法国导演léonorePourriat 执导的短片《弱势的多数》，名为Pierre的男性体验身为“女性”的一天以及男女角色对调后的巨大差异

法国导演léonorePourriat 执导的短片《弱势的多数》，名为Pierre的男性体验身为“女性”的一天以及男女角色对调后的巨大差异

大卫是一位三十多岁的千禧一代，体重超标，是同性恋，并且有飞行恐惧症，他遗憾地回到了自己的祖国阿根廷参加他叔叔的葬礼。在那里，他将与自己的母亲和他的犹太家庭重新建立联系，同时在布宜诺斯艾利斯展开一段旅程，试图通过驾驶课程、廉价医疗保健以及尝试与任何对他表现出一点关注的男性发生关系来缓解他的焦虑。

《畢業後的大多數》拍攝的是一幫出生在八零年代的青年們，隨著教育改革，大學的大規模擴招，如今這一龐大的青年文化人群已成為當今社會的主要勞動力。 他們畢業後的生活狀況，以考研、公務員、房子、婚姻等社會熱點為載體，記錄了跨出校門的生活對大學生們意味著什麼。展現大學畢業生們看似不同卻又相同的生活。

《畢業後的大多數》拍攝的是一幫出生在八零年代的青年們，隨著教育改革，大學的大規模擴招，如今這一龐大的青年文化人群已成為當今社會的主要勞動力。 他們畢業後的生活狀況，以考研、公務員、房子、婚姻等社會熱點為載體，記錄了跨出校門的生活對大學生們意味著什麼。展現大學畢業生們看似不同卻又相同的生活。

作品内核指向人物性格分析，通过自我论,方法论,控制论等。大多数的信息被瓦解成片段。今天的信息通过各种屏幕使我们相视一悦，短暂的快感使得我们缺乏实践的真理。我的作品通过图像的隐喻性表达对外界信息的反思。

16岁少男马丁（哈维尔·德·彼得 Javier De Pietro 饰）决定要将中年游泳老师塞巴斯蒂安（卡洛斯·埃切维里亚 Carlos Echevarría 饰）追到手。外表文静羞涩的马丁拥有天真的面孔和青春的身段。他用各种谎言步步接近，将已有女友的教练玩弄在股掌之中 。两人一起共度的夜晚，其间心猿意马、辗转反侧，不经意的裸露和挑逗，氤氲浮动着莫名难解的漫漫情欲。而当男孩“意外”在学校缺席，更让游泳教练突然感受到思念的重量...... 　　《缺席》获2011年柏林电影节泰迪熊最佳影片奖。全片以简单情境辅以师生的复杂暧昧，细腻展现欲望的主被动微妙关系。从上半场学生偷窥追逐，到下半场悄然转化为老师的千头万绪，展现了青年导演马可·伯杰不凡的场面调度功力。

16岁少男马丁（哈维尔·德·彼得 Javier De Pietro 饰）决定要将中年游泳老师塞巴斯蒂安（卡洛斯·埃切维里亚 Carlos Echevarría 饰）追到手。外表文静羞涩的马丁拥有天真的面孔和青春的身段。他用各种谎言步步接近，将已有女友的教练玩弄在股掌之中 。两人一起共度的夜晚，其间心猿意马、辗转反侧，不经意的裸露和挑逗，氤氲浮动着莫名难解的漫漫情欲。而当男孩“意外”在学校缺席，更让游泳教练突然感受到思念的重量...... 　　《缺席》获2011年柏林电影节泰迪熊最佳影片奖。全片以简单情境辅以师生的复杂暧昧，细腻展现欲望的主被动微妙关系。从上半场学生偷窥追逐，到下半场悄然转化为老师的千头万绪，展现了青年导演马可·伯杰不凡的场面调度功力。

《缺席》融合黑白和彩色、真人和动画以及其它一些元素。片中的女人、在精神病收容所里的女画家“EH”（艾玛•豪科），反复地用断裂的铅笔芯给自己的丈夫写着信，在她的窗外，一束持续变化着的光表现着她的精神情绪。配合着这在棱镜般的镜子之间反射的光的，是时有时无的宛如从脑海中传出的女人的悲凄的尖叫——全片几乎没有出现过女主角的正脸，以体现一种匿名性，同时通过其它手法来模拟出她脑中的镜像。 　　值得一提的是，为本片配乐《一对》（指女人和看不见的丈夫是一对）的作曲家施托克豪斯（Stockhausen Karlheinz）在配乐的过程中哭了，因为这部片子让他想起了自己在二战期间被纳粹抓走的母亲。

《缺席》融合黑白和彩色、真人和动画以及其它一些元素。片中的女人、在精神病收容所里的女画家“EH”（艾玛•豪科），反复地用断裂的铅笔芯给自己的丈夫写着信，在她的窗外，一束持续变化着的光表现着她的精神情绪。配合着这在棱镜般的镜子之间反射的光的，是时有时无的宛如从脑海中传出的女人的悲凄的尖叫——全片几乎没有出现过女主角的正脸，以体现一种匿名性，同时通过其它手法来模拟出她脑中的镜像。 　　值得一提的是，为本片配乐《一对》（指女人和看不见的丈夫是一对）的作曲家施托克豪斯（Stockhausen Karlheinz）在配乐的过程中哭了，因为这部片子让他想起了自己在二战期间被纳粹抓走的母亲。