多位重要导演与剧场演出过，并曾以歌剧形式演出。这部电影杰作，不仅保留原作特有的宗教神秘主义氛围，更难能可贵的以纯净且近乎圣洁的影像和歌声，将这个悲伤的故事化成动人无比的诗篇，在观者心中留下低回不已的颤动与感触。