从1908年至1927年，是世界无声电影发展并进入全盛的时期，并涌现了一批世界电影名作和着名的电影艺术家。 　　在欧洲，艺术和商业发展进程较美国更快。在电影历史的最初十年中，最优秀的影片来自法国和英国。 　　在英国象罗伯特·威廉·席台和伯尔特·阿克利斯这样的发明家仿造并改进了爱迪生的机器。一批具有创新精神的艺术家则使用这批机器来拍摄二十世纪最初十年最富有想象力的影片。往往被人称做布赖顿学派的这些英国电影制作者，如Ｇ·阿尔伯特·史密斯、詹姆士·威廉逊、埃斯美·柯林斯、希赛尔·海普华斯和察尔斯·欧本，他们影片的特点是对活动的摄影机、特写以及剪辑的节奏进行实验。希赛尔·海普华斯的《义犬救主记》（一九０五年），这部情节剧是关于一个婴儿被吉普赛人拐走，然后被一只忠实的牧羊犬救了回来的故事。这部影片大概是电影历史头十五年中剪辑得最为流畅而连贯的影片。英国人还开始发展了作为社会文献的电影（例如《衣衫褴褛》、《贫民窟的孩子》，由柯林斯于一九０五年制作）。布赖顿学派的成员还把梅里埃的影片里电影特技和绝技进行了完善了。

英国BFI制作的纪录片《电影百年》之英国电影

(from夏末秋字幕组)从哥特式大教堂宏伟的雕塑杰作，到教堂唱诗班座椅下俏皮的横木，英国中世纪的雕塑作品总是那样的令人过目难忘。在那个还不存在“雕塑家”这个概念的年代，无以计数的流动工匠们完成了教堂中众多的雕塑，他们的名字却湮没在了历史的长河中。 　　英国雕塑史的首个黄金时代在那场声势浩荡的亨利八世教堂改革中终结，改革带来的浩劫，必将耗时数个世纪才能得以平复。

(from夏末秋字幕组)从哥特式大教堂宏伟的雕塑杰作，到教堂唱诗班座椅下俏皮的横木，英国中世纪的雕塑作品总是那样的令人过目难忘。在那个还不存在“雕塑家”这个概念的年代，无以计数的流动工匠们完成了教堂中众多的雕塑，他们的名字却湮没在了历史的长河中。 　　英国雕塑史的首个黄金时代在那场声势浩荡的亨利八世教堂改革中终结，改革带来的浩劫，必将耗时数个世纪才能得以平复。

刘亚仁将主演犯罪惊悚片[无声](소리도 없이，暂译)。影片由新人导演洪义正自编自导，描绘了两名男子离开犯罪组织后的生活突遭变故。该片预计7月正式开机…

《无声》讲述了退出犯罪组织的泰仁（刘亚仁 饰）和昌福（刘在明 饰）接到意外委托，平静生活突遭变故的故事。刘亚仁饰演被事件动摇了整个生活的主人公泰仁，刘在明饰演每一个瞬间的决定都站在人生岔口的昌福一角。该片的由新人导演洪义正执笔并执导，其此前拍摄的科幻短片《栖息地》曾经在釜山电影节上获得瞩目。

讲述一位音乐家遭遇耳朵失聪，遭遇苦难并努力适应新生活的故事。

Chaque documentaire traite d'un cinéaste, voire d'une école cinématographique (la Nouvelle Vague...), ou d'une question particulière liée au cinéma (Critique et cinéma...). Le choix des réalisateurs, comme les questions abordées sont très empreintes de la vision des Cahiers du cinéma dont André S. Labarthe est l'un des anciens rédacteurs, Janine Bazin étant par ailleurs l'épouse d'André Bazin, fondateur de la revue. 　　Sur le plan du traitement audiovisuel, les documentaires sont assez hétérogènes et tentent d'ailleurs de s'accorder au style du réalisateur concerné : une caméra portée en plan séquence pour John Cassavetes, une conversation en voiture pour Abbas Kiarostami... D'une manière générale, les documentaires se gardent de comporter une voix-off et cherchent à donner la parole aux réalisateurs, pénétrer son univers, sans forcément recourir à l'interview. 　　La série démarre en 1964 sur l'ORTF et se poursuit aujourd'hui sur Arte. En 1989, à l'occasion de sa reprise par Arte, la collection est rebaptisée Cinéma, de notre temps.