绅士埃维拉尔多和他的家人：妻子艾维拉、女儿鲁西拉和埃玛、儿子塞巴斯蒂安住在树林中的一所古老的房子里。埃维拉尔多一家常用蘑菇招待客人，为鉴别蘑菇是否有毒，他们总是让穷苦的农民先对蘑菇进行品尝，在确定蘑菇无毒后再将蘑菇进行烹饪。这些品蘑菇的农民即为称为“蘑菇人”。一次，埃维拉尔多在上山采蘑菇时捡到了一个野孩子，遂将其收养，并给他起了个名字：加斯巴尔。随着时间的流逝，渐渐长大的埃玛疯狂地爱上了加斯巴尔，鲁西拉对此十分妒忌，常暗中监视他们。埃维拉尔多得知后也责难女儿。家庭成员间的矛盾因为埃维拉尔多的独断专行而愈发激化。艾维拉试图引诱加斯巴尔，一天晚上，在去加斯巴尔住处的路上她被埃玛养的一头豹子咬死。在参加艾维拉的葬礼后，塞巴斯蒂安将家里的珠宝偷走跑到了欧洲。在取代了母亲的位置后，为除掉加斯巴尔，鲁西拉想出一计：让加斯巴尔当“蘑菇人”。鲁西拉的生日到了，在宴会上，埃维拉尔多、鲁西拉和客人由于吃了有毒的蘑菇全部死去，幸存的加斯巴尔和埃玛来到深山，这时，悲剧发生了：埃玛被自己饲养的野性发作的豹子咬死。加斯巴尔将身上的衣服全部脱去，赤裸裸地回到了森林中

绅士埃维拉尔多和他的家人：妻子艾维拉、女儿鲁西拉和埃玛、儿子塞巴斯蒂安住在树林中的一所古老的房子里。埃维拉尔多一家常用蘑菇招待客人，为鉴别蘑菇是否有毒，他们总是让穷苦的农民先对蘑菇进行品尝，在确定蘑菇无毒后再将蘑菇进行烹饪。这些品蘑菇的农民即为称为“蘑菇人”。一次，埃维拉尔多在上山采蘑菇时捡到了一个野孩子，遂将其收养，并给他起了个名字：加斯巴尔。随着时间的流逝，渐渐长大的埃玛疯狂地爱上了加斯巴尔，鲁西拉对此十分妒忌，常暗中监视他们。埃维拉尔多得知后也责难女儿。家庭成员间的矛盾因为埃维拉尔多的独断专行而愈发激化。艾维拉试图引诱加斯巴尔，一天晚上，在去加斯巴尔住处的路上她被埃玛养的一头豹子咬死。在参加艾维拉的葬礼后，塞巴斯蒂安将家里的珠宝偷走跑到了欧洲。在取代了母亲的位置后，为除掉加斯巴尔，鲁西拉想出一计：让加斯巴尔当“蘑菇人”。鲁西拉的生日到了，在宴会上，埃维拉尔多、鲁西拉和客人由于吃了有毒的蘑菇全部死去，幸存的加斯巴尔和埃玛来到深山，这时，悲剧发生了：埃玛被自己饲养的野性发作的豹子咬死。加斯巴尔将身上的衣服全部脱去，赤裸裸地回到了森林中

《蘑菇人玛坦戈（日文原名：マタンゴ，外文名：Matango）》，是日本东宝公司制作发行于1963年8月11日上映的恐怖电影，导演是本多猪四郎，特技负责人是圆谷英二，本片是《变身人间》系列的番外篇。 　　本片的创作灵感来自威廉·H·霍奇森的恐怖故事《夜之声》。

《蘑菇人玛坦戈（日文原名：マタンゴ，外文名：Matango）》，是日本东宝公司制作发行于1963年8月11日上映的恐怖电影，导演是本多猪四郎，特技负责人是圆谷英二，本片是《变身人间》系列的番外篇。 　　本片的创作灵感来自威廉·H·霍奇森的恐怖故事《夜之声》。

來自孟加拉Rahul離鄉背井往杜拜當建築師，之後奉命往加爾各答接手重建工作。回國後與為他離家的女友Paoli團聚，同時驚聞他的胞弟失心瘋失去影蹤，原來他只想躲在森林樹屋隱世。出生斯里蘭卡的影人維穆卡提．加亞桑德拉在2005年首作《眾神遺忘之地》和《超時空戰紀》（第七屆）表達的世界觀，在康城和威尼斯交鋒獲好評，新作《菌類生命》的社會觀呈現人多樣性複雜性，過度開發的城市讓人如腐生，無論活在都市或原野的寄生菌兄弟不斷噬食生命，這就是生命的意義。

刘雨佳的短片将纪实素材、文学、民族志、民俗学和游记编织在一起，形成具身性、情动式的体验。她以亚洲的自然景观作为创作的主题和背景，其抒情风格打破了纯纪实与叙事故事之间的界限。她的作品表现出沉思性和象征性，通常关注其他生命形式，从而将人类降格为次要的角色。 　　在《蘑菇》中，艺术家将镜头对准了东北亚的北方森林。阳光穿过树冠在林中洒下斑斑点点的光线，镜头透过林地上的微生态系统，追随着能量与信息的传递，呈现出蘑菇、苔藓、昆虫和土壤之间盛大的共生之舞。

來自孟加拉Rahul離鄉背井往杜拜當建築師，之後奉命往加爾各答接手重建工作。回國後與為他離家的女友Paoli團聚，同時驚聞他的胞弟失心瘋失去影蹤，原來他只想躲在森林樹屋隱世。出生斯里蘭卡的影人維穆卡提．加亞桑德拉在2005年首作《眾神遺忘之地》和《超時空戰紀》（第七屆）表達的世界觀，在康城和威尼斯交鋒獲好評，新作《菌類生命》的社會觀呈現人多樣性複雜性，過度開發的城市讓人如腐生，無論活在都市或原野的寄生菌兄弟不斷噬食生命，這就是生命的意義。

我家的一个盆栽里总是会长出一颗又矮又圆的蘑菇，随着我发现自己与这颗蘑菇之间的相似处，我对这颗蘑菇的态度也发生了转变。

我家的一个盆栽里总是会长出一颗又矮又圆的蘑菇，随着我发现自己与这颗蘑菇之间的相似处，我对这颗蘑菇的态度也发生了转变。

刘雨佳的短片将纪实素材、文学、民族志、民俗学和游记编织在一起，形成具身性、情动式的体验。她以亚洲的自然景观作为创作的主题和背景，其抒情风格打破了纯纪实与叙事故事之间的界限。她的作品表现出沉思性和象征性，通常关注其他生命形式，从而将人类降格为次要的角色。 　　在《蘑菇》中，艺术家将镜头对准了东北亚的北方森林。阳光穿过树冠在林中洒下斑斑点点的光线，镜头透过林地上的微生态系统，追随着能量与信息的传递，呈现出蘑菇、苔藓、昆虫和土壤之间盛大的共生之舞。