苏轼在诗词、散文、书画等各文艺领域都达到一流水准，在哲学、美学、史学、政治以及人生修养诸方面也曾发表许多精辟之见，自成一家之学，他穷尽了中国士大夫的一切可能性。本书以文化、文学、哲学、史学、美学、政治学等七个维度串联苏轼的生命历程，并将苏轼置于历史和文化的洪流中上下观照，展现其大起大落的一生和丰富立体的精神世界。从中我们可以看见为文人的苏轼、为思想家的苏轼、为生活美学家的苏轼。全书立论严谨精辟，妙悟新见迭出，处处闪耀着思想的光芒和智慧的火花，是“苏轼传记”中不可多得的精品之作。

《苏轼评传》旨在从一个思想者的角度追踪这位文化巨人丰富的精神景观，并注重考察其思想产生的社会背景，其对于宋代乃至整部中国文化史的意义，及其在陶铸我们民族、尤其是知识分子的文化人格方面所起的作用。相比于单纯的文学家的苏轼，思想者的苏轼或许更切近他留在中国人心目中的那个形象：竹杖芒鞋，吟啸徐行于中国大地上的东坡居士。在诗词、散文、书画等各文艺领域堪称一代典范的苏轼，在哲学、美学、史学、政治以及人生修养诸方面也曾发表许多精辟之见，而且其间条理贯通，自成一家之学。

《苏轼评传(套装共2册)》内容简介：在诗词、散文、书画等各文艺领域堪称一代典范的苏轼，在哲学、美学、史学、政治以及人生修养诸方面也曾发表许多精辟之见，而且其间条理贯通，自成一家之学。《苏轼评传(套装共2册)》旨在从一个思想者的角度追踪这位文化巨人丰富的精神景观，并注重考察其思想产生的社会背景，其对于宋代乃至整部中国文化史的意义，及其在陶铸我们民族、尤其是知识分子的文化人格方面所起的作用。相比于单纯的文学家的苏轼，思想者的苏轼或许更切近他留在中国人心目中的那个形象：竹杖芒鞋，吟啸徐行于中国大地上的东坡居士。

苏轼在诗词、散文、书画等各文艺领域都达到一流水准，在哲学、美学、史学、政治以及人生修养诸方面也曾发表许多精辟之见，自成一家之学，他穷尽了中国士大夫的一切可能性。本书从生平、哲学、史学、美学、政治、文化、文学等多个维度串联苏轼的生命历程，并将苏轼置于历史和文化的洪流中上下观照，展现其大起大落的一生和丰富立体的精神世界。全书立论严谨精辟，妙悟新见迭出，处处闪耀着思想的光芒和智慧的火花，是苏轼传记中不可多得的精品之作。

苏轼在诗词、散文、书画等各文艺领域都达到一流水准，在哲学、美学、史学、政治以及人生修养诸方面也曾发表许多精辟之见，自成一家之学，他穷尽了中国士大夫的一切可能性。本书以文化、文学、哲学、史学、美学、政治学等七个维度串联苏轼的生命历程，并将苏轼置于历史和文化的洪流中上下观照，展现其大起大落的一生和丰富立体的精神世界。从中我们可以看见为文人的苏轼、为思想家的苏轼、为生活美学家的苏轼。全书立论严谨精辟，妙悟新见迭出，处处闪耀着思想的光芒和智慧的火花，是“苏轼传记”中不可多得的精品之作。

本书为插图本中国诗词经典之一。由中国社科院文学研究所与民族文学研究所所长著名学者杨义先生选取苏轼富有代表性的诗、词共一百首，作了详尽的注解，加以白话串讲和佳句点评，此外，还选配了一些前人创作的苏轼诗意图以及与苏轼相关的一些图文资料，使读者更容易深入领会苏轼作品的深厚内涵。

苏　轼（1037―1101）：北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。眉州眉山（今四川眉山）人。宋仁宗嘉祐（1056―1063年）进士。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。 在宋神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬谪黄州。在宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州等，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死于常州。总之，在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。 为文汪洋恣肆、明白畅达，为“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格；在诗方面，与黄庭坚并称“苏黄”。其词开豪放一派，对后代很有影响，如《念奴娇·赤壁怀古》等传诵甚广；在词方面，与辛弃疾并称“苏辛”。擅长行书、楷书，取法李邕、颜真卿等，而能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣；在书法方面，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。 论画主张“神似”，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。

简介：苏轼的故事

简介：苏轼的故事

苏　轼（1037―1101）：北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。眉州眉山（今四川眉山）人。宋仁宗嘉祐（1056―1063年）进士。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。 在宋神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬谪黄州。在宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州等，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死于常州。总之，在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。 为文汪洋恣肆、明白畅达，为“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格；在诗方面，与黄庭坚并称“苏黄”。其词开豪放一派，对后代很有影响，如《念奴娇·赤壁怀古》等传诵甚广；在词方面，与辛弃疾并称“苏辛”。擅长行书、楷书，取法李邕、颜真卿等，而能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣；在书法方面，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。 论画主张“神似”，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。