地区: 台湾 　　类型: 爱情 / 剧情 　　导演: 李行 　　主演: 秦汉/林凤娇/江明/勾峰 　　年份: 1977 　　故事简介： 　　本故事选自琼瑶中篇小说集《水灵》之《风铃》 　　两颗小小的风铃,把两颗联系在一起,但老天总给人开玩笑。一次出国意外发生了，女孩无奈地赶跑了心爱的人儿，他们还会在相聚吗？铃儿，铃儿你告诉我......

地区: 台湾 　　类型: 爱情 / 剧情 　　导演: 李行 　　主演: 秦汉/林凤娇/江明/勾峰 　　年份: 1977 　　故事简介： 　　本故事选自琼瑶中篇小说集《水灵》之《风铃》 　　两颗小小的风铃,把两颗联系在一起,但老天总给人开玩笑。一次出国意外发生了，女孩无奈地赶跑了心爱的人儿，他们还会在相聚吗？铃儿，铃儿你告诉我......

《物质》定位十分明确：如何记录一个正处在转型期的国家？如何组织这些松散的材料？1989年前的生活给我们留下了什么？未来有什么希望？应该怎样处理这些“剩下的”图片？ 　　没有平白的叙述，只有导演的只言片语和Charles Ives哀伤的挽歌。导演通过对过去二十年来自己以及其他人拍摄的素材的整理和剪辑，让这些影像自己说话。从最近柏林的骚乱到1989年底亚历山大的大型集会，这是一个群众无视当局的罕见时刻，让人感觉任何事都可能发生。从舞台导演Fritz Marquardt在使《海纳穆勒的日耳曼-死在柏林》登上舞台的联合项目中的初步谈判到今天共和国宫的毁坏。在这部影片中，Heise用他自己的方式回顾了德国历史。从二十世纪八十年起Thomas Heise就开始这项工作，将社会政治问题融合在探索历史的过程之中。以新旧辩证的眼光，Thomas Heise密切的观察，让事件自己说话，为历史创造了更多可能。 　　A slow pan shot sweeps over a piece of wasteland next to a ruin, with the laughter of children playing in the distance: providing the background of these three motifs – childhood, landscape and loss. Then an announcement follows: “Certain things remain as surplus, leftovers that are undeveloped, unfinished. It is the same with images waiting for a story”. These unedited images, the very substance of the film, were made in the margins of other films (his own or other people’s) or shot under the urgent pressure of events. They cover the last twenty years. 　　The space of his Material is precise and well-defined: how to document a country undergoing transformation, how to articulate this scattered material, what is left of Life before 1989 and of the hopes for the future? What should be done with these ‘left-over’ images? 　　Nothing is explained directly, apart from a few rare snatches of the director’s commentary and the elegiac, melancholic music of Charles Ives. Heise leaves these situations caught up in their own intensity: from a recent riot of hoodies in Berlin to the enormous rally in the Alexanderplatz at the end of 1989, showing the crowds defying the authorities in one of those rare moments when there is a feeling that anything could happen; from preliminary discussions with the stage director Fritz Marquardt on a joint project to stage Heiner Müller’s Germania – Death in Berlin, to what remains today of the gutted Palace of the Republic. 　　In Material , Heise has constructed a personal reflection on Germany’s history and on his own method. Thomas Heise has been ploughing this furrow ever since the 1980s in the GDR, weaving together socio-political issues in his exploration of History. In a dialectic of the Old and the New, closely observing faces and letting words deploy themselves, he pays the necessary attention to this gesture, which opens up the material of History itself and its possibilities. 　　Film material shot over a 20 year period, a visual diary, outtakes that just will not leave their creators alone. Put together in a poetic way, in which chronology takes a back seat to sense and atmosphere. History is not a linear sequence but a pile of events.

《物质》定位十分明确：如何记录一个正处在转型期的国家？如何组织这些松散的材料？1989年前的生活给我们留下了什么？未来有什么希望？应该怎样处理这些“剩下的”图片？ 　　没有平白的叙述，只有导演的只言片语和Charles Ives哀伤的挽歌。导演通过对过去二十年来自己以及其他人拍摄的素材的整理和剪辑，让这些影像自己说话。从最近柏林的骚乱到1989年底亚历山大的大型集会，这是一个群众无视当局的罕见时刻，让人感觉任何事都可能发生。从舞台导演Fritz Marquardt在使《海纳穆勒的日耳曼-死在柏林》登上舞台的联合项目中的初步谈判到今天共和国宫的毁坏。在这部影片中，Heise用他自己的方式回顾了德国历史。从二十世纪八十年起Thomas Heise就开始这项工作，将社会政治问题融合在探索历史的过程之中。以新旧辩证的眼光，Thomas Heise密切的观察，让事件自己说话，为历史创造了更多可能。 　　A slow pan shot sweeps over a piece of wasteland next to a ruin, with the laughter of children playing in the distance: providing the background of these three motifs – childhood, landscape and loss. Then an announcement follows: “Certain things remain as surplus, leftovers that are undeveloped, unfinished. It is the same with images waiting for a story”. These unedited images, the very substance of the film, were made in the margins of other films (his own or other people’s) or shot under the urgent pressure of events. They cover the last twenty years. 　　The space of his Material is precise and well-defined: how to document a country undergoing transformation, how to articulate this scattered material, what is left of Life before 1989 and of the hopes for the future? What should be done with these ‘left-over’ images? 　　Nothing is explained directly, apart from a few rare snatches of the director’s commentary and the elegiac, melancholic music of Charles Ives. Heise leaves these situations caught up in their own intensity: from a recent riot of hoodies in Berlin to the enormous rally in the Alexanderplatz at the end of 1989, showing the crowds defying the authorities in one of those rare moments when there is a feeling that anything could happen; from preliminary discussions with the stage director Fritz Marquardt on a joint project to stage Heiner Müller’s Germania – Death in Berlin, to what remains today of the gutted Palace of the Republic. 　　In Material , Heise has constructed a personal reflection on Germany’s history and on his own method. Thomas Heise has been ploughing this furrow ever since the 1980s in the GDR, weaving together socio-political issues in his exploration of History. In a dialectic of the Old and the New, closely observing faces and letting words deploy themselves, he pays the necessary attention to this gesture, which opens up the material of History itself and its possibilities. 　　Film material shot over a 20 year period, a visual diary, outtakes that just will not leave their creators alone. Put together in a poetic way, in which chronology takes a back seat to sense and atmosphere. History is not a linear sequence but a pile of events.

《来信》是《生日》的续集，更加感人、有精简版（五分钟）和完整版（十分钟），讲诉的是老人的儿女们对老人的忽略，并且老人也身受重病，在老伴生日当天死去了，死前留给儿女们一封信，写下了对儿女们的真心话，并留下了自己买菜赚来的钱和儿女们平日每月给他寄来的钱，当儿女们收到信，也对自己对父亲的冷淡后悔不已，但是——父亲已死去！

《来信》是《生日》的续集，更加感人、有精简版（五分钟）和完整版（十分钟），讲诉的是老人的儿女们对老人的忽略，并且老人也身受重病，在老伴生日当天死去了，死前留给儿女们一封信，写下了对儿女们的真心话，并留下了自己买菜赚来的钱和儿女们平日每月给他寄来的钱，当儿女们收到信，也对自己对父亲的冷淡后悔不已，但是——父亲已死去！

一个印度的小村庄近来因为一位去美国旅游的村民而变得生气勃勃。他通过寄信回家仔细讲述了他的旅程见闻，这引起了社会广泛的讨论同时也带来了希望。但某一天他的来信突然停止了，他的弟弟决定出Rama发去美国寻找他。通过最好的朋友Lalu的帮助，弟弟回顾了一遍他哥哥的路线的同时，也绘制了一个属于他自己的冒险。故事背景是上世纪80年代中期，讲述了关于实现自己的梦想所需要的时间的，一个有趣而有意义的故事。

一个印度的小村庄近来因为一位去美国旅游的村民而变得生气勃勃。他通过寄信回家仔细讲述了他的旅程见闻，这引起了社会广泛的讨论同时也带来了希望。但某一天他的来信突然停止了，他的弟弟决定出Rama发去美国寻找他。通过最好的朋友Lalu的帮助，弟弟回顾了一遍他哥哥的路线的同时，也绘制了一个属于他自己的冒险。故事背景是上世纪80年代中期，讲述了关于实现自己的梦想所需要的时间的，一个有趣而有意义的故事。

《爸爸的来信》（From Dad To Son）讲述的是，年迈的父亲给在监狱里的儿子写了一封信，儿子深知体弱的父亲无法自己耕田播种，于是超智慧的运用一个计谋，顺利的完成了父子的心愿。动画短片巧借伊索里的故事，把监狱里的暴力和无隐私状况诙谐的表现出来。 　　父亲一个人在家种田，因为年纪已大，干不了农活，此时便想起了儿子。给儿子写了一封信，回忆起他们在一起干活的日子，儿子挖地，父亲播种，幸福快乐，丰收满满。 　　监狱的儿子看到来信，不仅受到监狱长官的敲打，而且在他之前，事先要把信的内容看完，毫无隐私可言。面对事实，儿子无可奈何，些许的安慰是，还有父子之间的情怀。 　　铁窗外，父亲的叹气，铁窗前，儿子的担心。 　　生日蛋糕的敲碎，让儿子心中顿时开朗起来。他给爸爸回信，心中的内容大概说道，在家门口的田地里，有三个坑，埋着一把手枪，一个尸骨，一个头颅。信以为真的狱警马上集结人员去他家挖。父亲开始很惊讶和担心，最后心领神会了儿子的用意，警察在前面挖，父亲在后面播种。

《爸爸的来信》（From Dad To Son）讲述的是，年迈的父亲给在监狱里的儿子写了一封信，儿子深知体弱的父亲无法自己耕田播种，于是超智慧的运用一个计谋，顺利的完成了父子的心愿。动画短片巧借伊索里的故事，把监狱里的暴力和无隐私状况诙谐的表现出来。 　　父亲一个人在家种田，因为年纪已大，干不了农活，此时便想起了儿子。给儿子写了一封信，回忆起他们在一起干活的日子，儿子挖地，父亲播种，幸福快乐，丰收满满。 　　监狱的儿子看到来信，不仅受到监狱长官的敲打，而且在他之前，事先要把信的内容看完，毫无隐私可言。面对事实，儿子无可奈何，些许的安慰是，还有父子之间的情怀。 　　铁窗外，父亲的叹气，铁窗前，儿子的担心。 　　生日蛋糕的敲碎，让儿子心中顿时开朗起来。他给爸爸回信，心中的内容大概说道，在家门口的田地里，有三个坑，埋着一把手枪，一个尸骨，一个头颅。信以为真的狱警马上集结人员去他家挖。父亲开始很惊讶和担心，最后心领神会了儿子的用意，警察在前面挖，父亲在后面播种。