《美国后现代派短篇小说选》选了十八位作家的二十五篇作品，重点放在第二阶段的作家。美国后现代派小说家大体可分为两大阶段：第一阶段从1961年至1970年，称为20世纪第一代或前期后现代派小说家；第二阶段从1971年至2000年，称为20世纪第二代或后期后现代派小说家。我们所选的作家都是很重要的代表作家。威廉·加斯、托马斯·品钦、唐纳德·巴塞尔姆和威廉·巴勒斯属于第一阶段的后现代派作家；E·L·多克托罗、唐·德里罗、罗伯特·库弗、梯姆·奥布莱恩、劳瑞·安德森、厄秀拉·勒·魁恩、诺纳德·苏可尼克、辛西娅·欧芝克、威廉·伏尔曼、罗伯特·斯通、罗比·安·梅森、波拉·甘·艾伦、杰伊·肯特尔和巴里·吉福德等属于第二阶段的后现代派作家。两个阶段的作家大都以长篇小说见长，附带或偶尔写些短篇小说，也有的不写短篇小说。所以，在翻译此书时，我们在选材上遇到了不少困难，有时只...(展开全部)

《美国后现代派短篇小说选》选了十八位作家的二十五篇作品，重点放在第二阶段的作家。美国后现代派小说家大体可分为两大阶段：第一阶段从1961年至1970年，称为20世纪第一代或前期后现代派小说家；第二阶段从1971年至2000年，称为20世纪第二代或后期后现代派小说家。我们所选的作家都是很重要的代表作家。威廉·加斯、托马斯·品钦、唐纳德·巴塞尔姆和威廉·巴勒斯属于第一阶段的后现代派作家；E·L·多克托罗、唐·德里罗、罗伯特·库弗、梯姆·奥布莱恩、劳瑞·安德森、厄秀拉·勒·魁恩、诺纳德·苏可尼克、辛西娅·欧芝克、威廉·伏尔曼、罗伯特·斯通、罗比·安·梅森、波拉·甘·艾伦、杰伊·肯特尔和巴里·吉福德等属于第二阶段的后现代派作家。两个阶段的作家大都以长篇小说见长，附带或偶尔写些短篇小说，也有的不写短篇小说。所以，在翻译此书时，我们在选材上遇到了不少困难，有时只...(展开全部)

目次 编者序王佐良 瑞普·几·温克尔…………华盛顿·欧文 （万紫雨宁译） 教长的黑面纱…………纳斯尼尔·霍桑 （朱虹译） 失窃的信…………艾德加·爱伦·坡 （雨宁译） 闺女的地狱…………赫尔曼·麦尔维尔 （曹庸译） 扑克滩放逐的人们…………布勒特·哈特 （主万译） 卡拉维拉斯县驰名的跳蛙…………马克·吐温 （雨宁译） 空中骑士…………安布罗斯·毕尔斯 （黄宏煦译） 四次会见…………亨利·詹姆斯 （吕千飞译） 生活的陀螺…………欧·亨利 （巫宁坤译） 寂静的雪野…………杰克·伦敦 （雨宁译） 老罗根姆和他的特丽萨…………西奥多·德莱塞 （巫宁坤译） 汤姆·奥特兰的故事…………薇拉·凯瑟 （李文俊译） 我象要知道为什么…………舍伍德·安德生 （黄宏煦译） 理发…………林·拉德纳 （雨宁译） 中午酒…………凯瑟琳·安·波特 （...(展开全部)

目次 编者序王佐良 瑞普·几·温克尔…………华盛顿·欧文 （万紫雨宁译） 教长的黑面纱…………纳斯尼尔·霍桑 （朱虹译） 失窃的信…………艾德加·爱伦·坡 （雨宁译） 闺女的地狱…………赫尔曼·麦尔维尔 （曹庸译） 扑克滩放逐的人们…………布勒特·哈特 （主万译） 卡拉维拉斯县驰名的跳蛙…………马克·吐温 （雨宁译） 空中骑士…………安布罗斯·毕尔斯 （黄宏煦译） 四次会见…………亨利·詹姆斯 （吕千飞译） 生活的陀螺…………欧·亨利 （巫宁坤译） 寂静的雪野…………杰克·伦敦 （雨宁译） 老罗根姆和他的特丽萨…………西奥多·德莱塞 （巫宁坤译） 汤姆·奥特兰的故事…………薇拉·凯瑟 （李文俊译） 我象要知道为什么…………舍伍德·安德生 （黄宏煦译） 理发…………林·拉德纳 （雨宁译） 中午酒…………凯瑟琳·安·波特 （...(展开全部)

《现代派诗选(修订版)》内容简介：现代派是二十世纪三十年代诞生的著名诗歌流派，其成员多在《现代》《新诗》等杂志发表作品，以戴望舒为主要代表。它主张“纯诗”的创作理念，追求诗歌的朦胧美。蓝棣之编选的《现代派诗选(修订版)》精选了该流派三十二位诗人的近二百首诗，集中反映了这一流派的最高思想艺术成就。这本《现代派诗选(修订版)》由人民文学出版社2011年最新出版。

本书以时期为顺序，分为摸索期（1975-1982年）、隆盛期（1983-1989年）、成熟期(1990-1995年）三部分来介绍。书末还特别企划并刊载了建筑学家隈研吾和作者矶达雄对谈日本十大后现代建筑的内容。本书以日经BP杂志从2008年开始的3年间,连载的“建筑巡礼后现代篇”的新闻为基础，挑选的取材对象是1975年到1995年的20年间在日本完成的建筑。即使是在“后现代”的建筑非常活跃的时期，“后现代建筑”也被进行了严格的定义。这样一来，具有时代象征性的建筑被广泛采用，一般不被称为“后现代建筑”的也包括在其中了。

本书以时期为顺序，分为摸索期（1975-1982年）、隆盛期（1983-1989年）、成熟期(1990-1995年）三部分来介绍。书末还特别企划并刊载了建筑学家隈研吾和作者矶达雄对谈日本十大后现代建筑的内容。本书以日经BP杂志从2008年开始的3年间,连载的“建筑巡礼后现代篇”的新闻为基础，挑选的取材对象是1975年到1995年的20年间在日本完成的建筑。即使是在“后现代”的建筑非常活跃的时期，“后现代建筑”也被进行了严格的定义。这样一来，具有时代象征性的建筑被广泛采用，一般不被称为“后现代建筑”的也包括在其中了。

《美国后现代科幻小说》在大致梳理西方科幻小说史的基础上，以美国当代文化批评理论家弗列德里克·詹姆逊文化视野中的乌托邦理论、及其对当代科幻小说，特别是对赛博朋克这一科幻子类的评述为理论依据，剖析了美国后现代科幻小说发展的历史背景和文学地位。 《美国后现代科幻小说》以吉卜森等四个作家及其作品作为主要的研究对象，展现后现代科幻小说的兴起、发展和继承，评述美国后现代科幻小说如何热衷于虚构模拟空间，结合高等科技和底层生活，消解人类与机器之间的对立，呈现一个不断更新、随意改变的赛博空间或异化历史。

《美国后现代科幻小说》在大致梳理西方科幻小说史的基础上，以美国当代文化批评理论家弗列德里克·詹姆逊文化视野中的乌托邦理论、及其对当代科幻小说，特别是对赛博朋克这一科幻子类的评述为理论依据，剖析了美国后现代科幻小说发展的历史背景和文学地位。 《美国后现代科幻小说》以吉卜森等四个作家及其作品作为主要的研究对象，展现后现代科幻小说的兴起、发展和继承，评述美国后现代科幻小说如何热衷于虚构模拟空间，结合高等科技和底层生活，消解人类与机器之间的对立，呈现一个不断更新、随意改变的赛博空间或异化历史。

《外国现代派小说概观》,较系统地评价了表现主义小说、超现实主义小说、意识流小说、"南方文学派"、"迷惘的一代"、新感觉派、存在主义小说、新小说派、"垮掉的一代"、黑色幽默小说、魔幻现实主义小说等外国现代派小说。这是目前国内比较全面、中肯地评价外国现代派小说的一本学术著作。编著者坚持用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点和方法，对现代主义的小说流派进行透视和剖析，揭示其思想根源与历史地位；对于现代派小说的某些艺术经验，则给予实事求是的估价。