Danny, a young man with muscular dystrophy who is disillusioned by failed relationships, steps out of his comfort zone and into the world of online dating.

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在圣诞节前夜，米奇（华特·迪士尼 Walt Disney 配音）和他忠实的爱犬普鲁托站在街角乞讨，他用大提琴演奏出哀婉但悠扬的曲子，每有人扔给他们硬币，他便礼貌点向他人致意。天上飘起雪花，街上早已白茫茫一片。普鲁托悲凉地朝天哀鸣，兼带驱赶身上的虱子。米奇感觉钱差不多了，于是带着普鲁托去肉食店，却发现罐子里都是螺丝、螺母一类的东西。失望的主仆转身离开，并在一户富人家停下来继续演奏，谁知对方只想买普鲁托，他们只好再度逃跑，结果连大提琴都被路过的马车压坏。 　　这时，米奇看见一户比他的遭遇还惨的人家。为了帮助他们，米奇忍痛卖掉了普鲁托……

穿越到修仙世界，足足等了十八年。从懵懂孩童到弱冠少年，他日复一日盼着穿越者标配的系统降临，为此隐忍蛰伏、放弃无数捷径，满心以为系统会带他走上巅峰。可当系统终于在他十八岁生日当天激活时，仅留下一句 “此界天道太强，溜了溜了”，便彻底失联，只留下他在原地目瞪口呆。

伸子はアメリカに本社のあるおもちゃ会社のOL。後輩の純子や同僚の丈彦と平凡な毎日を送っていた。ところがある日会社が倒産するという噂が広まり、社員の全体会議ではコンピュータのミスで純子が社長、伸子が副社長、万年係長の北林が専務に抜擢された。伸子と純子のレディース・パワーは経営危機を乗り越えた。その一方では恋のさやあても始まった。伸子は丈彦に慕われつつも、憧れているのはヤング・エグゼクティブの山本で、本社会長の孫娘・波子は丈彦のことが好きだった。しかし、山本の心は冷たかった。巧みに伸子に近づいていたものの実は社長秘書の児玉と会社乗っ取りを企んでいた。ある日デザイナー志望の丈彦にもチャンスがめぐってきた。新商品のデザインを任されたのである。だが、発表会直前に児玉らの陰謀で丈彦の考案した模型は焼却炉で燃やされてしまった。伸子は代わりに自分が描いた北林の似顔絵を発表。結果的にこのキャラクターが受けて、人形は爆発的にヒット。しかし、この人形にも児玉らは金を混入して社会問題化し、伸子、純子、北林に詰め腹を切らせた。山本も伸子だけは味方につけたいとしたが、伸子は丈彦の誠実さに惹かれ、彼の愛を受け入れたのだった。新しい事務所を作ったものの大量の人形を抱えて途方に暮れていた伸子たちだったが、本社の会長が買いとってくれたのだった。

胡彪为了要回拖欠的工程款，被迫抢劫老板的金店，土枪走火枪杀了老板，沦为通缉犯。自知法网恢恢疏而不漏，准备回家看一眼母亲就去自首。在回家的路上遇见了拦车的刘芳婷和秦昊，胡彪出于好心帮忙救援，救援过程中刘芳婷的车受损，刘芳婷抢夺胡彪的金手镯作为赔偿，临走时还将放火烧了胡彪的车防止胡彪追上来，结果，胡彪还有同伙，在天黑前追上了两人……

上一世，江年因为丈夫王明患弱精症，被逼着做试管婴儿，还频繁打针保胎，最终惨死，王家却还得到巨额赔偿。绝望之际，江年得到生子系统，重生到王明确诊弱精症当天。当系统催促江年生子时，江年却歪嘴一笑道， 你说要生十个，又没说一定要我生，先让我婆婆怀个三胞胎吧！系统这才发现，自己被江年抓住了漏洞。江年针对整个王家的复仇，就此拉开帷幕。

Beginning with a pivotal encounter between two men in Goiás in the 1980s, director Daniel Nolasco weaves a narrative that spans across time and, perhaps, multiple dimensions, driven by the intense forces of desire and love, as well as the suffocating weight of repression and silence. Nolasco, who was featured in Olhar’s Focus section during the pandemic, continues his distinctive and undefinable journey with a radically queer cinema that refuses to look away from the often paradoxical physical expressions of both desire and violence.

奇遇冒险真人秀《青春友好事》，少年们穿行异时代，讲述一个跟青春有关的故事。

Beginning with a pivotal encounter between two men in Goiás in the 1980s, director Daniel Nolasco weaves a narrative that spans across time and, perhaps, multiple dimensions, driven by the intense forces of desire and love, as well as the suffocating weight of repression and silence. Nolasco, who was featured in Olhar’s Focus section during the pandemic, continues his distinctive and undefinable journey with a radically queer cinema that refuses to look away from the often paradoxical physical expressions of both desire and violence.