楚汉相争。刘邦急图东归，命张良物色帅才。张良看中了项羽帐下怀才不遇的韩信，以角书为凭，荐他去投刘邦。韩信自负，不愿出示荐书。丞相萧何知韩信有大才，屡次奏请刘邦重用。但刘邦因其曾乞食漂母，受辱胯下，未予重用。韩信愤而出走。萧何深以失去人才为虑，飞马出城数十里，戴月追赶，劝韩信回转，再向刘邦推荐。刘邦终于拜韩信为大将。 　　此剧为周信芳早年创作的代表作之一。

楚汉相争。刘邦急图东归，命张良物色帅才。张良看中了项羽帐下怀才不遇的韩信，以角书为凭，荐他去投刘邦。韩信自负，不愿出示荐书。丞相萧何知韩信有大才，屡次奏请刘邦重用。但刘邦因其曾乞食漂母，受辱胯下，未予重用。韩信愤而出走。萧何深以失去人才为虑，飞马出城数十里，戴月追赶，劝韩信回转，再向刘邦推荐。刘邦终于拜韩信为大将。 　　此剧为周信芳早年创作的代表作之一。

歌仔戏电视剧讲述了秦末汉初时,著名将领韩信从少年离家起事抗秦,到刘邦吕后害死的人生经历.

该剧以韩信一生的历程为主线，从他在淮阴的少年生活开始描述，历经仗剑从军，弃楚归汉，建功立业，至被斩于长乐宫钟室结束，浓墨重彩地展现了这位西汉开国大将军大仁大义、大智大勇、大功大悲、大起大落的人生。

韩信，中国历史上最负盛名的一代名将，战略家和军事统帅，在天下纷攘、群雄并起的秦朝末年，以其卓越的军事才华和包容天下的阔大胸怀，不仅力助汉高祖刘邦开创了大汉四百多年基业，而且创造了许多载之世界军事史册的经典战例，被后世民间誉为“兵仙”、“战神”！ 　　该剧站在中国五千年文明史的端点高屋建瓴地审视历史人物，以韩信一生的生活历程为主线，从他在淮阴的少年生活写起，历经仗剑从军，弃楚归汉，狩猎诸侯，一统天下，至被斩长乐宫钟室结束，浓墨重彩地展现了这位西汉开国大将军大仁大义、大智大勇、大功大悲、大起大落的曲折人生经历，炽情热烈地颂赞了韩信一生以天下安宁、万民福祉为己任，披肝沥胆、呕心沥血、重义轻身、慷慨赴死的亮节高风，深刻阐释了战争的最高境界和终极目标乃是以战争消弭战争的千古至理，从而表达了人民祈望和平安宁的强烈愿望。 　　韩信叱咤风云，纵横天下，足迹遍布江苏淮阴、盱眙、下邳，四川大邑，陕西汉中，河北邯郸、巨鹿，河南荥阳、洛阳，山西临济、平阳，山东临淄，湖北蕲春、彭城等地。所经之地军威慑敌，德泽万民，演绎了一部中国历史上空前绝后的战争史诗。

神秘的国际收集家探访了「艺妓月下之墓」。有了地点，还有带路的人，此行看似能进展顺利。不过，有几项附加条件：所有过程中所侧拍的视频事后不得经过剪辑，并且会有随行的监视人员。不过带路的人并未按照路线前行，反而胡言乱语跳着奇怪的舞，突然消失得无影无踪……在这完全无收讯的深山中迷失方向的一行人，变得歇斯底里。但摄像头已经将这令人无法理解的情况，原封不动地记录下来……究竟留在摄像头中的影像透露出什么信息呢？

横扫六国而建立起来的大一统王朝秦帝国，却因强权暴政二世而亡。以陈胜为发轫，山东强梁应声而起。在经过激烈的征伐和兼并后，西楚霸王项羽和汉王刘邦（石维坚 饰）成为竞争天下的两大英雄，而无数谋士和良将云集二人麾下，上演楚汉争霸的精彩大戏。在刘邦的阵营中，文有张良、萧何、陈平，武有樊哙、周勃。而随着一名百年不遇的名将出现，刘汉的命运发生根本改变。少年时代忍辱负重，成年后韬光养晦等待时机，多亏萧何月下追赶，才让韩信（张丰毅 饰）有了登坛拜将的机会。在此之后，他北定齐地，团围垓下。只因汉王的知遇之恩，而拒绝项羽三分天下的建议。 　　韩信，谱写了一代名将的兴衰传奇……

横扫六国而建立起来的大一统王朝秦帝国，却因强权暴政二世而亡。以陈胜为发轫，山东强梁应声而起。在经过激烈的征伐和兼并后，西楚霸王项羽和汉王刘邦（石维坚 饰）成为竞争天下的两大英雄，而无数谋士和良将云集二人麾下，上演楚汉争霸的精彩大戏。在刘邦的阵营中，文有张良、萧何、陈平，武有樊哙、周勃。而随着一名百年不遇的名将出现，刘汉的命运发生根本改变。少年时代忍辱负重，成年后韬光养晦等待时机，多亏萧何月下追赶，才让韩信（张丰毅 饰）有了登坛拜将的机会。在此之后，他北定齐地，团围垓下。只因汉王的知遇之恩，而拒绝项羽三分天下的建议。 　　韩信，谱写了一代名将的兴衰传奇……

2010年11月16日，京剧成功写入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”，当“艺术”被宣告为“遗产”，一则以喜？一则以悲？我们无从回答。回溯1840年左右，京剧的艺术结构趋于成型，巧合的是，也正是在这个历史节点，中国开始了“三千年未有之变局”，在内忧外患中开始书写一部不断走向半殖民地半封建的悲壮历史。“京剧”这台小戏，其实仅仅是中国时代转型这台无情大戏中一段相对有情的“折子戏”而已。 　　在京剧走过的200多年里，这方舞台的所有“唱、念、做、打”，开启了一个民族独特的文化艺术史，从“四大徽班进京”到“拜码头”走江湖，从“前后三鼎甲”的宫廷唱响到“四大须生”的红遍南北，从“四大名旦”的倾国倾城到 “四大坤伶”的登台亮相……戏台上下、戏里戏外，历史烽烟的弥漫掩映下，既有代代伶人或一飞冲天或一蹶不振的春风得意、血泪心酸，更有上自帝王权贵、下至升斗小民的万千“戏迷”、“票友”一掷千金的倾力追捧或玩物丧志的疯狂痴迷。 　　“乾坤一台戏，请君更看戏中戏；俯仰皆身鉴，对影莫言身外身”，“角儿”辈出、流派纷呈的背后，历史来路上的京剧给今天的我们呈现的其实是一个恍如时代万花筒般热闹缤纷的世界。八集纪录片《京剧》秉持一种基于历史的冷峻和理性，这样的情感基调，或许将相对可信地陪伴我们的观众更加真切地看到时代带给京剧的呵护或伤害、感知京剧作为我们“国粹”的高贵与不凡，从而让更多的人找回久违的认同、甚至多少悟察一条关于“振兴”的路。

2010年11月16日，京剧成功写入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”，当“艺术”被宣告为“遗产”，一则以喜？一则以悲？我们无从回答。回溯1840年左右，京剧的艺术结构趋于成型，巧合的是，也正是在这个历史节点，中国开始了“三千年未有之变局”，在内忧外患中开始书写一部不断走向半殖民地半封建的悲壮历史。“京剧”这台小戏，其实仅仅是中国时代转型这台无情大戏中一段相对有情的“折子戏”而已。 　　在京剧走过的200多年里，这方舞台的所有“唱、念、做、打”，开启了一个民族独特的文化艺术史，从“四大徽班进京”到“拜码头”走江湖，从“前后三鼎甲”的宫廷唱响到“四大须生”的红遍南北，从“四大名旦”的倾国倾城到 “四大坤伶”的登台亮相……戏台上下、戏里戏外，历史烽烟的弥漫掩映下，既有代代伶人或一飞冲天或一蹶不振的春风得意、血泪心酸，更有上自帝王权贵、下至升斗小民的万千“戏迷”、“票友”一掷千金的倾力追捧或玩物丧志的疯狂痴迷。 　　“乾坤一台戏，请君更看戏中戏；俯仰皆身鉴，对影莫言身外身”，“角儿”辈出、流派纷呈的背后，历史来路上的京剧给今天的我们呈现的其实是一个恍如时代万花筒般热闹缤纷的世界。八集纪录片《京剧》秉持一种基于历史的冷峻和理性，这样的情感基调，或许将相对可信地陪伴我们的观众更加真切地看到时代带给京剧的呵护或伤害、感知京剧作为我们“国粹”的高贵与不凡，从而让更多的人找回久违的认同、甚至多少悟察一条关于“振兴”的路。