《实验电影史与录像史》介绍欧美非主流电影的一个分支——实验电影的发展概况。所谓实验电影，通常指由那些有意背离传统电影理路、采取非主流创作思维和方法拍摄电影的导演所摄制的非主流影片。回首20多年以来发行的先锋电影和录像的发展历程，在这个最为重要的历史阶段，从塞尚、达达、考克多、布拉哈格等等到90年代的英国录像艺术家门不断地掀起先锋电影的新浪潮。这一非凡的研究将新一代的读者们引领到先锋电影中，并吸引着致力于发展先锋电影的学者和专家们对于先锋电影的不断探求着未来发展。

-编辑推荐- ★★★回归电影先锋之魂的艺术表达★★★ ★★★视觉艺术不可错过的灵感之书★★★ 本书展示了先锋电影在诞生之初的一个世纪里，近乎荡气回肠的概念图卷。 在先锋影人的字里行间，重温电影语言作为艺术的纯真和锋锐，重读电影作为艺术语言的广博与深刻。这里有英雄般的惺惺相惜，有观点相异的论辩争鸣，是近一个世纪先锋影人们跨越时空的“华山论剑”。 在美学上，这些影人所描绘的实验性艺术世界依然不断启发今日的视觉表达；在如今全面发展的电影版图前，先锋影人对好莱坞等工业电影、商业电影的反思依旧引人深思。 从这本书，回归电影作为艺术的纯粹与永恒。 正如《一个男人的两次生命》导演马科普洛斯在书中所言：因为电影是关于人的；因此，电影是生命本身的永恒。 -内容简介- 本书是20世纪先锋影人电影理论与批判文献精选集，收录了包括曼•雷、让•爱泼斯坦、居伊•德波、饭村隆彦等...(展开全部)

-编辑推荐- ★★★回归电影先锋之魂的艺术表达★★★ ★★★视觉艺术不可错过的灵感之书★★★ 本书展示了先锋电影在诞生之初的一个世纪里，近乎荡气回肠的概念图卷。 在先锋影人的字里行间，重温电影语言作为艺术的纯真和锋锐，重读电影作为艺术语言的广博与深刻。这里有英雄般的惺惺相惜，有观点相异的论辩争鸣，是近一个世纪先锋影人们跨越时空的“华山论剑”。 在美学上，这些影人所描绘的实验性艺术世界依然不断启发今日的视觉表达；在如今全面发展的电影版图前，先锋影人对好莱坞等工业电影、商业电影的反思依旧引人深思。 从这本书，回归电影作为艺术的纯粹与永恒。 正如《一个男人的两次生命》导演马科普洛斯在书中所言：因为电影是关于人的；因此，电影是生命本身的永恒。 -内容简介- 本书是20世纪先锋影人电影理论与批判文献精选集，收录了包括曼•雷、让•爱泼斯坦、居伊•德波、饭村隆彦等...(展开全部)

始皇元年，秦始皇一统六国。穿越为嬴政亲弟的嬴成蟜，被满朝文武，乃至咸阳城的百姓，误会成个只知贪图享乐、挥霍无度的纨绔王爷。更有甚者，私下里骂他是‘秦之硕鼠’。却不知这大秦初定，百废待兴，若非他在暗中周旋，呕心沥血，以商道聚财，填补国库亏空。政哥纵有天纵之才，这万世基业又岂能如此稳固？还怎么让政哥灭六国余孽？只是当政哥看到世界地图的时候，他居然怒斥我太保守了？

本书关注丹麦电影演进的经络，顾及电影的不同类型和题材，突出主要导演及其作品，兼顾对丹麦社会文化的描绘。序章对北欧电影的总体格局以及丹麦的社会文化做了简要介绍，然后分五章从历时角度梳理丹麦电影的发展史，勾勒出小国家的边缘电影文化在国际电影版图中所处的位置。 附录提供了电影大师德莱叶、“丹麦纪录片之父” 西奥多•克里斯藤森和“道格玛95”创始人拉斯•冯•提尔的创作年表。同时还提供了丹麦国内最重要的两个电影奖项：鲍迪尔奖（Bodil Awards）和罗伯特奖（Robert Awards）的历年最佳丹麦电影获奖名单，以及“道格玛”电影的相关信息列表，以期能帮助读者更好地了解丹麦电影的全貌。

全书导言 杰弗里·诺维尔-史密斯（Geoffrey Nowell-Smith） 1930年代，英国纪录片制作者保罗·洛塔（Paul Rotha）把电影看作是某种“介于艺术和工业之间最难平衡的东西”。20世纪，文化生活受到多种艺术形式主导，其中，电影是第一种工业化了的、并且仍然是最具争议的艺术形式。电影出身于卑微的露天马戏场，而今成了身价亿万的产业，同时又是最耀眼最具有原创性的当代艺术。 无论是作为艺术还是作为技术，电影存在只是百年左右。电影作为一种技术装置出现于1890年代，美国、法国、德国和英国几乎同时开发利用这种技术。之后20年中，电影几乎传遍了全球，电影技术也变得复杂精细。同时，电影一步步成为某种重要的工业，给世界各地的城市观众提供了最为通俗的娱乐形式，也吸引了企业家、艺术家、科学家和政客们的广泛关注。在作为娱乐手段的同时，电影媒介也被用于...(展开全部)

《世界电影史》是一部在欧美电影史论界广有影响的世界电影史著述，也是一本在西方国家十分畅销的电影教科书，美国许多大学的电影系和传播系均以此书作为教材。此电影史论浩繁渊博，系统周详，上至电影诞生，下至20世纪80年代，主要从剧情（故事）影片、纪录影片、先锋实验影片三大块来综述百年电影发展史。 《世界电影史》电影史的体系架构相当具有自己的独创性，除了电影艺术、电影美学风格、电影大师等方面的系统论述之外，《世界电影史》对电影工业的发展也有资料详尽的独到论述。《世界电影史》无论在电影史的整体外观，还是在某些特殊细节上都提供了对电影史形貌的新颖见解，不仅是一次对世界电影历史的生重新整合，也是对世界电影研究学术史的一次系统探索和批判。

书名原文:Histoire du cinema mondial des origines a nos jours:乔治·萨杜尔,法国电影史学家 。对世界各国的电影事业概况、思潮流派、创作倾向、重要作品和人物做了全面的论述。 评论：萨杜尔令人钦佩之处正在于他的自觉意识；他在将电影史那段不为人所知的部分（从卢米埃尔到格里菲斯这个范围广阔的时期）理出头绪，恢复其历史原貌之后，再写20年代这段当时似为人所熟知的历史，对他来说，就容易得多了。 萨杜尔每当感到史实不足，无法判断之时，宁可中途搁笔。对他来说，他也需要以历史家的眼光，而不是以日常影评家的眼光来重新观看影片，重新思考他对作品的看法。这种一丝不苟的作法他一直信守不渝，直到他生命的最后一天，他还不断要求我给他放映影片。 一个艺术史家既然有实在的作品可资研究，当然不会满足于史料的叙述。显而易见...(展开全部)