影片把我们带回1969 , Negev 边陲上一个极小隔离的以色列村庄。有二个犹太迁入的家庭,分别来自印度和摩洛哥，他们不太情愿的成为了邻居，开始崭新的生活......文化差异使得他们卷入了村庄的文化争斗中,印度人成立了一支板球队, 摩洛哥人设法破坏它..... 同时，两个家庭各自有一个十几岁的女儿--大胆开放的妮可和保守的萨拉。她们的年轻和对自由的渴望帮助她们克服她们的不同，成为了朋友..... 这孤立的小村庄，为我们带来了许多令人惊讶、好笑、伤感、曲折的故事.....这迷人、性感的影片是最近这十年票房最高的以色列电影。角色包括有来自法国，印度和以色列的国际演员阵容

二宮和也が家主を務める懐かしい日本家屋の“二宮ん家”に、豪華ゲストを招き「まだ誰もランキングにしていない事」を発表。ランキングをもとに二宮とゲストがさまざまなトークやゲームをおこなっていく。その模様はバラエティー版“寺内貫太郎一家”！？二宮ならではの笑いと「こんなニノ、見たことなかった！」と、きっと視聴者も言うに違いない顔が、一つ屋根の下にギュッとつまったホーム・バラエティー。

二宮和也が家主を務める懐かしい日本家屋の“二宮ん家”に、豪華ゲストを招き「まだ誰もランキングにしていない事」を発表。ランキングをもとに二宮とゲストがさまざまなトークやゲームをおこなっていく。その模様はバラエティー版“寺内貫太郎一家”！？二宮ならではの笑いと「こんなニノ、見たことなかった！」と、きっと視聴者も言うに違いない顔が、一つ屋根の下にギュッとつまったホーム・バラエティー。

这部剧改编自小说《กรงน้ำผึ้ง》暂命名《甜蜜之禁》，这部小说主推禁忌之恋，作者写作的灵感来源是一首歌，歌名是《爱是伤痛》。 　　小说讲述了男主（Weir）与女主（Prapye）第一次相见就被她深深吸引，让他觉得自己不再是一个人，但是女主居然是男主的奶奶，他该如何应对这突如其来的心动？？他只能暗暗提醒自己“她是你的奶奶”。 　　女主是男主爷爷的小老婆，才23岁，男主32岁，男主的爷爷是有名望的商人，后来被神秘的人谋杀了，男主作为他的养孙，来接手打理爷爷的生意。爷爷死后替爷爷照顾女主，女主很感激他，尽管男主很迷恋他的“奶奶”，但是现实让他无法如实表达心意…… 　　随着时间的推移，渐渐发现爷爷的死并非意外……

这部剧改编自小说《กรงน้ำผึ้ง》暂命名《甜蜜之禁》，这部小说主推禁忌之恋，作者写作的灵感来源是一首歌，歌名是《爱是伤痛》。小说讲述了…

他，迫切于参演易卜生的《野鸭》，却无奈被困在一处禁锢的空间里，只记得"67"号是象征自己的编码。在暴力袭来时，所有人选择了躲避。亦有为寻找某些身份而使身体濒临毁灭的剧作者，他们都在梦与现实的结界中抵达了那与理想相悖的"应许之域"!

他，迫切于参演易卜生的《野鸭》，却无奈被困在一处禁锢的空间里，只记得"67"号是象征自己的编码。在暴力袭来时，所有人选择了躲避。亦有为寻找某些身份而使身体濒临毁灭的剧作者，他们都在梦与现实的结界中抵达了那与理想相悖的"应许之域"!

亡国公主南宫楹被季王苏昭收养，五年前新婚夜被迫刺杀太子苏无恙致其失踪，后嫁裴显育子裴惩。苏无恙登基后囚禁南宫楹，强闯囚室欲报复时裴显闯入对峙。回溯一月前，将军府庆生宴突遭苏无恙血洗季王府，南宫楹为保家人孤身入宫，风雪中与持弓的苏无恙重逢，记忆闪回大婚与背叛场景，苏无恙屠戮叛党却独留南宫楹性命。

亡国公主南宫楹被季王苏昭收养，五年前新婚夜被迫刺杀太子苏无恙致其失踪，后嫁裴显育子裴惩。苏无恙登基后囚禁南宫楹，强闯囚室欲报复时裴显闯入对峙。回溯一月前，将军府庆生宴突遭苏无恙血洗季王府，南宫楹为保家人孤身入宫，风雪中与持弓的苏无恙重逢，记忆闪回大婚与背叛场景，苏无恙屠戮叛党却独留南宫楹性命。

严格的说，这也许算不上是一部集锦影片，而是法国知识分子导演和电影工作者在越战时代的一次“良心大行动”，而且这也是不多的几部集锦纪录片之中的经典之作。 　　在影片开始，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷人的战争，是富裕的美国和贫穷的越南之间的战争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我们随着编导进入越南和美国的现状、探讨越战的历史、旁观知识分子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既有导演的主观阐述，也有从新闻影片上剪接过来的“客观”纪实，甚至还有极端个人化的表达方式。大概是在戈达尔的段落里，我们不断看到一个摄影师/导演坐在摄影机后不同角度、不同景别的同一场面，而解说词却在说着：我们没法到越南去，只能在这里制作这部影片。 　　在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世界各国人民对越战问题争论的罗列之后，影片最后的一段解说给所有人深刻的印象，也使得整部影片得到了最恰当的总结和升华：“战争就在我们周围，越南是为了我们而战”！ 　　———————————————— 　　《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里斯·伊文思等，1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声）是由多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了战争双方的军事力量，美方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原始方式挖掘简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸，银幕变得昏天黑地；一出独幕剧表现了巴黎呼吁和平的示威与纽约支持战争的游行；在越南，一出名为《约翰逊在哭泣》的话剧讽刺了好战的美国总统约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在取景器上取景，一边解释为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女记者讲述了自己为什么在前线时希望成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑娘回忆起了在五角大楼前自焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一边的妻子出现在镜头前。本片的诞生过程大致如下：克里斯·马凯在听了从越南归来的伊文思的讲述后，倡议法国新浪潮的几位著名电影导演以及纪录片大师伊文思和美国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）共同拍摄一部关于越南战争的集锦片，每人负责拍摄其中的1到2个片段（总共拍摄了11个片段）。这些导演的艺术风格不同，拍摄的片段多姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜头眼”的片段，依照形式与内容相互分离的原则，这个片段中的声音和画面毫无关联，他还亲自跳到镜头前讲述自己为什么不能去越南而只能在巴黎拍摄。本片是电影史上著名的反战影片之一，具有极强的艺术感染力。