本书包含汉德克两个中篇小说《缓慢的归乡》《圣山启示录》。前者的主人公索尔格来自中欧，是一位地质学家，在靠近北极圈的的阿拉斯加进行地质研究。在工作中，孤独笼罩了他，使他迷失了自我，他意识到欧洲才是他的精神故乡。后者继续了前者的主题，描写了第一人称“我”两次前往普罗旺斯的圣维克多山，追寻法国印象派画家塞尚创作足迹的朝圣之旅。

本书包含汉德克两个中篇小说《缓慢的归乡》《圣山启示录》。前者的主人公索尔格来自中欧，是一位地质学家，在靠近北极圈的的阿拉斯加进行地质研究。在工作中，孤独笼罩了他，使他迷失了自我，他意识到欧洲才是他的精神故乡。后者继续了前者的主题，描写了第一人称“我”两次前往普罗旺斯的圣维克多山，追寻法国印象派画家塞尚创作足迹的朝圣之旅。

本书在2004年出版的《比缓慢更缓慢》基础上增订而成，增加了作者近年来的随笔、访谈和诗歌近20篇，删去了原书中的《上海流水》等已另行出版的文章。希望能通过“孙甘露作品”系列（包括《我是少年酒坛子》、《忆秦娥》、《呼吸》、《上海流水》和本书），向广大读者呈现孙甘露近年来作品的完整风貌。

缓慢还关乎气息和声音，从容地、适度地，低声地，诚恳地，试图除去一切杂质和噪音地，因为“写作是需要百般矫揉造作而后才能掌握的一种才能”缓慢还步及诸多事物的比较，地点，从一处移向另一处，捷克和法国，专家和昆虫，个人和公众。遗忘的喜剧，契柯西蒲斯基。因为记忆，人们总是遗忘他们此行的真正目的。写作，一种离心运动，使我们日益远离我们的初衷，由南方向北方，由东方向西方，由小说向电影，由中文向译文，由边缘向中心，总之，写作使个人变成了它的形象。

本书是当代作家尤凤伟的全新作品，延续了尤凤伟将历史与现实合二为一的创作风格，在小说中，作者以第一人称讲述了自己回归乡土之后遇到的故事，鲁地的父老乡亲在历史变迁中的生存境遇、生活状态和人物精神在作者笔下凸显，是虚构，却精准、锐利、直指人性虚弱处。作品以客观而冷静的态度，以现实又魔幻的故事呈现出人性的轮廓、文化的血脉和时代精神的向度。立意深远，震颤人心。

年幼的麦克很喜欢到佩蒂格鲁太太家里玩，佩蒂格鲁太太住在村子边上的一片湿地里，她的家是用一节火车车厢改造而成的，她终日与小毛驴、狗狗和母鸡们相伴，过着恬静的田园生活。可是当人们计划在湿地上建起一座核电站的时候，佩蒂格鲁太太的田园生活被笼罩在了一团乌云之中。麦克也发现，村民们平和惬意的日子就要过去了，一切都改变了…… 怀着对童年故乡的记忆和思念，麦克莫波格写下了这个如诗如歌的故事。

本书是当代作家尤凤伟的全新作品，延续了尤凤伟将历史与现实合二为一的创作风格，在小说中，作者以第一人称讲述了自己回归乡土之后遇到的故事，鲁地的父老乡亲在历史变迁中的生存境遇、生活状态和人物精神在作者笔下凸显，是虚构，却精准、锐利、直指人性虚弱处。作品以客观而冷静的态度，以现实又魔幻的故事呈现出人性的轮廓、文化的血脉和时代精神的向度。立意深远，震颤人心。

这是一本和当下中国人的“家庭”有关的书，这里的“家庭”既是狭义的，又是广义的：你、我，还有那些或并肩同行或彼此陌生的人们，都正一同生活在“缓慢而永远”的书里书外。 《缓慢而永远》记录了在当今城市化进程下的中国，我们正日复一日亲身经历却未待言明的人生况味，每个读到它的人不 禁会备感熟悉又恍然惊异。在书中的交叠时空里，彼此相熟也陌生的二十多位人物轮番登场，出没于11章风格各异的中篇，面对着必然的生死议题，以及五味杂陈的命运片段。从上海石库门狭窄的台阶，到北方乡间失水的河床，从明眸少女到黄昏暮年，一同盘踞在当今中国城市与乡村的现实生活中。这是绵延未尽的城市化浪潮中的一隅亲友画像，是中年月台上的一组定格留念，也是致密到难以呼吸的一曲记忆之歌。 真实世界里路径交错的记忆田野︱当今中国城市化进程中的“新乡土中国场景”︱一部照见你我的文学佳作 •～•～•～•～•～...(展开全部)

《缓慢但到来》集合了刘麦加自2007年以来发表在《最小说》、《文艺风象》、《放课后》等杂志上的精选青春短篇小说数篇，并且每篇小说后面都有作者最新的千字后记手札，记录当时写作时的心情与当下重温时的感悟。 海报：

《缓慢而永远》这本书将“缓慢而永远”这句话深埋进许多人的体内，成为心底最柔软又最有力的一对词，也是这个时代的反义词。这本书没有刺激的噱头和热搜一时的话题，仅在读者口耳间私密传阅，却慢慢汇聚起一股共情的洪流，让那些有情而无力的人辨认出彼此： “我匮乏的词语很难形容出这本书带给我的感觉，读的过程中泪珠无数次地滑落，也有一些片断让我乐不可支，笑出声来。” “作者像是掌握了言语真谛的人，朴实有力，又点到即止，写到人的心窝窝里。” “书中故事各各风味相异，合起来竟是宏大的一部生命篇章。” “简直大幅复刻我的生活，我真的和作者差了一辈吗？” 世上并非没有真正的感同身受，人类的悲喜可以相通。它不提供虚假治愈，而是将人生困境对象化、可视化，正是在这样的隔书凝视中，我们不知不觉地完成了对自我的疗愈。它不提供鸡汤式答案，却迂回地解答了这本书副标题的那个问题：我们该以怎样的方式度过这一生？ •～•～•～•～•～•～•～•～•～••～•～•～•～•～•～•～•～•～• 姬中宪，著有小说《花言》《穿西装的椅子》《一二三四舞》《我不爱你》《阑尾》，杂文集《我仍然没有与这个世界握手言和》等，获第十届上海文学奖、中峻杯《小说选刊》最佳读者印象奖、《十月》县@智征文大赛首奖、第十一届储吉旺文学奖、腾讯“瞬间与永恒”短小说大赛第一名等。生于山东，现居上海，曾是中国第一代职业社工，现任教于华东政法大学社会发展学院。