這是一本小題大作的書，書中談的不是令人肅然起敬的建築和藝術，而是把橡皮圈、馬桶刷、胡椒罐和碗盤看待得和建築、藝術一樣認真！　　我們生活中不知不覺圍繞了許多雜貨小物，而我們和這些家中生活雜貨似乎培養出了某種默契，這種默契讓你習慣忽視它的存在。然而當杯子只能喝水，榨果汁機只榨果汁，椅子只能坐時，對於設計至上的浪漫主義者來說，就像老夫老妻相處的關係，因此不安份的他們會一再尋找新歡，想找回刺激的興奮感。所以Alessi、Kartell、Georg Jensen都可能成了這些「不安於室」的人外遇的對象。

這是一本小題大作的書，書中談的不是令人肅然起敬的建築和藝術，而是把橡皮圈、馬桶刷、胡椒罐和碗盤看待得和建築、藝術一樣認真！　　我們生活中不知不覺圍繞了許多雜貨小物，而我們和這些家中生活雜貨似乎培養出了某種默契，這種默契讓你習慣忽視它的存在。然而當杯子只能喝水，榨果汁機只榨果汁，椅子只能坐時，對於設計至上的浪漫主義者來說，就像老夫老妻相處的關係，因此不安份的他們會一再尋找新歡，想找回刺激的興奮感。所以Alessi、Kartell、Georg Jensen都可能成了這些「不安於室」的人外遇的對象。

这是一本小题大作的书！书中谈的不是令人肃然起敬的建筑和艺术，而是把橡皮圈、马桶刷、胡椒罐和碗盘看待得和建筑、艺术一样认真！ 我们生活中不知不觉围绕了许多杂货小物，而我们和这些家中生活杂货似乎培养出了某种默契，这种默契让你习惯忽视它的存在。然而当杯子只能喝水，榨果汁机只榨果汁，椅子只能坐时，对於设计至上的浪漫主义者来说，就像老夫老妻相处的关系，因此不安分的他们会一再寻找新欢，想找回刺激的兴奋感。所以Alessi、Kartell、Georg Jensen都可能成了这些“不安于室”的人外遇的对象。 这本书正是作者不安于室的胡思乱想：“设计新观念”与读者分享设计新观点，感受不同文化创意的衝击，及设计产业的日新月异；“品牌故事”则是知名厂商如何创造自己的利基，写下自己的品牌神话；“杂货生活家”从厨房到卧房、从客厅到饭厅，搜集各式好玩有创意的生活用品，让这些设计...(展开全部)

这是一本小题大作的书！书中谈的不是令人肃然起敬的建筑和艺术，而是把橡皮圈、马桶刷、胡椒罐和碗盘看待得和建筑、艺术一样认真！ 我们生活中不知不觉围绕了许多杂货小物，而我们和这些家中生活杂货似乎培养出了某种默契，这种默契让你习惯忽视它的存在。然而当杯子只能喝水，榨果汁机只榨果汁，椅子只能坐时，对於设计至上的浪漫主义者来说，就像老夫老妻相处的关系，因此不安分的他们会一再寻找新欢，想找回刺激的兴奋感。所以Alessi、Kartell、Georg Jensen都可能成了这些“不安于室”的人外遇的对象。 这本书正是作者不安于室的胡思乱想：“设计新观念”与读者分享设计新观点，感受不同文化创意的衝击，及设计产业的日新月异；“品牌故事”则是知名厂商如何创造自己的利基，写下自己的品牌神话；“杂货生活家”从厨房到卧房、从客厅到饭厅，搜集各式好玩有创意的生活用品，让这些设计...(展开全部)

到底何謂「設計」？對一位專業設計者而言，這是一個相當基本的問題，而對我的人生也一直在追尋著這個答案。邁入二十一世紀的當下，伴隨著資訊科技的發展，全世界正陷入一大改革的漩渦中，對於商品或溝通等等的價值觀也隨之動搖。 當科技正要重新改造世界時，卻往往犧牲了蘊藏於生活中的美感價值。當技術與經濟掛帥且強領者世界向前邁進的同時，生活中的美感也正不堪於此瞬息萬變而發出哀鳴。當周遭的一昧追求感官刺激的同時，何不豎耳傾聽那悲鳴聲？注視那細膩的美感難道不重要嗎？最近這念頭一天比一天更加地強烈。

到底何謂「設計」？對一位專業設計者而言，這是一個相當基本的問題，而對我的人生也一直在追尋著這個答案。邁入二十一世紀的當下，伴隨著資訊科技的發展，全世界正陷入一大改革的漩渦中，對於商品或溝通等等的價值觀也隨之動搖。 當科技正要重新改造世界時，卻往往犧牲了蘊藏於生活中的美感價值。當技術與經濟掛帥且強領者世界向前邁進的同時，生活中的美感也正不堪於此瞬息萬變而發出哀鳴。當周遭的一昧追求感官刺激的同時，何不豎耳傾聽那悲鳴聲？注視那細膩的美感難道不重要嗎？最近這念頭一天比一天更加地強烈。

我的一生十分不幸，甚至危及性命。 ——我

★爱伦•坡 ★梅里美 ★霍桑 ★哈代 ★斯蒂文森 ★欧•亨利 ★安布罗斯•比尔斯 ★左拉 ★莫泊桑 ★阿尔贝托•莫拉维亚 ★卡夫卡 ★福克纳 ★海明威 ★博尔赫斯 惊悚小说（horror story）是产生于十八世纪末、十九世纪初的小说类型，不论采用何种题材，只要小说家意在制造惊悚效果，其作品即可归入此类。概括言之，惊悚小说的题材主要有三类：一是现实生活中的可怕事件，如谋杀和灾难；二是超自然的神秘事件，如鬼魂出没和妖魔肆虐；三是无法自控的心理事件，如漫无边际的狂想和莫名其妙的焦虑。大凡来说，十九世纪的欧美惊悚小说大多采用第一、第二类题材，而二十世纪的“现代惊悚小说”则更多采用第三类题材。换言之，十九世纪的欧美人多是为“世界之可怕”而胆寒，二十世纪的欧美人则更多为“自身之怪异”而惊骇。 本书所选十四篇惊悚小说，均出自名家之手，且大致以年代先后为序排列，...(展开全部)

★爱伦•坡 ★梅里美 ★霍桑 ★哈代 ★斯蒂文森 ★欧•亨利 ★安布罗斯•比尔斯 ★左拉 ★莫泊桑 ★阿尔贝托•莫拉维亚 ★卡夫卡 ★福克纳 ★海明威 ★博尔赫斯 惊悚小说（horror story）是产生于十八世纪末、十九世纪初的小说类型，不论采用何种题材，只要小说家意在制造惊悚效果，其作品即可归入此类。概括言之，惊悚小说的题材主要有三类：一是现实生活中的可怕事件，如谋杀和灾难；二是超自然的神秘事件，如鬼魂出没和妖魔肆虐；三是无法自控的心理事件，如漫无边际的狂想和莫名其妙的焦虑。大凡来说，十九世纪的欧美惊悚小说大多采用第一、第二类题材，而二十世纪的“现代惊悚小说”则更多采用第三类题材。换言之，十九世纪的欧美人多是为“世界之可怕”而胆寒，二十世纪的欧美人则更多为“自身之怪异”而惊骇。 本书所选十四篇惊悚小说，均出自名家之手，且大致以年代先后为序排列，...(展开全部)

为什么总觉得在被他人责备？为什么担心他人对自己不满？为什么害怕被人发现真实的自己？为什么明明渴望被呵护、被拥抱，却倔强地装作毫不在乎？ 哈佛导师加藤谛三说，那是因为你内心还有幼稚性渴望表达呀！成熟与年龄无关，外表稳重、得体的成年人也许内心一直深藏着撒娇欲，因此拼命努力，期待被肯定，一不小心就陷入共生的依赖关系，还总为无关紧要的事生闷气。 这本书是为那些在成长中没有获得恰好的爱，就不知不觉长大了的成年人写的。作者加藤谛三特别针对伪成熟的成年人，把数十年来在心理学领域的研究和社会观察所得，浓缩进这本书里，带领读者发现成熟表象下那个不安的自己，拔掉心底的刺，活出自在、真实的模样。