海棠花底醉三千：宋府二小姐宋棠宁因父亲去世，母亲被大伯一家陷害身亡，只能在宋府装疯卖傻活下去。权倾朝野的假太监萧厌萧都督为了帮母家报仇，故作奸臣之态。为了让宋府露出马脚，同意纳宋棠宁为都督府四夫人，以为她是宋府奸细，然而在相处过程中二人互通心意明确复仇目标一致对外。

海棠花底醉三千：宋府二小姐宋棠宁因父亲去世，母亲被大伯一家陷害身亡，只能在宋府装疯卖傻活下去。权倾朝野的假太监萧厌萧都督为了帮母家报仇，故作奸臣之态。为了让宋府露出马脚，同意纳宋棠宁为都督府四夫人，以为她是宋府奸细，然而在相处过程中二人互通心意明确复仇目标一致对外。

纯真可爰的棠唯，仰慕长安的繁华，来到此地 ，相识宰相之子段起，一段笑料百出的故事就此展开。两人一起分享美食和心事，感情日益升温。后来，棠唯和好友苏舒一起开了 一家卤味小摊，由此开始了二人的创业生涯。斗转星移，世事变迁，棠唯和段起感情越来越好，但二人身份他位的差距也凸显了出来，感情道路遭受着重重考验。冬去春来，海棠花开，不离不弃的两人，克服诸多难关，棠唯找到了自己的人生梦想，而段起也在棠唯的影响下，完成了自己的追求。

纯真可爰的棠唯，仰慕长安的繁华，来到此地 ，相识宰相之子段起，一段笑料百出的故事就此展开。两人一起分享美食和心事，感情日益升温。后来，棠唯和好友苏舒一起开了 一家卤味小摊，由此开始了二人的创业生涯。斗转星移，世事变迁，棠唯和段起感情越来越好，但二人身份他位的差距也凸显了出来，感情道路遭受着重重考验。冬去春来，海棠花开，不离不弃的两人，克服诸多难关，棠唯找到了自己的人生梦想，而段起也在棠唯的影响下，完成了自己的追求。

中国共产党成立后，雷焕觉来江西办起了工人夜校，领导工人斗争。一次矿井由于通风巷失修引起瓦斯爆炸，矿上竟惨无人道勒令封井。公司老板吴晓岚又假意请雷焕觉谈判。但工人已觉醒，赣西铁路局矿务局一万多人揭穿了吴晓岚的诡计，迫使他谈判，罢工取得了最后的胜利。

二十世纪初，江西某煤矿。煤矿工人整天受矿主的压榨奴役，却连温饱都顾不上。共产党成立后，雷焕觉（王尚信饰）被派到矿上，利用办夜校的方式秘密组织工人，以期提高他们反压迫、反剥削的思想觉悟。易老倌（魏鹤龄饰）几代挖煤，认为受穷就是命，儿子易猛子（王熙岩饰）则不信邪，要以拳头打天下。猛子和秋英（祝希娟饰）结婚当天，巷内瓦斯爆炸，矿主不顾井下大批工人未升井，要强行封井口，易猛子奋不顾身与其博斗，怎奈势单力薄被捕。陈工头（张雁饰）趁机逼秋英还债，秋英无奈，自尽身亡。雷焕觉通过报纸揭露事件真相，矿工群情激愤，王连奎（郑敏饰）不得已释放易猛子。

在一场时尚活动中，萧尘宴与施颜意外相撞，初次见面便酒店狂欢，在朋友聚会中再次相遇，逐渐对萧尘宴有了新的认识，关系开始拉近，随着接触增多，两人确定了恋爱关系，度过了一段甜蜜美好的时光。工作上的竞争和家庭的压力接踵而至，两人因观念差异而产生矛盾，感情陷入危机

Set against the backdrop of an imperial victory in the civil war leading up to the Meiji Restoration, Fallen Blossoms tells the story of the sorrows of women in a geisha house in Kyoto by recounting the relationships of its inhabitants. 　　Alexander Jacoby & Johan Nordström wrote: 　　Ishida’s original and brilliant film tells history as ‘her story’. Against the backdrop of a victory for the imperial forces in the civil war leading up to the Meiji Restoration, Ishida recounts the relationships among the inhabitants of a Kyoto geisha house, producing what has been described by Noël Burch as “one of the most remarkable community portraits ever filmed”. The film is set completely inside the house, with only female characters ever seen on screen. 　　For Burch, “the exclusion from the scene of men, patrons or soldiers, is a meaningful corollary of the exclusion of Japanese women from the history of the country”. Ishida narrates his story using an imaginative cinematic style in which shots are almost never repeated. The narrative, Burch notes, evokes Chekhov, but he judges its “combination of a restricted, unified setting and continual renewal of the imagery” to be unparalleled in conventional narrative cinema.