Three nights of the most dangerous hell, every year plagues the village of Winongo. The whole village is haunted by spirits, Who fought all their lives, and hold grudges until their descendants.

Three nights of the most dangerous hell, every year plagues the village of Winongo. The whole village is haunted by spirits, Who fought all their lives, and hold grudges until their descendants.

根据陀思妥耶夫斯基的同名原著改编。19世纪末，在外省小城N发生了神秘的连环杀人案。从首都派来了警探戈列梅金着手调查。随着侦察的深入，人们发现这不仅仅是一些普通的命案……

根据陀思妥耶夫斯基的同名原著改编。19世纪末，在外省小城N发生了神秘的连环杀人案。从首都派来了警探戈列梅金着手调查。随着侦察的深入，人们发现这不仅仅是一些普通的命案……

抗战期间，一座小城的肉店中，毒贩子李步云、流氓刘殿元、兵痞潘岐山等一帮恶棍奉日军司令山本之命，秘密筹划成立汉奸组织维持会。几人为了争油水明争暗斗，山本只得派来警察局长杨克成以加强控制，杨却是个不折不扣的草包。刘殿元和潘岐山弄来一批军火想卖给城外的买主，消息却被李步云得知，双方为利益引起火拼。你死我活之际潘岐山跑来报信，军火的买主竟然是游击队。枪声大作，恶棍们纷纷躲入地下室，却被游击队员们用其贩卖的手榴弹炸得尸骨无存。

抗战期间，一座小城的肉店中，毒贩子李步云、流氓刘殿元、兵痞潘岐山等一帮恶棍奉日军司令山本之命，秘密筹划成立汉奸组织维持会。几人为了争油水明争暗斗，山本只得派来警察局长杨克成以加强控制，杨却是个不折不扣的草包。刘殿元和潘岐山弄来一批军火想卖给城外的买主，消息却被李步云得知，双方为利益引起火拼。你死我活之际潘岐山跑来报信，军火的买主竟然是游击队。枪声大作，恶棍们纷纷躲入地下室，却被游击队员们用其贩卖的手榴弹炸得尸骨无存。

安杰伊瓦杰达导演的法语片，于佩尔在当中饰演一配角（沙托夫之妻），改编自陀思妥耶夫斯基同名小说。虽然由于片长的限制删改不少，但仍不失为一部极佳的改编电影。

安杰伊瓦杰达导演的法语片，于佩尔在当中饰演一配角（沙托夫之妻），改编自陀思妥耶夫斯基同名小说。虽然由于片长的限制删改不少，但仍不失为一部极佳的改编电影。

1951年生於柏林，來自東德的Frank Castorf，從小在美國的反文化搖滾樂、高達與華伊達等人的電影薰陶下長大。大學時研讀文化史、哲學與戲劇，隨後投身劇場導演。但是他剛開始的幾齣戲被當局認為是「不正確的」，因此被迫中途停演。雖然在一次與領導階層的訴訟中獲勝，卻也因此被發派到東德邊境Anklam。於是開始執導布萊希特、亞陶、穆勒 　　（Heiner Muller）等人的劇本，1985年再度因為思想檢查遭到撤職。此時他的作品已引起西德劇場界的注意，終於在東西德合併之後，掌舵舉世聞名的「柏林人民劇場」(Volksbuhne Berlin)。如同這個劇場座右銘：「三年內若不出名，不如死去」。他語不驚人死不休的作風，近二十年來Frank Castorf已然成為代表德國自由思想的標的性人物，經常發表言論抨擊政治人物媚俗懦弱的立場，對於昔日同儕為了票房而採取的妥協姿態更是嗤之以鼻。他在「柏林人民劇場」的行政事務與所導的作品中，一再挑戰兩德的界線，東歐國家與資本主義的界線。對他來說，有一道無形的牆，深植在所有人的心中，那是溝通的障礙與排除異己的武器。擅長處理極度混亂、暴力與野蠻的世界末日場景。 　　本劇《群魔》是Frank Castorf根據小說家卡繆改編自杜斯妥也夫斯基同名小說的劇本而成，只不過在著名的佈景與舞台設計師Bert Neumann的巧手下，將原本的場景從俄國往後延伸一百年，成為60年代初期的德國。從這齣戲開始，Frank Castorf 將杜斯妥也夫斯基的小說一部部搬上舞台，把原著中俄國式的虛無主義轉化為殘暴的意像與意識型態的瓦解，大師透過今昔對照的手法，不止意圖借古諷今，其實更是穿越時空，剖析所以「革命」的本質。在一個裝有玻璃的鄉間大宅院裡，藉由旋轉裝置，我們幾乎可以看遍房子的每一個角落，所有的事件此起彼落，同時在房子裡外發生，突發、緊繃、神經質、滑稽的肢體將所有的事物變得破碎，整齣戲達到了劇場上鮮少達成的混亂與靈活。導演以顛倒世界的策略，無論是在格局與氣勢上都給人一種殘暴與噴發的視聽張力。

1951年生於柏林，來自東德的Frank Castorf，從小在美國的反文化搖滾樂、高達與華伊達等人的電影薰陶下長大。大學時研讀文化史、哲學與戲劇，隨後投身劇場導演。但是他剛開始的幾齣戲被當局認為是「不正確的」，因此被迫中途停演。雖然在一次與領導階層的訴訟中獲勝，卻也因此被發派到東德邊境Anklam。於是開始執導布萊希特、亞陶、穆勒 　　（Heiner Muller）等人的劇本，1985年再度因為思想檢查遭到撤職。此時他的作品已引起西德劇場界的注意，終於在東西德合併之後，掌舵舉世聞名的「柏林人民劇場」(Volksbuhne Berlin)。如同這個劇場座右銘：「三年內若不出名，不如死去」。他語不驚人死不休的作風，近二十年來Frank Castorf已然成為代表德國自由思想的標的性人物，經常發表言論抨擊政治人物媚俗懦弱的立場，對於昔日同儕為了票房而採取的妥協姿態更是嗤之以鼻。他在「柏林人民劇場」的行政事務與所導的作品中，一再挑戰兩德的界線，東歐國家與資本主義的界線。對他來說，有一道無形的牆，深植在所有人的心中，那是溝通的障礙與排除異己的武器。擅長處理極度混亂、暴力與野蠻的世界末日場景。 　　本劇《群魔》是Frank Castorf根據小說家卡繆改編自杜斯妥也夫斯基同名小說的劇本而成，只不過在著名的佈景與舞台設計師Bert Neumann的巧手下，將原本的場景從俄國往後延伸一百年，成為60年代初期的德國。從這齣戲開始，Frank Castorf 將杜斯妥也夫斯基的小說一部部搬上舞台，把原著中俄國式的虛無主義轉化為殘暴的意像與意識型態的瓦解，大師透過今昔對照的手法，不止意圖借古諷今，其實更是穿越時空，剖析所以「革命」的本質。在一個裝有玻璃的鄉間大宅院裡，藉由旋轉裝置，我們幾乎可以看遍房子的每一個角落，所有的事件此起彼落，同時在房子裡外發生，突發、緊繃、神經質、滑稽的肢體將所有的事物變得破碎，整齣戲達到了劇場上鮮少達成的混亂與靈活。導演以顛倒世界的策略，無論是在格局與氣勢上都給人一種殘暴與噴發的視聽張力。