同人小说 娱乐之作

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《梨园外纪》记述了20世纪初期活跃于京剧舞台的京剧名伶生活和艺术活动，他们的艺术造诣，成名经过，为人处世的态度，当时的社会兴论以及鲜为人知的轶事，以一系列的生动图景，成为中国京剧发展历史的形象映照。

《梨园外纪》记述了20世纪初期活跃于京剧舞台的京剧名伶生活和艺术活动，他们的艺术造诣，成名经过，为人处世的态度，当时的社会兴论以及鲜为人知的轶事，以一系列的生动图景，成为中国京剧发展历史的形象映照。

自幼目睹父母糟糕婚姻关系的何亦雯不信任爱情，和整个世界保持距离，拒绝和任何人建立起长期的亲密关系。她每天忙于面对办公室的勾心斗角，暧昧而有魅力的已婚上司，幼稚而不可靠的追求者，糟糕复杂的原生家庭……但最终，一件意想不到的事情彻底改变了她。无论你是在职场上感到迷茫，还是在爱情中感到困惑，相信这本小说都会给你答案。

想知道这些梨园趣闻吗： 谭鑫培“贝勒爷”的名号有何来头？ 民国有钱人怎么捧角儿？ 为了扮相俊美，民国男伶怎么收拾头面？ 新戏园开张，有哪些讨彩避讳的玄妙讲究？…… 1939年5月至1940年4月，著名戏曲理论家徐慕云在《申报》“游艺界”专栏连载《梨园外纪》，重在记录民国时期京剧名伶的艺事趣闻和日常生活，品评生、旦、净、丑各行当的舞台艺术与不同派别的表演特点。本书与《故都宫闱梨园秘史》可谓姊妹篇，共同构成了一幅清末民国京剧界台前幕后、发展繁荣的生动画卷。

想知道这些梨园趣闻吗： 谭鑫培“贝勒爷”的名号有何来头？ 民国有钱人怎么捧角儿？ 为了扮相俊美，民国男伶怎么收拾头面？ 新戏园开张，有哪些讨彩避讳的玄妙讲究？…… 1939年5月至1940年4月，著名戏曲理论家徐慕云在《申报》“游艺界”专栏连载《梨园外纪》，重在记录民国时期京剧名伶的艺事趣闻和日常生活，品评生、旦、净、丑各行当的舞台艺术与不同派别的表演特点。本书与《故都宫闱梨园秘史》可谓姊妹篇，共同构成了一幅清末民国京剧界台前幕后、发展繁荣的生动画卷。

人之为人，为什么与花园息息相关？花园能否告诉我们为何“死亡是美的母亲”，如诗人史蒂文斯所言？为什么说我们其实生活在一个没有花园的时代？为什么说我们正竭力创建一座史无前例的硕大伊甸园，与此同时却将大地迅速变为荒原？ 本书作者罗伯特•波格•哈里森以其诗性的哲思引导读者寻访神话传说、宗教圣典、文学作品以及现实生活中的一座座花园，诸如荷马史诗中的仙岛乐园、伊壁鸠鲁的弟子们深耕细作的菜园、《十日谈》里的男女青年讲故事的乡村花园、《疯狂的罗兰》中的幻景花园、朴质极简的禅寺石庭、工致安详的伊斯兰园林、令园丁“走火入魔”，整日拨泥弄土的平凡的家庭小花园，还有无家可归者在纽约街头组建的临时花园……本书邀请我们漫步这座座花园，体悟花园与园艺的内蕴，由此在我们的心田和大地上重新开始耕种伏尔泰所说的“我们的花园”。

人之为人，为什么与花园息息相关？花园能否告诉我们为何“死亡是美的母亲”，如诗人史蒂文斯所言？为什么说我们其实生活在一个没有花园的时代？为什么说我们正竭力创建一座史无前例的硕大伊甸园，与此同时却将大地迅速变为荒原？ 本书作者罗伯特•波格•哈里森以其诗性的哲思引导读者寻访神话传说、宗教圣典、文学作品以及现实生活中的一座座花园，诸如荷马史诗中的仙岛乐园、伊壁鸠鲁的弟子们深耕细作的菜园、《十日谈》里的男女青年讲故事的乡村花园、《疯狂的罗兰》中的幻景花园、朴质极简的禅寺石庭、工致安详的伊斯兰园林、令园丁“走火入魔”，整日拨泥弄土的平凡的家庭小花园，还有无家可归者在纽约街头组建的临时花园……本书邀请我们漫步这座座花园，体悟花园与园艺的内蕴，由此在我们的心田和大地上重新开始耕种伏尔泰所说的“我们的花园”。

无论是深海，还是港口和海滨，水母的身影令水体缤纷多彩。它们通体透明，又有着绚丽明快的色泽。有时，它们大如风筝，有时，它们细如芥子，隐没在海水里。从北极到热带海洋，从海边到大洋深处，它们无处不在。水母是动物吗？水母的构造是怎样的？它们有毒吗？可以吃吗？它们可以永生吗？什么是“水母暴发”？在什么地方可以发现什么种类的水母？水母对生态和环境的影响是什么？快进入到神奇的水母世界吧，也许这里隐藏着通往未来的钥匙。