蒲松龄（1640—1715），字留仙，号柳泉居士，世称聊斋先生，山东淄博淄川人。一生科场蹭蹬，常年沉沦下僚，郁郁不得志。著述宏富，对诗、文、词、俚曲、杂著等雅俗文体多有涉猎，代表作有文言短篇小说集《聊斋志异》、聊斋俚曲十五种、《农桑经》、《省身语录》等。

★编辑推荐 十五部通俗俚曲 三百年遗音余韵 明清俗曲的活化石 第一批国家级非遗 社会人生的万花筒 世道人心的照妖镜 ★内容简介 聊斋俚曲是蒲松龄以当时流行的时调俗曲作曲牌创作的说唱和戏曲艺术。或直接改编自《聊斋志异》，如《姑妇曲》《慈悲曲》《翻魇殃》《寒森曲》《富贵神仙》《磨难曲》；或取材于现实生活，如《墙头记》《穷汉词》；或取材于神话传说和历史故事，如《丑俊巴》《快曲》《蓬莱宴》《增补幸云曲》。意在宣扬伦理道德，针砭世道人心。文笔诙谐泼辣，内容深刻生动。与《聊斋志异》交相辉映，是俗文学领域的一朵奇葩。 聊斋俚曲用的是淄川方言，对外地读者可能是一种障碍，特收录路大荒先生辑校的“土语注解”。音乐是聊斋俚曲的重要组成部分，在蒲松龄运用的曲牌中，有一些流传了下来，为了让读者有更真切的感受，特收录研究工作者记录整理的曲谱和非遗传承人演唱的经典曲段。此外，还收...(展开全部)

《李玉戏曲集(繁体竖排版)(套装全3册)》讲述的是戏曲传奇到了明末，犹如唐诗到了晚唐，形式与技巧虽然工致，却失去了全盛时期的那种清新与蓬勃，出现了衰飒的趋势。然而，在明末清初的苏州，却有一批为梨园撰戏的寒儒，自张一军，脱颖而出。他们汲取现实和历史的题材，有意识地反映社会与人生，一扫浮艳绮靡，形成了个性鲜明、雅俗共赏的艺术风格。戏曲史称这些剧作家为「苏州派」，李玉正是其中最突出的代表。

《全国民族乐器演奏社会艺术水平考级系列丛书·古琴考级曲集(套装共3册)》包括《古琴考级曲集1(第1级～第6级)》《古琴考级曲集2(第7级～第8级)》和《古琴考级曲集3(第9级～第10级)》。《全国民族乐器演奏社会艺术水平考级系列丛书·古琴考级曲集(套装共3册)》主要内容简介：全国民族乐器演奏社会艺术水平考级活动，是中华人民共和国文化部批准，由中国民族管弦乐学会主办，面向社会开展的一项公益活动。它的宗旨是：弘扬我国优秀民族音乐文化，促进我国民族管弦乐艺术的普及、发展和繁荣，激发青少年学习演奏中国民族乐器的热情，提高青少年的音乐文化素质，培养广大青少年的民族感情和爱国主义精神。

《琴曲集成》琴谱目录 第一册 碣石调幽兰 白石道人歌曲 事林广记 太古遗音 新刊太音大全集 神奇秘谱 五声琴谱 浙音释字琴谱 谢琳太古遗音 黄士达太古遗音 新刊发明琴谱 梧冈琴谱 第二册 风宣玄品 琴谱正传 第三册 西麓堂琴统 步虚仙琴谱 杏庄太音补遗 杏庄太音续谱 第四册 太音传习 五音琴谱 重修真传琴谱 第五册 琴书大全 第六册 玉梧琴谱 三教同声 文会堂琴谱 藏春坞琴谱 三才图会续集 第七册 绿绮新声 真传正宗琴谱 太古遗音（又本） 伯牙心法（又本） 阳春堂琴经 阳春堂琴谱 第八册 琴适 松弦馆琴谱 新传理性元雅 乐仙琴谱 第九册 四齐堂琴谱 太音希声 古音正宗 中洲草堂遗集 义轩琴经 陶氏琴谱 第一〇册 徽言秘旨 徽言秘旨订 大还阁琴谱 第一一册 愧庵琴谱 臣卉堂琴谱 友声社琴谱 琴苑心传全编 第一二册 琴学心声谐谱 和文注音琴谱 明和本东皋...(展开全部)

《肖邦夜曲集》的内容，众所周知，各版本之间最大的不同在于选曲的差别上。我认为这些差别有可能出自于肖邦在进行校对时经常对胡稿进行的改动，因为他在改动之后并没有在手稿中标明改动的位置，也有可能是在对胡稿进行抄写时出现的笔误，另外，这种差别还有可能是由于肖邦在对不同的学生授课时，修饰和改进的地方不同。因此这些差别作为“原始起源”，在自我掩饰下，部分由肖学生——再是他学生的学生，依次流传下来，到现在也就无任何权威版本可言了。

《肖邦夜曲集》收入了伟大的音乐家肖邦的叙事曲与即兴曲作品，肖邦波兰最伟大的作曲家，是一位为自由、人权呐喊的有着女性般温柔与优雅的诗人，也是迄今为止对欲望与情感最高贵、优雅的诠释者。

傅惜华，又名宝泉。满族。戏曲研究家。北京人。北京蒙藏专门学校毕业。1931年后在北平国剧学会任编辑部主任。1941年后在北京大学任教。1948年后在《华北日报》主编《俗文学》周刊。建国后，任中国戏曲研究院研究员兼图书馆馆长。著有《缀玉轩藏曲志》、《中国小说史略补编》，编有《戏曲选》、《中国古典戏曲总录》，参加编校《中国古典戏曲论著集成》。

《琴曲集成》16册全。 本套书是从80年出版第一本开始到94年结束，经15年出版16册。共出600套。 1956年4—7月，文化部、中国音乐家协会等有关部门组织专人在全国二十多个城市对当地琴家、琴谱、琴曲进行普查和搜集活动，访问琴人86位，录制琴曲262首，调查中发现了一批罕见的谱集。调查者通过打谱和录音，使《碣石调幽兰》《广陵散》等久已绝响的历史名曲得以复现。此后，中国艺术研究院音乐研究所在调查基础上先后编辑出版了《琴曲集成》《存见古琴谱辑览》《中国古琴珍萃》等大型古琴谱集，举办了4次全国性“古琴打谱会”，梳理历代琴谱一百五十余种——嘟嘟号船长此一游哈

《肖邦夜曲集》的内容，众所周知，各版本之间最大的不同在于选曲的差别上。我认为这些差别有可能出自于肖邦在进行校对时经常对胡稿进行的改动，因为他在改动之后并没有在手稿中标明改动的位置，也有可能是在对胡稿进行抄写时出现的笔误，另外，这种差别还有可能是由于肖邦在对不同的学生授课时，修饰和改进的地方不同。因此这些差别作为“原始起源”，在自我掩饰下，部分由肖学生——再是他学生的学生，依次流传下来，到现在也就无任何权威版本可言了。