1979年霍梅尼在伊朗掌权是现代激进伊斯兰的第一次重大胜利。在这部三集纪录片中，当年的一些关键人物会向您讲述这其中的故事。 　　美国前总统卡特第一次在电视面前讲述那次使其在选举中失去总统职位的事件。伊朗扣押了在德黑兰的美国大使馆人员，这总共的444天一点一点的夺去了卡特的时间和能量。卡特总统的最后任期被绝望的试图营救人质计划所笼罩。那些和他一起在白宫中试图营救人质，如何谈判，最终怀疑自己能否救回人质的人们，他们都讲述了自己在其中的故事。其他参与者包括前副总统沃尔特·蒙代尔，前副国务卿克里斯多夫以及前国家安全顾问兹比格涅夫·布热津斯基。 　　另一面的故事由伊朗高层讲述：霍梅尼的顾问，大阿亚图拉蒙塔泽里；他的第一位外交部长，亚兹迪；其美国谈判代表，萨迪克·塔巴塔巴伊；伊朗革命卫队创立者之一，穆赫辛。

1979年霍梅尼在伊朗掌权是现代激进伊斯兰的第一次重大胜利。在这部三集纪录片中，当年的一些关键人物会向您讲述这其中的故事。 　　美国前总统卡特第一次在电视面前讲述那次使其在选举中失去总统职位的事件。伊朗扣押了在德黑兰的美国大使馆人员，这总共的444天一点一点的夺去了卡特的时间和能量。卡特总统的最后任期被绝望的试图营救人质计划所笼罩。那些和他一起在白宫中试图营救人质，如何谈判，最终怀疑自己能否救回人质的人们，他们都讲述了自己在其中的故事。其他参与者包括前副总统沃尔特·蒙代尔，前副国务卿克里斯多夫以及前国家安全顾问兹比格涅夫·布热津斯基。 　　另一面的故事由伊朗高层讲述：霍梅尼的顾问，大阿亚图拉蒙塔泽里；他的第一位外交部长，亚兹迪；其美国谈判代表，萨迪克·塔巴塔巴伊；伊朗革命卫队创立者之一，穆赫辛。

21世纪科学家开发观测星空的新手段，探索的成果改变了我们对宇宙的认知，更遥远的目的地在向我们招手。本片以18个小时的篇幅，从各个方面详尽讲述人类的目光和科技能达到的宇宙深处。

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讲述德国重要的哲学流派——法兰克福学派的思想内容和历史。由3sat推出。

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We are in East Berlin, 1978. It’s summer, three years after Wassilly’s death. Nelly’s boyfriend and Alexei’s father died in a car accident in Russia. Since he is dead, Nelly wants to leave too. Away from the GDR, to leave the grief and the memories behind. To get a fresh start. That should be possible in the West, or so Nelly believes.

We are in East Berlin, 1978. It’s summer, three years after Wassilly’s death. Nelly’s boyfriend and Alexei’s father died in a car accident in Russia. Since he is dead, Nelly wants to leave too. Away from the GDR, to leave the grief and the memories behind. To get a fresh start. That should be possible in the West, or so Nelly believes.

位于亚洲中部的十字路口，极端主义和恐怖主义构成巨大挑战，代价则是人们的生命。据不完全统计，自1990年至2016年底，在新疆地区发生了数千起暴力恐怖案（事）件，造成大量无辜群众被害，数百名公安民警殉职。出于安全考虑，此前有大量的案（事）件未向公众披露。事实上，恐怖袭击在新疆各地乃至更大的范围内均有发生。

“The cinematic spectacle has its rules, which enable one to produce satisfactory products. But dissatisfaction is the reality that must be taken as a point of departure. Whether dramatic or documentary, the cinema functions to present a false, isolated coherence as a substitute for communication and an activity that are absent. To demystify documentary cinema it is necessary to dissolve what is called its subject matter.” In this fascinating, seminal anti-film, Guy Debord articulates in full flesh his situationist manifesto, superimposing subtitles and a documentary-style commentary on a catalog of newsreel footage, book covers, rephotographed photographs, views of Paris’ neighborhoods, and seemingly candid footage of him and his friends in wandering between cafes and the street. Whereas the conventions of narrative fictional film would oblige us to separate the filmmaker Debord from both the voice of the film’s commentary and from the “character” played by Debord, a man in his late twenties pursuing a young girl who appears to be no more than seventeen. (源自: TIDF 2024)