内容提要 在帕诺夫斯基、贡布利希、夏皮罗、贝 尔廷等权威的笼罩下，西方美术史学对待 非西方美术的研究不免有“西方中心”的色 彩。本书试图对这种实际上存在的“西方 中心论”提出质疑，以一种公正客观的态度 重新审视中国山水画或中国山水画的历史 在西方美术史学中被描述时，它们是如何 呈现在西方美术史学学科中的。本书以西 方的中国美术史作者，特别是近年中国读 者所熟知的方闻、李雪曼、高居翰、苏立文、 喜龙仁、艾瑞兹、班宗华等的著述为研究对 象，既联系到描述“他者”的“一般”哲学问 题，也探索了中国山水画的“特殊”例子，通 过对跨文化研究的比较方法的批判和理论 构建，最终认定西方艺术史学本身就有偏 见，因为它西方艺术，它的叙述、概念 和价值都是西方的，有关艺术家的艺术史 研究的观念也是西方的，在这里，西方艺术 仍然是理解和判断其他一切非西方艺术的 参照点。

内容提要 在帕诺夫斯基、贡布利希、夏皮罗、贝 尔廷等权威的笼罩下，西方美术史学对待 非西方美术的研究不免有“西方中心”的色 彩。本书试图对这种实际上存在的“西方 中心论”提出质疑，以一种公正客观的态度 重新审视中国山水画或中国山水画的历史 在西方美术史学中被描述时，它们是如何 呈现在西方美术史学学科中的。本书以西 方的中国美术史作者，特别是近年中国读 者所熟知的方闻、李雪曼、高居翰、苏立文、 喜龙仁、艾瑞兹、班宗华等的著述为研究对 象，既联系到描述“他者”的“一般”哲学问 题，也探索了中国山水画的“特殊”例子，通 过对跨文化研究的比较方法的批判和理论 构建，最终认定西方艺术史学本身就有偏 见，因为它西方艺术，它的叙述、概念 和价值都是西方的，有关艺术家的艺术史 研究的观念也是西方的，在这里，西方艺术 仍然是理解和判断其他一切非西方艺术的 参照点。

本书是以全球艺术史的宏观视角叙述中国山水画在艺术史版图下的面貌，也涉及中国山水画史所体现的艺术史全球性和本土性的问题。作者试图对中国山水画叙事存在的"西方中心论"提出质疑，以一种公正客观的态度重新审视中国山水画或中国山水画的历史在西方美术史学中被描述时，它们是如何呈现在西方美术史学学科中的。本书以西方的中国美术史作者，从早期的费诺罗萨，到喜龙仁、罗兰、罗樾、李雪曼、方闻、苏立文、高居翰等现代学者的著述为研究对象，对隐含的比较原则进行了哲学的解读，认为在潘诺夫斯基、贡布里希、夏皮罗、贝尔廷等权威的笼罩下，西方美术史学对待非西方美术的研究不免有"西方中心"的色彩。书中不仅涉及中西方画史，且涉及西方历史哲学和艺术史编纂学的方法论等知识，具有很高的学术价值。

本书是以全球艺术史的宏观视角叙述中国山水画在艺术史版图下的面貌，也涉及中国山水画史所体现的艺术史全球性和本土性的问题。作者试图对中国山水画叙事存在的"西方中心论"提出质疑，以一种公正客观的态度重新审视中国山水画或中国山水画的历史在西方美术史学中被描述时，它们是如何呈现在西方美术史学学科中的。本书以西方的中国美术史作者，从早期的费诺罗萨，到喜龙仁、罗兰、罗樾、李雪曼、方闻、苏立文、高居翰等现代学者的著述为研究对象，对隐含的比较原则进行了哲学的解读，认为在潘诺夫斯基、贡布里希、夏皮罗、贝尔廷等权威的笼罩下，西方美术史学对待非西方美术的研究不免有"西方中心"的色彩。书中不仅涉及中西方画史，且涉及西方历史哲学和艺术史编纂学的方法论等知识，具有很高的学术价值。

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《中国山水画美学》中包含形象结构，美学差异，比较研究，半抽象，具象美，审美心理，美学价值，比兴，审美情愫，历史研究，山水画起源，苏东坡，扬补之等内容，为阐述中国山水美学研究之著作，具有较高的艺术、文史价值。

本书讨论了北宋山水画家烛照今人的艺术成就及相关绘画思想和历史背景；展开历史、政治和艺术的视野，剖析北宋士人的思想和世界观如何使其艺术立于世界之巅；提出“唐诗宋画”可相媲美的概念，带领读者看懂宋画的艺术精髓和精神境界。 .................... [编辑推荐] •全景解读 不仅着眼于宋画的艺术成就，更从时代切入，剖析北宋士人的思想和世界观，如何使其艺术立于世界之巅。 •历史感十足 用现代眼光和方法，回望宋代山水画艺术，令人信服地证明其烛照今日的成就，是中国文化经久不衰的价值和魅力。 •见解新锐 提出“唐诗宋画”可相媲美的概念，前续讨论唐诗的读法，继而丰富对宋画的赏析。

本书针对“山水画是什么？”，从中国美术学院中国思想史与书画研究中心近十年的博士研究成果中遴选出12篇文章。我们希望对于问题的研究不是时代背景的罗列，不是历史故事的串讲，更不是以今人的观点去针砭古人，而是以思想史的方法“穿越”到研究的时代，以当事人思想与视角，审视人生之抉择、生死之大事。

《西方美术史学史》叙述的是西方美术史学发展的历史，毕竟美术史作为一门学科是近代在西方首先发展起来的，了解西方美术史的学术演变，可使我们开阔眼界，无论对我们的专业学习，还是对中国美术史的研究都会有所助益。在进入具体讲述之前，让我们从这样的问题开始：美术史是一门怎样的学问？它在西方有哪些基本的研究方法和流派？美术史与美学、考古学等相关学科的关系如何？美术史在西方自兴起以来经历了哪些阶段？