看護師として他者の死に慣れてしまった唄は、疎遠になっていた母の死の報せを聞き故郷へ。いっぽう、美術館で出会った男と女は月夜の中をプロヴァンスへと向かって車を走らせる。そして、一人の少女がまだ名も無き音楽を奏でるとき、また一人の少女はその姿を夢中になって見つめている……。

◆森羅万象をモチーフに、日常感覚を越えた多くの謎を書く画家、横尾忠則。彼自身にとって、謎は生きていくための必需品である。横尾忠則が、作品に描いた「謎の対象」と向き合う旅に出た。エジプト、ベネチア、ローマ、ニューヨーク、生まれ故郷の西脇へ。死とは、猫とは、エロティックとは、宝塚とは、そして画家とは何かを語り描く。 　　「画家とは何も傑作を描くことが目的ではない。実生活の虚実を選別することのほうがはるかに重要である。実生活の反映が芸術であり、とう生きたかということの方が大切であると思う。」 　　1960年代以来、グラフィックデザインに始まり、バレエやオペラの舞台美術そして能の衣装へ、あらゆるテーマを手がける横尾忠則が横尾忠則を語り、自ら演出、編集したアート・DVD　第一弾。

看護師として他者の死に慣れてしまった唄は、疎遠になっていた母の死の報せを聞き故郷へ。いっぽう、美術館で出会った男と女は月夜の中をプロヴァンスへと向かって車を走らせる。そして、一人の少女がまだ名も無き音楽を奏でるとき、また一人の少女はその姿を夢中になって見つめている……。

本作は、東京の片隅で暮らす同級生たちの10年間を描くヒューマンドラマ。心が折れて以来立ち直り方を忘れていた主人公・妙子が、精神的にも生活においても依存していた彼氏・コタロウとの関係の変化をきっかけに、自身の心と対峙することになるさまが映し出される。

結婚記念の旅行で青森を訪れた主婦・恵深。夫・洋介に先んじて現地に到着した恵深は、洋介に秘めた恋心を抱いたままこの世を去った同僚・柊子と青森を訪れた際のことを思い出す…

サラリーマンの野中陽介は人影もまばらな終電間際の車両の中にいた。居眠りから目を覚まし、立っている一人の若い女性に見とれていたが、電車が揺れ、支柱をつかんだ女の手首には縄目の跡がくっきりと残っていた。陽介には結婚二年目になる妻の久子がいるが、あの女に会ってから彼がこれまで抑えてきた欲望が目覚めてしまった。陽介はベッドに横たわる久子を襲い強引に、荷づくり用の赤いビニールひもで縛り始めた。胸に局部に縄がくい込んでいく。陽介は「これも前戯だ」というが、久子の顔は恐怖で引きつっている。それ以来、久子は陽介のＳＭ趣味をいやがり、夫婦の仲は急速に冷めていった。陽介は一度だけ電車の中で会った女を探し求める。久子はなんとか努力して陽介の要求を受け入れようとするが、どうしても我慢できずに実家へ帰ってしまう。ある夜、陽介は駅でその女を見つけた。彼女はＯＬらしく自転車で帰宅途中スーパーマーケットで買物をしたが、出ると外は雨だった。傘を差し出す陽介だが、女は不審がって逃げてしまう。執拗に追いかける陽介はついに彼女のアパートをつきとめた。表札には「土屋名美」とある。翌晩、再び陽介はアパートを訪れたが名美は留守のようで、彼は名刺の裏にデートの約束を書き、ドアのすき間に差し込んでその場を去った。残業で遅れてしまった陽介がかけつけると名美は待っていてくれたが、彼女はまだ陽介を受け入れてはくれず「これ以上つきまとわないで」という。翌日、半ば締めかけていた陽介の元へ名美のほうから電話があった。ラブホテルで会う名髪と陽介。バッグから赤い縄やロウソクなどの道具を取り出した陽介は名美を責め始める。初めのうち抵抗していたが、やがて陽介に従うようになった。それから一週間、陽介の自宅でＳＭプレイに溺れる二人。ある日、久子が戻って来たが取りみだして名美を包丁で刺そうとするが、間に入った陽介の太腿を刺してしまう。家を出た陽介と名美は森の中で暮らしながら、お互いが果てるまで今の生活を続けるつもりだった。

Eerie images of landscapes after the Fukushima nuclear disaster shot on black and white 8mm.

果—老北京方言，原指女孩子。后因GROUPIE（骨肉皮）一词，果被中国摇滚乐手借用，用以称呼追随于乐手身边的女孩子。 　　电影《果》便是通过影像来描述这样一个群体的现代都市题材电影。 　　目前，该影片已全部拍摄完成，进入紧张的后期制作阶段，成片将于六月份全部制作完成。 　　电影《果》由新锐导演路云飞执导，他在影片中通过一个复仇的故事，讲述了主人公—两个不同类型的果，乔乔、吉吉与摇滚乐手大伟之间复杂的情感纠葛。通过同样的纹身为载体，细腻的体现了吉吉与乔乔感情的微妙与挣扎，以及与乐手大伟之间的仇恨冲突，整个影片以平静的画面处理和大片暖色调光影反意识地营造了一个充满着矛盾冲突、挣扎绝望的阴冷的故事。 　　导演路云飞一直推崇的人性的真实与残酷在该影片中得到深入表现。正如他自己所说：我不想贬低什么，也不愿去抬高什么，不要把你的主观意愿强加到观众身上。事实是什么样的，我就会把原样摆在观众面前，幸福也好、甜蜜也好、痛苦也好、残酷也罢，都让观众自己去体会，我只想平静的把一个故事讲给大家…… 　　在如今中国电影矫情、虚伪、以非常态来表现所谓的意识，使观众备感无奈和厌倦时，电影《果》无疑将会给观众带来一种全新的、真实的视觉感受。 　　演员的差异化也是导演路云飞的诉求之一，他希望运用同一演员所散发的对立气质代表单纯与狡诈、冷峻与温情，这种单一人物所具有的强烈对立是本片戏剧化和矛盾性的根源。

１９４４年（昭和１９年）１０月、敗色濃い日本に報道された台湾沖航空戦の大戦果。日本国民は驚喜にわいたが、後日、まったくの誤報と判明する。大本営海軍部は事実を事前に把握しながら陸軍部に伝えず、戦局は混乱して多くの犠牲者を出す。なぜ誇大戦果が生まれ、真実は隠ぺいされたのか。その後、どのような悲劇を生んでいったのか。関係者の証言と史料をもとに検証し、大本営という組織の構造的問題を浮き彫りにする。