本套书为华语世界首部诗体莎士比亚全集。莎士比亚戏剧的原貌是诗剧，是以素诗体（blank verse）为基本形式的诗剧，以诗体译诗体，尽量使译文在语气、语言节奏感上更接近莎剧原貌，是这个版本的最终诉求。“罗马悲剧卷”包含四部莎士比亚创作的历史悲剧。《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亚创作的第一部悲剧。这个故事充满了激情和仇杀，是英国戏剧的典范，也是莎士比亚最成功的作品之一。《居里厄斯·凯撒》是莎士比亚的其中一出悲剧。雄才大略的凯撒遇刺身亡，而反对党无论在威望或政治才干上都不足以取而代之。罗马的政权因此出现了真空状态，两个敌对党派随即兵戎相见。勃鲁托斯一派倒下后，夺取了政权的安东尼、屋大维之间又展开了内部的斗争……《安东尼与克莉奥佩特拉》可称作莎士比亚的第五大悲剧，写作于1607年。《科利奥兰纳》是莎士比亚晚年撰写的一部罗马历史悲剧，讲述了罗马共和国的英雄马歇斯（被称为科利奥兰纳），因性格多疑、脾气暴躁，得罪了公众而被逐出罗马的悲剧。

本套书为华语世界首部诗体莎士比亚全集。莎士比亚戏剧的原貌是诗剧，是以素诗体（blank verse）为基本形式的诗剧，以诗体译诗体，尽量使译文在语气、语言节奏感上更接近莎剧原貌，是这个版本的最终诉求。“罗马悲剧卷”包含四部莎士比亚创作的历史悲剧。《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亚创作的第一部悲剧。这个故事充满了激情和仇杀，是英国戏剧的典范，也是莎士比亚最成功的作品之一。《居里厄斯·凯撒》是莎士比亚的其中一出悲剧。雄才大略的凯撒遇刺身亡，而反对党无论在威望或政治才干上都不足以取而代之。罗马的政权因此出现了真空状态，两个敌对党派随即兵戎相见。勃鲁托斯一派倒下后，夺取了政权的安东尼、屋大维之间又展开了内部的斗争……《安东尼与克莉奥佩特拉》可称作莎士比亚的第五大悲剧，写作于1607年。《科利奥兰纳》是莎士比亚晚年撰写的一部罗马历史悲剧，讲述了罗马共和国的英雄马歇斯（被称为科利奥兰纳），因性格多疑、脾气暴躁，得罪了公众而被逐出罗马的悲剧。

倪匡，著名小说家。原名倪亦明，后改名倪聪。倪匡先后使用过的笔名计有：倪匡（武侠与科幻）、卫斯理（科幻）、沙翁（杂文）、洪新（高达、高飞传奇）、魏力（木兰花传奇）、岳川（武侠）、衣其（政论）、九缸居士（杂文）、危龙等等。原籍浙江镇海，1935年出生于上海，1957年到香港。作过工人、校对、编辑，自学成才，成为专业作家。他写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写四五千字，曾同时为12家报纸写连载。武侠小说以《六指琴魔》为代表， 想象奇特；也曾在金庸出国期间代金庸写《天龙八部》连载（这一部分后来金庸改写时删去了）。倪匡先生的作品范围极广，包括武侠、科幻、奇情、侦探、神怪、推理、文艺等各类型的小说及杂文、散文评论、剧本等。金庸评价倪匡先生为：无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒...(展开全部)

西方世界的“博雅教育（liberal arts education）”至今在高等教育领域余响不绝，而其渊薮和历史则可以追溯到公元五世纪之前的希腊城邦甚至荷马时代。《古典教育史》（包括希腊卷、罗马卷）很好地回溯和展示了希腊罗马时代的教育状况，包括其理念和实践的发展过程和历史影响。本卷为罗马卷，所述历史上起罗马传统，下至修院制度。作者马鲁是法国著名的古典学家和历史学家，本书写作上兼有历史学者的深度和广度，又充满人文学者的现实关怀——我们相信不管是对古代史还是教育史感兴趣的读者都能从本书中得到极大的乐趣和启发。本卷为罗马卷，全面介绍了罗马有文史记载以来的教育状况、对希腊文化的传承及对后世的影响。

《罗马》是一部研究罗马社会发展的通史性著作。它起自旧石器时代，止于公元五世纪中叶。作者力图在古人留下的第一手资料和前人研究成果的基础上，对罗马社会、经济、军事、宗教、文化等各方面进行全面和系统的研究，同时对古典文明的没落作出了有益的探索。 编辑推荐： M.罗斯托夫采夫在西方古代社会经济史学界享有很高的评价。他的《罗马帝国社会经济史》迄今为止一直被西方学术界公认为权威性的著作。《罗马》一书是一部古罗马通史型著作，作者从旧石器时代落笔，对古罗马从部落、城邦一直发展到到帝国做了全面的梳理和分析。该书的思路明晰，结构缜密，对很多问题提出了独到的看法。尽管成书较早，但其并未被新研究淘汰，因为该书文风大气，扼要易懂，史料丰富，论点也客观公正，材料和评述的结合得当。

没什么好说的，故事挺悲

没什么好说的，故事挺悲

罗马人战胜海上强国迦太基的秘密武器是什么？迦太基人最喜欢哪个名字？罗马军团的军旗上是什么动物？哪座灯塔被列入世界七大奇迹？庞贝画师有什么特殊的绘画技巧？从迦太基文明到古罗马文明，从罗马共和国到罗马帝国，揭开迦太基人和古罗马人绚烂多彩的生活图景，还原迦太基和古罗马持续百年的残酷战争，重现罗马从共和走向帝国背后的惊险故事。哈米尔卡、汉尼拔、西庇阿、凯撒……一个个人类文明史上伟大的英雄人物，一场场决定历史走向的重要战争。战争的背后，是拯救？还是复仇？抑或人类对世界无尽的征服欲？黑洞再次来袭，地球文明陷入被吞噬的危机中。卷毛、斑斑和依依能战胜黑洞，成功拯救地球文明吗？

《论悲剧》是雅斯贝尔斯的五卷本哲学巨著《论真理》第三部“真理”的第三章“真理存在的终结”之节译，《论真理》写于雅斯贝尔斯古稀之年，是部鸿篇巨制，倾其毕生之学，系统性很强。雅斯贝尔斯在《论悲剧》中集中论述了悲剧的观察、思考与体验，以及悲剧的观念对于哲学的重要意义；并且，在书中依次论述了悲剧认知、文艺作品中的悲剧性对象、悲剧的主观性及悲剧的原则性解释四个大问题。《论悲剧》不论是其语言，还是其中所选的例子，如俄狄浦斯和哈姆雷特，都是一般人耳熟能详的。雅斯贝尔斯以令人惊讶的方式对这些悲剧进行重新思考，他所表达的悲剧超越思想的结论，令大部分读者惊讶并赞叹不已。通过本书，雅斯贝尔斯向读者具体说明了如何通过文学的形式实现哲学上的突破。

《悲剧人偶》是日本作家东野圭吾的长篇小说，中文简体首次出版，讲述了一个精妙的诡计，一个纯粹的烧脑解谜：在这个家里，命案接连发生。所有人的不在场证明都如蛛网般整齐严密，只有不会说话的人偶看到了真相。 《悲剧人偶》与《恶意》《圣女的救济》等书一起，被日本读者票选为东野圭吾十大被低估杰作。东野说：“《悲剧人偶》让我明白了自己的定位，从各种意义上说，这部作品可能都是一个转折点。” -------------------------- 内容梗概：一个男人把我带上楼，放到架子上，目光锐利地反复打量我，随即离开，这让我猛地嗅到了危险的气息。不久，悲鸣响起，一个身穿白色睡裙的女人从我面前跑过，冲向阳台。我身后的房间里冲出来两个人大声呼喊，但女人径直翻过护栏，纵身跳下。 人们称我为悲剧人偶，说我会给每个拥有我的人带去不幸。这是我在这里看到的第一件事。