《血溅鸳鸯楼》打虎英雄武松醉打蒋门神，却与张团练结仇。张团练拉拢武松入张都监账下，刻意结交；张都监也利用丫鬟玉兰拉拢武松，武松不明其究，受宠若惊，却被两人蒙骗，误伤好汉牛通。得知真相的武松欲离开，又被栽赃盗窃。玉兰为救武松，魂断飞云浦。武松返回鸳鸯楼，手刃仇人，从此走上另一条江湖路。

《血溅鸳鸯楼》打虎英雄武松醉打蒋门神，却与张团练结仇。张团练拉拢武松入张都监账下，刻意结交；张都监也利用丫鬟玉兰拉拢武松，武松不明其究，受宠若…

某市一幢鸳鸯楼里住着六对新婚不久的夫妻，在这些普通的小家庭中，充满了世俗的生活乐趣。小青工夫妇热情、开朗，但因缺少知识和教养，家庭生活显得格调偏低且喜怒无常；厂长的妻子温顺、娴良，家庭生活充溢着温馨，却又显得平淡寡味；画家夫妇一个沉默寡言，一个褊狭嫉妒，学画女孩小丽的出现使家庭萌生出不稳定因素；大男小女夫妇因性生活不和谐而困惑，进行自我调整后，家庭生活逐步趋于圆满；研究生夫妇文化程度高、事业心很强，使他们远离世俗化的温情和幸福；“沙龙”家庭是一个难以封闭的家庭，他们对来自外部的侵扰，既无可奈何，却也不无乐趣 。显然，世界上并没有那种至善至美的幸福，真正的幸福就在普通而琐屑的生活之中 。

郑洞天口述：温情叙说“家里的事” 　　——《大众电影》　2007年第13期 　　……（前略） 　　《鸳鸯楼》：最接近我对电影和生活的认识 　　1986我拍了《鸳鸯楼》，这该算是篇命题作文。两个由头，一个是表演系明星班要毕业，以前毕业就是在舞台上排一出大戏，但明星班都是著名演员，学院就说咱们花点钱拍部电影吧，那么电影的前提就得是群戏，演员得用得多。另外，当时北京市政府为了解决大龄青年的住房困难问题，在双榆树现在的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约四十平方米不到，一室一厅，一厨一卫，夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上。这两件事凑成了我们的故事。 　　从整体的美学上说，其实《鸳鸯楼》比《邻居》更纪实。《邻居》是外观纪实，剧情是戏剧化的，故事的结构完全是一个完整的戏剧结构，最后皆大欢喜，所有的矛盾都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，是一个没头没尾的故事，所有的故事发生在同一天的同一个下午，故事结束时家家的矛盾都没解决，但两口子还得过下去。 　　也就我们第四代会这么拍，要让年轻人拍，或许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说，按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不一样，我就觉得天下的夫妻全这样，哪有没矛盾的夫妻？到今天我也是这看法，就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙，干嘛要散伙？！我一直说一夫一妻的爱情是所有爱情故事里最难写的，写第三者特容易，没有第三者的爱情最难写，但是写好了最耐看，因为它是绝大多数人能感同身受到的。很可惜我到现在还没有拍一个纯粹的情感故事。 　　《鸳鸯楼》里还是用的非作曲音乐，我们叫有声源音乐，音乐是用来作陪衬的。(笑)还在得罪黄准老师。 　　《鸳鸯楼》里的新课题 　　因为常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了，我就有了固定答案，也就一直照着这个回答做着。我这样回答：因为我是老师不是职业导演，所以我每拍一部戏都得给自己定个目标，一部电影要定三个以上的课题，拍完以后拿回去能跟学生讲出点道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜事儿。 　　《鸳鸯楼》跟《邻居》有什么不一样？《邻居》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍，双机最大的优势就是对表演的解放，全过程都记录下来，到剪接台上再挑最精彩的用；最难的就是这两机器摆在哪儿，别打架，别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音，那时一年只有几部片子搞同期，因为怕环境噪音不好控制，而且耗片比高，但拍过同期的人肯定再也不想拍后期配音的了，因为声音、台词都太真实了。第三条，它是个分段体，六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《爱情麻辣烫》什么的，出了一批分段体的电影，知道的人就说，人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。 　　我在《导演阐述》里写了一个意思——“人们从群居的大杂院向往住进单元楼，想要独立的空间，但是住进独立空间又发生了新的问题，老死不相往来。中国传统邻里那种相濡以沫的关系，被新的生活方式给隔断了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国，人家问我感觉纽约跟北京有什么不同，我说我这么跟你说吧，在北京我要是突然失踪了，二十四小时之内我肯定被找着，而在纽约我一旦丢了，二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸里面老说讨厌，怎么不让我清静会儿，找我干嘛呀，我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未，穿着一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成这样没人看你吗？他说你看有人看我吗？所以，真到了谁也不理你的那一天，你没准又怀念起这个“酱缸”了。 　　这个世界实际上是特别丰富的。拍《鸳鸯楼》当时的观念，就是要说每家都有自己的事，这个是最好玩的。至于这些事的是非，谁对谁不对，这个不重要，因为这是生活，没有绝对的是非。你看那六家基本上都是在吵，每家都是，吵的一生都天翻地覆，也没事，这就是最正常的夫妻生活和家庭单元。至今有记者问起我拍的十部片子：你觉得哪部片子最好？我会回答：这个我说不上，我觉得各有不同，因为我每部电影有不同的课题。但《鸳鸯楼》是我比较喜欢的，它最接近我对电影对生活的认识，它是我这十部电影里，唯一一部骨子里面以人物为中心的影片，其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题，就是写人。那时陈凯歌从美国回来，看了《鸳鸯楼》说：“国内电影已经这样拍人了!”可惜的是，到今天为止，我们拍的电影，真正以人为第一位的，而不是意识形态第一位的，特别少。 　　……（后略）

恐怖浓度超标！极致沉浸惊悚！闺蜜复仇爽感爆棚！你敢来吗？ 一群心怀鬼胎的人被巨额保金诱惑，住进了阴森“鬼”楼。楼内诡事频发，冥婚拜堂、厉婴啼哭不休、墙上莫名的血脚印，一切宛如噩梦狠狠缠绕众人！沈言（李梦 饰）对男友刘振中（苏小玎 饰）温柔体贴却另有企图，而看似老实的刘振中也藏着秘密。苏杰克（刘迅 饰）、张辰（海陆 饰）与鸳鸯楼“厕所产子”传闻的女主人公封雪晴（赵樱子 饰）三人之间存在一段难以释怀的过往，就连楼内看似普通的保安叶凡（薛元清 饰）也卷入这个恐怖漩涡无法逃脱……头七回魂夜，怨魂归来审判渣男，他们不得不直面自己曾犯下的罪过，一场酣畅淋漓的复仇戏码悄然上演！

躺在棺材里的那张脸，和她一模一样……一幢“鬼”气弥漫的鸳鸯楼，一群心怀“鬼”胎的人，一场恶“鬼”作祟的阴阳死局。在阴宅里住满7天就能平分死者700万保金，沈言与男友刘振中等人一同住进鸳鸯楼，谁料楼内怪事频发，噩梦、幻听、深夜的哭声、墙上的血脚印……头七回魂夜，恶鬼索命时，他们能否从鸳鸯楼里活着走出来……

当德古拉城堡被主教驱除时，它意外地使伯爵从死者中复活。德古拉跟着主教回到了他的家乡，掠夺着圣者美丽的侄女和她的朋友们。

《血溅津门》是张孟良先生以家乡天津为素材创作的精品之作，和他后来续写的长篇小说《袁文会与刘广海》连接在一起，从不同的侧面真实地记录了抗日战争时期天津人民与日本帝国主义坚决斗争的可歌可泣的英雄事迹，再现了天津人民不屈不挠的斗争精神，是一部反映天津人民英勇抗日的力作，具有重要的历史意义和现实意义。

民国中期的天津卫，作为畿辅要地，虎踞龙盘，各路帮派枭雄、间谍特务、党政军人等纷纷集聚于此，加上各国租界林立，法外治权泛滥，日本人更是虎视眈眈，当真内争外患，是个乱世争雄的舞台。 　　郝明和师兄郭运起为报师仇，闯入天津卫。在这个鱼龙混杂的环境里，两个人志趣不投，一个加入了帮派，一个投身了警局。加入帮派的郝明凭着热血和义气一路拼杀成了江湖老大，投身警局的郭运起也不断进阶，升官加职。本行走在黑白两条线上的师兄弟，却因为同时喜欢上了一个女人而展开了殊死拼杀。郝明更是遭郭运起设计陷害，被青帮和日本人逼得投了海河。 　　山穷水尽的郝明被共党锄奸队员于芬所救，因祸得福，进入抗日后方根据地学习了一身的军事本领。学成后的郝明重返天津卫，组立武工队，劫军火、烧粮库、闯兵站、盗城防图，和郭运起以及日本人展开了斗智斗勇的攻防战，一时声名大噪。 　　波澜骤聚，时有起伏。江湖争斗暗流汹涌，敌我抗战硝云弹雨，郝明四起四落，峰回路转穷尽处，异军突起热血时。本剧即以郝明从一个码头小子到民族英雄的成长之路为主线，向大家讲诉了那个风云变幻的年代里一个饱含铁血争斗和浪漫爱情的传奇故事。

抗战前夕，在日本，高云航通过表妹杨立群认识了春子和她的未婚夫山田桃太郎，四人来往密切。“七七”事变爆发，高云航回国加入了航校，杨立群也加入了难童救护队。 山田桃太郎则在婚后不久派往中国参加作战，在中国他逐渐变成了一个残暴的人，春子则带着女儿和妈妈过着艰苦的日子，。山田桃太郎在一次战斗中被中国军队捕获，高云航和杨立群前来探望他， 山田桃太郎向他们忏悔了自己在中国犯下的罪行，并央求高云航如远征日本请携带他的家书从空中投下，不久，高云航奉命远征日本，春子拾到了他投下的家书，不幸的是春子因为躲避警察失足坠河而死。