哈恰图良作曲的芭蕾舞剧《斯巴达克斯》（Spartacus）创作于1954年，首演于1956年，是一部运用古典交响舞曲表现英雄题材的作品，自诞生就被誉为新古典主义的传世之作。舞剧与罗马时期斯巴达克斯的故事颇有出入，主要源自拉法埃洛·乔万尼奥里（Raffaello Giovagnolli）的著名同名小说：沦落为奴隶的色雷斯人斯巴达克斯由于体格健壮被选中为角斗士，却因不忍相互厮杀的野蛮游戏，愤而起兵反抗；克拉苏率领的罗马军队一度节节败退，但最终在克拉苏的情人埃金娜（艾吉娜）的挑拨下，起义军腹背受敌，斯巴达克斯也身死战场。 　　凭借《斯巴达克斯》和当时创作的另外两部作品，作曲家哈恰图良获得了在前苏联至高无上的列宁奖，很快也有了不同的编舞版本，其中1968年时任莫斯科大剧院芭蕾舞团艺术总监尤里·格里戈罗维奇创作的版本流传最为广泛。斯巴达克斯在人们心中代表着无畏和勇敢，他以高贵的、自由的名义，投身不朽的奔走抗争，几乎带有悲剧的必然性。然而观众对死亡本身并不感兴趣，他们要求看到的是一场精心策划的谋杀和生命的抗争，这正成为了格里戈罗维奇的切入口：舞蹈的叙事被斯巴达克斯、克拉苏、艾吉娜和弗里吉亚4个主要角色的独舞段落所分隔，他们似乎在思考、在表达，形成了人物行动与自我评述的交替，心理变化推动了角色每一个行动抉择的变化——这在芭蕾史上也是非常罕见的。 　　本版《斯巴达克斯》录制于2021年11月，伊戈尔·茨维科在每一幕呈现出了斯巴达克斯非常具体但又不同的情感面，从沦为阶下囚、与妻子分离的愤怒，到第二幕的觉醒和抗争，再第三幕中超越自我，将自由的理念人格化；而斯韦特兰娜·扎哈诺娃（Svetlana Zakharova）扮演的克拉苏情人艾吉娜善用权谋，妖魅惑众，为一部充满男性气质的作品加入了非凡的色彩。

哈恰图良作曲的芭蕾舞剧《斯巴达克斯》（Spartacus）创作于1954年，首演于1956年，是一部运用古典交响舞曲表现英雄题材的作品，自诞生就被誉为新古典主义的传世之作。舞剧与罗马时期斯巴达克斯的故事颇有出入，主要源自拉法埃洛·乔万尼奥里（Raffaello Giovagnolli）的著名同名小说：沦落为奴隶的色雷斯人斯巴达克斯由于体格健壮被选中为角斗士，却因不忍相互厮杀的野蛮游戏，愤而起兵反抗；克拉苏率领的罗马军队一度节节败退，但最终在克拉苏的情人埃金娜（艾吉娜）的挑拨下，起义军腹背受敌，斯巴达克斯也身死战场。 　　凭借《斯巴达克斯》和当时创作的另外两部作品，作曲家哈恰图良获得了在前苏联至高无上的列宁奖，很快也有了不同的编舞版本，其中1968年时任莫斯科大剧院芭蕾舞团艺术总监尤里·格里戈罗维奇创作的版本流传最为广泛。斯巴达克斯在人们心中代表着无畏和勇敢，他以高贵的、自由的名义，投身不朽的奔走抗争，几乎带有悲剧的必然性。然而观众对死亡本身并不感兴趣，他们要求看到的是一场精心策划的谋杀和生命的抗争，这正成为了格里戈罗维奇的切入口：舞蹈的叙事被斯巴达克斯、克拉苏、艾吉娜和弗里吉亚4个主要角色的独舞段落所分隔，他们似乎在思考、在表达，形成了人物行动与自我评述的交替，心理变化推动了角色每一个行动抉择的变化——这在芭蕾史上也是非常罕见的。 　　本版《斯巴达克斯》录制于2021年11月，伊戈尔·茨维科在每一幕呈现出了斯巴达克斯非常具体但又不同的情感面，从沦为阶下囚、与妻子分离的愤怒，到第二幕的觉醒和抗争，再第三幕中超越自我，将自由的理念人格化；而斯韦特兰娜·扎哈诺娃（Svetlana Zakharova）扮演的克拉苏情人艾吉娜善用权谋，妖魅惑众，为一部充满男性气质的作品加入了非凡的色彩。

《珠宝》是编舞大师乔治·巴兰钦1967年为纽约城市芭蕾舞团创作的，作为这位“交响芭蕾之父”的代表作之一，《珠宝》也被认为是历史上第一部完整的抽象芭蕾舞剧。 　　这部耀眼的三联芭蕾以“绿宝石”“红宝石”“钻石”三个部分，对应阐释了法国、美国和俄罗斯三大经典芭蕾流派的艺术精髓：绿宝石搭配加布里埃尔·弗雷的音乐，代表法式浪漫主义风格；红宝石搭配斯特拉文斯基，演绎美式的朝气与活力；钻石辉映柴可夫斯基，引领巴兰钦回归血液中的民族底蕴——俄罗斯芭蕾的古典与恢弘。 　　杰作的诞生总是伴随着传说，《珠宝》也不例外，据说它的灵感来自巴兰钦参观纽约第五大道上梵克雅宝珠宝精品馆时所得，巴兰钦被宝石的光泽所吸引，于是开始构想如何将舞姿演绎得像宝石一样璀璨发亮。作为无情节芭蕾的典范，《珠宝》在沿用传统芭蕾舞语汇的同时，对于步幅、节奏、结构等的强调更为激进，音乐元素的形象化，更使得这部作品充满了创意与想象的流光溢彩，一经问世便被世界众多知名芭蕾舞团竞相上演。

《珠宝》是编舞大师乔治·巴兰钦1967年为纽约城市芭蕾舞团创作的，作为这位“交响芭蕾之父”的代表作之一，《珠宝》也被认为是历史上第一部完整的抽象芭蕾舞剧。 　　这部耀眼的三联芭蕾以“绿宝石”“红宝石”“钻石”三个部分，对应阐释了法国、美国和俄罗斯三大经典芭蕾流派的艺术精髓：绿宝石搭配加布里埃尔·弗雷的音乐，代表法式浪漫主义风格；红宝石搭配斯特拉文斯基，演绎美式的朝气与活力；钻石辉映柴可夫斯基，引领巴兰钦回归血液中的民族底蕴——俄罗斯芭蕾的古典与恢弘。 　　杰作的诞生总是伴随着传说，《珠宝》也不例外，据说它的灵感来自巴兰钦参观纽约第五大道上梵克雅宝珠宝精品馆时所得，巴兰钦被宝石的光泽所吸引，于是开始构想如何将舞姿演绎得像宝石一样璀璨发亮。作为无情节芭蕾的典范，《珠宝》在沿用传统芭蕾舞语汇的同时，对于步幅、节奏、结构等的强调更为激进，音乐元素的形象化，更使得这部作品充满了创意与想象的流光溢彩，一经问世便被世界众多知名芭蕾舞团竞相上演。

影片描述公元前73年古罗马加普亚格斗学校的奴隶在角斗士斯巴达克斯领导下起义、反抗罗马暴政的事件。起义激化了贵族派和平民派的矛盾，贵族将领克拉苏乘机击败平民派首领革拉古，实行独裁。克拉苏重金收买了海盗；革拉古则打算以私下放走奴隶大军来对抗。与此同时，起义震惊了罗马的统治集团，他们召回在国外作战的两支大军，起义遭到镇压。斯巴达克斯起义军三面受敌，寡不抵众，结果数万奴隶战死，他与六千幸存的战友被克拉苏所俘，被活活钉在十字架上。斯巴达克斯的妻子带着刚出生的儿子在革拉古的帮助下获得了自由，逃出罗马城。

公元前73年，来自古罗马利比亚省的奴隶斯巴达克斯（柯克•道格拉斯 Kirk Douglas 饰）在加普亚格斗学校中爱上了女奴瓦瑞妮娅（琼•西蒙斯 Jean Simm…

公元前72年，古羅馬一段悲壯的奴隸抗爭故事交織出愛恨情仇……古羅馬奴隸斯巴迪格斯不堪暴虐的統治，決定率領其他奴隸發動起義，以圖推翻羅馬帝國暴政。這部三小時的史詩式鉅獻深刻反映人民追求自由的永恆鬥爭，場面之浩瀚、氣勢之磅礡，悲壯非凡

公元前72年，古羅馬一段悲壯的奴隸抗爭故事交織出愛恨情仇……古羅馬奴隸斯巴迪格斯不堪暴虐的統治，決定率領其他奴隸發動起義，以圖推翻羅馬帝國暴政。這部三小時的史詩式鉅獻深刻反映人民追求自由的永恆鬥爭，場面之浩瀚、氣勢之磅礡，悲壯非凡

斯巴达克斯（Spartacus，约前120年—约公元前70年）是巴尔干半岛东北部的色雷斯人，罗马侵入北希腊时，他被俘虏，并被卖为角斗士奴隶，送到卡普亚城一所角斗士学校参训。他鼓动同伴们夺取武装，逃到维苏威火山上发动起义。 起义队伍由七十余名角斗士很快发展为十余万人，并多次战胜罗马军队。 　　前72年，斯巴达克斯率军沿亚得里海岸穿过整个意大利，在摩提那会战中击溃了卡西乌斯总督的军队，然后又挥师南下。 　　罗马元老院宣布国家进入紧急状态，命令克拉苏统率大军前往镇压；当年秋，起义军在布鲁提亚战役中遭受重大损失，被迫于前71年春试图突袭意大利南部港口布林底西，渡海前往希腊。罗马军队四面围剿，终于在阿普里亚决战中将起义镇压下去，斯巴达克斯战死，余部在意大利许多地区坚持战斗达十年之久。 　　革命导师马克思称斯巴达克是“伟大的统帅，古代无产阶级的真正代表”，列宁也赞誉他为“最大一次奴隶起义的一位最杰出的英雄

斯巴达克斯（Spartacus，约前120年—约公元前70年）是巴尔干半岛东北部的色雷斯人，罗马侵入北希腊时，他被俘虏，并被卖为角斗士奴隶，送到卡普亚城一所角斗士学校参训。他鼓动同伴们夺取武装，逃到维苏威火山上发动起义。 起义队伍由七十余名角斗士很快发展为十余万人，并多次战胜罗马军队。 　　前72年，斯巴达克斯率军沿亚得里海岸穿过整个意大利，在摩提那会战中击溃了卡西乌斯总督的军队，然后又挥师南下。 　　罗马元老院宣布国家进入紧急状态，命令克拉苏统率大军前往镇压；当年秋，起义军在布鲁提亚战役中遭受重大损失，被迫于前71年春试图突袭意大利南部港口布林底西，渡海前往希腊。罗马军队四面围剿，终于在阿普里亚决战中将起义镇压下去，斯巴达克斯战死，余部在意大利许多地区坚持战斗达十年之久。 　　革命导师马克思称斯巴达克是“伟大的统帅，古代无产阶级的真正代表”，列宁也赞誉他为“最大一次奴隶起义的一位最杰出的英雄