不可能用几句主知来概括罗伯-格里耶的早期作品，也不可能找到一种不受时间限制的“新小说阅读指南”。在这些设置了重重陷阱的文本当中，细心的读者既能找到一些似曾相识的画面，又能惊喜地发现——如同《幽会的房子》叙述者普经指出的——一切都在变化之中。

不可能用几句主知来概括罗伯-格里耶的早期作品，也不可能找到一种不受时间限制的“新小说阅读指南”。在这些设置了重重陷阱的文本当中，细心的读者既能找到一些似曾相识的画面，又能惊喜地发现——如同《幽会的房子》叙述者普经指出的——一切都在变化之中。

引言 一、叙述形式的更新 1．《弑君者》（1949年） 2．《橡皮》（1953年） 3．《窥视者》（1955年） 4．《嫉妒》（1957年） 5．《在迷官中》（1959年） 二。从论战的战斗精神到游戏的形式主义 1．创作的理论与实践 2．电影材料的内部冲突 3．作品的自动描写 4．从刻板的老一套到虚构的发生器 5．艺术的单性生殖 三。自动写作的复兴：《幻想家》 1．一个不可能的计划的起源 2．作品，变幻不定的镜子 3．支离破碎的作品 2 阿兰・罗伯一格里耶 4．距离与荣光 5．冒名顶替者的面具 6．从游荡到厌恶 7．玄学与魔鬼 8．从铁匠到炼金术士 结束语 阿兰・罗伯一格里耶大事年表 书中使用的缩写

●阿兰·罗伯-格里耶的这组长篇访谈是2001年在位于卡昂附近的阿登修道院内的法国当代出版纪念协会（IMEC）录制的。作家把生平及其作品的所有档案都存放在该资料馆：照片、手稿、报刊文章的摘录、通信…… ●作为熟悉罗伯-格里耶作品的行家，阿努瓦·皮特斯成功地把这位作家引出了人们所熟知的路径之外。他在书里提到了他在一个不合常规的家庭读过的青少年时代；随后，他又讲述了新小说与新电影的历程。他用富有才华的方式激活了整整一个时代的氛围，也为一些历史人物，诸如热罗姆·兰东、罗兰·巴特、玛格丽特·杜拉斯和让-保罗·萨特勾了出人意料的肖像…… ●伯努瓦·皮特斯，作为一位熟读阿兰作品的作家与研究者，在阿兰手稿的档案馆（IMEC，法国当代出版纪念协会）与他进行了一次长时间的访谈并拍摄下来。而阿兰·罗伯-格里耶作为一个出色的讲故事的人，他带领对谈者以及读者，做了一次漫长的穿...(展开全部)

●阿兰·罗伯-格里耶的这组长篇访谈是2001年在位于卡昂附近的阿登修道院内的法国当代出版纪念协会（IMEC）录制的。作家把生平及其作品的所有档案都存放在该资料馆：照片、手稿、报刊文章的摘录、通信…… ●作为熟悉罗伯-格里耶作品的行家，阿努瓦·皮特斯成功地把这位作家引出了人们所熟知的路径之外。他在书里提到了他在一个不合常规的家庭读过的青少年时代；随后，他又讲述了新小说与新电影的历程。他用富有才华的方式激活了整整一个时代的氛围，也为一些历史人物，诸如热罗姆·兰东、罗兰·巴特、玛格丽特·杜拉斯和让-保罗·萨特勾了出人意料的肖像…… ●伯努瓦·皮特斯，作为一位熟读阿兰作品的作家与研究者，在阿兰手稿的档案馆（IMEC，法国当代出版纪念协会）与他进行了一次长时间的访谈并拍摄下来。而阿兰·罗伯-格里耶作为一个出色的讲故事的人，他带领对谈者以及读者，做了一次漫长的穿...(展开全部)

本书是冯牧编辑的杨逵文集。1982年，冯牧率团访美，正遇访问爱荷华大学的杨逵。在这次见面中，杨逵同意在大陆出版其著作选集，并说：“我希望把应得的稿费全部用来买书，送给学校，最好是中、小学校。”回国后，冯牧即亲自从杨逵的文学著作中，选择了7篇小说和13篇散文，编辑成这部《杨逵作品选集》。这也是杨逵作品在大陆第一次结集出版。